La période qui s'étend approximativement de 1680 à 1710 a été déterminante dans l'histoire des formes musicales. Au cours de ces quelque trente ans, la sonate préclassique a pris sa forme la plus achevée, le concerto grosso est né, préparant les voies à la symphonie. Cette évolution est essentiellement l'œuvre d'une génération de violonistes italiens dont Arcangelo Corelli est le chef de file et le guide incontesté, comme technicien et virtuose du violon, comme pédagogue, comme compositeur.
La biographie de Corelli est simple si on la débarrasse d'un certain nombre d'anecdotes dont la plupart sont controuvées (parmi les plus tenaces : celle de son éducation musicale auprès du « vieux » Giovanni Battista Bassani, qui était en réalité son cadet de cinq à six ans ; celle d'un séjour à Paris, d'où il aurait été chassé par la jalousie de Lully, alors qu'à l'époque où l'on situe ce voyage il avait tout juste dix-neuf ans, aucune œuvre derrière lui, pas la moindre réputation hors de son pays, rien qui pût inquiéter Lully au faîte de sa gloire). Né en 1653, il se montra précocement doué ; il eut à dix-sept ans l'ho […]
Autres références
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CORELLI ARCANGELO (1653-1713) - (repères chronologiques)
Auteur :
Juliette GARRIGUES
Arcangelo Corelli naît à Fusignano, entre Ravenne et Bologne. Corelli entre à l'Accademia Filarmonica de Bologne. Installé à Rome, Corelli travaille comme violoniste dans des églises et des théâtres. Corelli fait publier à Rome son recueil de douze sonates d'église en trio opus 1 (12 Sonate da chiesa a tre), pour deux violons et basse con…
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DOUZE SONATES, OPUS 5 (A. Corelli)
Auteur :
Juliette GARRIGUES
Les quatre premiers recueils de sonates en trio d'Arcangelo Corelli résument l'évolution de cette forme ; mais c'est celui de 1700 – la célèbre Opera quinta – qui exercera l'influence la plus durable en affirmant l'indépendance du violon : en témoignent les 42 éditions au moins qui en ont été recensées au xviiie siècle…
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CONCERTO
Auteur :
Ida GOTKOVSKY
Dans le chapitre "Le concerto grosso" : …
Après un siècle de tâtonnements apparaît vers 1680 le concerto grosso, dont il revient à *Corelli d'avoir fixé la forme et l'équilibre. Dans le concerto grosso, un petit ensemble de musiciens solistes, le concertino, est opposé à la masse de l'orchestre aussi nombreuse que possible et qui, pour cette raison, prend le nom de…
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Concerto grosso op. 6 n° 8, CORELLI (Arcangelo)
Auteur :
Alain FÉRON
Dans le chapitre "Auteur" : …
*Arcangello Corelli accomplit la quasi-totalité de sa carrière à Rome, où il acquiert la célébrité comme violoniste virtuose, maître de chapelle et compositeur. Curieusement, à l'encontre de tous ses contemporains italiens, il n'écrira jamais pour la voix. Son catalogue, qui ne comprend donc ni musique sacrée ni opéra, est riche de six recueils de…
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COUPERIN LES
Auteurs :
Philippe BEAUSSANT, Pierre-Paul LACAS
Dans le chapitre "La musique de chambre" : …
à la fois sérieuses et plaisantes, que Couperin intitule, la première, Le Parnasse, ou l'Apothéose de*Corelli, et la seconde, Concert instrumental sous le titre d'Apothéose composé à la mémoire immortelle de l'incomparable Monsieur de Lulli (l'emphase de ce titre n'est pas sans une affectueuse ironie à l'égard du superbe…
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Bibliographie
W. S. Newman, The Sonata in the Baroque Era, Univ. Press, Chapel Hill (N. C.), 1959
C. Piancastelli, In onore di Arcangelo Corelli, Bologne, 1914
M. Pincherle, Corelli, Alcan, Paris, 1933, 2e éd. rev.
Corelli et son temps, Paris, Plon, 1954, rééd. Éditions d'aujourd'hui, Plan-de-la-Tour, 1982
P. Radcliffe, « Arcangelo Corelli and Antonio Vivaldi », in The Heritage of Music, vol. III, Oxford, 1951
M. Rinaldi, Arcangelo Corelli, Ricordi, Milan, 1953
« Studi corelliani. Atti del primo congresso internazionale, Fusignano, 5-8 settembre 1968 », in Quaderni della rivista italiana di musicologia, no 3, Florence, 1972
F. Vatielli, Corelli e i maestri bolognesi del suo tempo in arte e vita musicale in Bologna, Bologne, 1927
P. Venturini, Arcangelo Corelli, Fayard, Paris, 2003.
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