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BANCQUART ALAIN (1934- )

Né le 20 juin 1934 à Dieppe, le compositeur français Alain Bancquart effectue ses études au Conservatoire national supérieur de musique de Paris de 1952 à 1960 (alto avec Étienne Ginot, musique de chambre avec Joseph Calvet, contrepoint et fugue avec Simone Plé-Caussade, composition avec Darius Milhaud), devient alto solo à l'Orchestre national (1961-1973), puis assure la direction artistique des orchestres de régions de l'O.R.T.F. (1973-1974) et de l'Orchestre national de France (1975-1976). Il est inspecteur de la musique au ministère de la Culture et de la Communication (1977-1984) et, parallèlement, producteur à Radio-France des programmes « Perspectives du xxe siècle ». En 1977, Alain Bancquart participe – avec Tristan Murail et Hugues Dufourt – à la fondation du C.R.I.S.S. (Collectif de recherche instrumentale et de synthèse sonore), qui sera actif durant trois ans ; ainsi mêle-t-il tout naturellement l'électronique aux instruments traditionnels dans son opéra L'Amant déserté (1978), sur un texte de son épouse, la poétesse et romancière Marie-Claire Bancquart, et de Pierre Dalle Nogare. Il a enseigné la composition au Conservatoire national supérieur de musique de Paris (1984-1995).

Son tempérament lyrique – il puise souvent son inspiration dans la poésie, comme dans Les Cinq Dits de Jean-Claude Renard (1986-1987) – s'exprime avant tout dans la musique de chambre et dans les œuvres pour orchestre. Ses vastes compositions (Première Symphonie, 1979-1980, où il commence son travail d'appropriation de la grande forme ; Deuxième Symphonie, 1981 ; Troisième Symphonie « Fragments d'Apocalypse », d'après l'Apocalypse de Jean, avec ténor, deux basses et deux chefs d'orchestre, 1983 ; Quatrième Symphonie, 1986-1987 ; Cinquième Symphonie « Partage de midi », d'après la pièce de Claudel, avec un baryton, 1991-1992) en font, non seulement par ce corpus devenu peu commun, mais aussi par l'écriture qu'il y développe – Bancquart est l'un des grands polyphonistes contemporains –, l'un des plus […]

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ULTRACHROMATISME

Écrit par :  Alain FÉRON

…  suivra les traces de Wyschnegradsky et pliera les micro-intervalles à ses principes métatonaux. *Bancquart appliquera pour sa part une pensée sérielle (et non pas une technique sérielle) à ses échelles défectives en quarts de ton. Maurice Ohana s'inspirera d'une pensée modale usant du tiers de ton, alliant la fonctionnalité du… Lire la suite

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