VILAR JEAN (1912-1971)

Page précédente Page suivante

Comédien, metteur en scène, cofondateur du festival d'Avignon en 1947 puis maître d'œuvre du Théâtre national populaire (T.N.P.) de 1951 à 1963, Jean Vilar est l'une des grandes figures françaises du théâtre du xx^e siècle. Associant ses convictions morales, civiques et politiques à des choix esthétiques rigoureux, il impose un théâtre de qualité ouvert sur la société et l'histoire, qui se veut accessible au plus grand nombre.

1. La création du festival d'Avignon

Fils de petits commerçants, Jean Vilar est né à Sète (Hérault) le 25 mars 1912. Après une initiation à la littérature et à la musique et l'obtention du baccalauréat de philosophie, il « monte » à Paris en 1932. Surveillant au collège Sainte-Barbe, le jeune homme s'inscrit à la Sorbonne pour obtenir une licence de lettres. Mais l'invitation d'un ami à assister à une répétition de Richard III monté par Charles Dullin sera décisive pour son avenir. Il choisit la pratique du théâtre et s'inscrit à l'école du metteur en scène. Là, durant trois ans, il va se familiariser aux différentes disciplines scéniques, du jeu d'acteur à la régie de plateau. Après une période matériellement difficile et le début de la guerre, Jean Vilar, réformé après une grave opération, se joint en 1941 à une troupe ambulante de jeunes comédiens, La Roulotte, dirigée par André Clavé. Au sein de cette compagnie, il effectue ses véritables débuts d'acteur dans George Dandin de Molière et interprète en lever de rideau une pièce en un acte dont il est l'auteur, La Farce des filles à marier.

En 1943, Jean Vilar réalise sa première mise en scène avec La Danse de mort de Strindberg, dont il interprète le rôle du Capitaine dans une salle privée parisienne. À l'automne de cette même année, il fonde sa propre troupe : La Compagnie des Sept. Entre 1943 et 1946 il crée les « régies » – terme qu'il préférera à celui de mises en scène – et interprète plusieurs pièces, dont Meurtre dans la cathédrale de T. S. Eliot au théâtre du Vieux-Colombier, en 1945, qui l […]

… pour nos abonnés, l'article se prolonge sur 2 pages… Offre essai 7 jours

Thématique

Classification thématique de cet article :

1. Arts »
2. Arts: généralités »
3. Politique culturelle en art
1. Arts »
2. Arts du spectacle »
3. Théâtre »
4. Personnalités du théâtre occidental
1. Arts »
2. Arts du spectacle »
3. Théâtre »
4. Personnalités du théâtre occidental »
5. Metteurs en scène, théâtre occidental
1. Arts »
2. Arts du spectacle »
3. Théâtre »
4. Personnalités du théâtre occidental »
5. Actrices et acteurs, théâtre occidental

Retour en haut

Autres références

« VILAR JEAN (1912-1971) » est également traité dans :

CHAUMETTE FRANÇOIS (1923-1996): Écrit par : Raymonde TEMKINE
… En 1950, il interrompt ses études au Conservatoire, pressé de jouer, à l'instar de sa sœur Monique,* sous la direction de Jean Vilar, L'Invasion d'Adamov au Studio des Champs-Élysées, une de ces petites scènes parisiennes qui ont donné son éclat au théâtre de l'après-guerre. Autre petite scène, l'éphémère Théâtre de Babylone, où il… Lire la suite
CRÉATION DU FESTIVAL D'AVIGNON: Écrit par : Jean CHOLLET
*La création de ce qui allait devenir l'un des plus grands festivals de théâtre au monde est né d'une rencontre : celle de Jean Vilar (1912-1971), comédien, metteur en scène, fondateur de la Compagnie des Sept en 1943, avec le poète René Char. Ce dernier organise, avec Christian Zervos, critique et fondateur des éditions… Lire la suite
DÉCOR DE THÉÂTRE: Écrit par : Armel MARIN
… *Partie essentielle de la composition scénique, le décor est au centre de l'extraordinaire évolution de la mise en scène contemporaine. Élément fondamental de la scénographie, le décor définit un espace, soit en limitant l'action, soit en s'intégrant à elle. Longtemps témoin de la représentation de l'action, le décor tend à devenir de moins en moins… Lire la suite
FESTIVAL D'AVIGNON - (repères chronologiques): Écrit par : Jean CHOLLET
… * Premier festival d'Avignon, sous le nom de « Semaine d'art ». Trois spectacles sont présentés : La Tragédie du roi Richard II, de Shakespeare, La Terrasse de midi, de Maurice Clavel, et Tobie et Sara, de Claudel. La seconde manifestation prend le nom de Festival d'art dramatique en Avignon, avec trois mises en scène de… Lire la suite
FESTIVALS: Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Matthieu CHÉREAU, Jean CHOLLET, Philippe DULAC, Christian MERLIN, Nicole QUENTIN-MAURER, Universalis
Dans le chapitre "Le festival d'Avignon" : … sera à l'origine du plus grand festival de théâtre du monde. Metteur en scène et comédien, *Jean Vilar a été invité par le poète René Char et le critique d'art Christian Zervos à s'associer à une exposition de peintres modernes au palais des Papes. Il présente trois spectacles, dont deux « régies » personnelles (La Tragédie du roi… Lire la suite
GATTI ARMAND (1924- ): Écrit par : Olivier NEVEUX
Dans le chapitre "Un théâtre des possibles" : … se révèlent inappropriés : ils ne cessent de rétrécir le réel, de le recomposer petitement. *Jean Vilar (son premier père de théâtre, affirme Gatti) découvre une de ses pièces, Le Crapaud buffle. Elle est créée en 1959, au théâtre Récamier. La critique éreinte le spectacle, le jugeant hermétique et confus. Sur les conseils de Vilar… Lire la suite
MOLIÈRE (1622-1673): Écrit par : Antoine ADAM, Alfred SIMON
Dans le chapitre "L'ère du metteur en scène" : … Louis Barrault ne lui a pas permis de marquer de façon durable l'histoire du théâtre de Molière. *Le grand événement des années cinquante est le Dom Juan de Vilar, qui avait presque débuté avec cette pièce, très discrètement, pendant l'Occupation. Monté à Avignon, repris à Chaillot en 1953, Dom Juan reste un temps fort de la… Lire la suite
NÉGRONI JEAN (1920-2005): Écrit par : Universalis
… fin des années 1930, lui donne un rôle dans Le Retour de l'enfant prodigue, d'André Gide.* En 1944, il rencontre à Paris Jean Vilar, qui l'engage dans sa Compagnie des 7, comme acteur et assistant metteur en scène. C'est ainsi qu'il participe à la création du festival d'Avignon et du Théâtre national populaire (T.N.P.), et joue dans … Lire la suite
PHILIPE GÉRARD (1922-1959): Écrit par : Micheline SERVIN
… *Dix-sept ans de carrière. Trente rôles au cinéma, dix-neuf au théâtre. Une vie bannissant le scandale. Un métier exercé avec rigueur. La volonté d'être à la fois un homme et un comédien et de ne jamais céder à la facilité. Pour digne de respect que soit une telle éthique, elle ne suffit pas à expliquer l'audience que connut Gérard Philipe de son… Lire la suite
PUAUX PAUL (1920-1998): Écrit par : Raymonde TEMKINE
… lancée en 1947 à Avignon par René Char, Yvonne et Christian Zervos. Proposition est alors faite à* Vilar, qui venait de créer au Vieux-Colombier Meurtre dans la cathédrale de T. S. Eliot, d'en donner une représentation. Ce sont trois créations que Vilar va donner : Richard II de Shakespeare, Tobie et Sara de Claudel,… Lire la suite
SCÉNOGRAPHIE: Écrit par : Jean CHOLLET
Dans le chapitre "Vers un nouveau langage scénique" : … à travers les créations de décorateurs comme Georges Wakhévitch, Jean-Denis Maclès ou Jacques Noël. *Peintre, Léon Gishia (1903-1991) va rationaliser l'espace scénique tout au long de sa collaboration avec Jean Vilar amorcée en 1945. À ses côtés, il contribue à définir une organisation de l'espace qui engagera une nouvelle esthétique, dès les… Lire la suite
THÉÂTRE NATIONAL DE CHAILLOT: Écrit par : Jean CHOLLET
… proposition de Jeanne Laurent, sous-directrice des spectacles au secrétariat d'État aux Beaux-Arts, *Jean Vilar est nommé à la direction du lieu, celui-ci était occupé par l'O.N.U. Vilar inscrit son projet artistique dans une filiation avec la tentative de Firmin Gémier inaugurant en 1920, dans une salle du palais du Trocadéro, le premier Théâtre… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène: Écrit par : Alfred SIMON
Dans le chapitre "Notre temps" : … pour mettre fin à la glaciation de l'opéra wagnérien renforcée par la période nazie. Enfin, *Jean Vilar (1912-1971) radicalise le tréteau nu de Copeau en l'enrichissant par le projet, unique en son genre, d'engager démocratiquement le spectateur-citoyen dans l'acte théâtral, sans affaiblir pour autant la beauté formelle du spectacle. Or ce… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - L'interprétation des classiques: Écrit par : Christian BIET
Dans le chapitre "Corneille, enjeu majeur" : … relevant aussi bien du xvii^e siècle que du xx^e siècle. *Vilar l'avait déjà bien senti, dans les années 1950, mais peut-être autrement. Corneille représentait pour lui, à la différence de Racine, un moyen de faire un théâtre utile, à la fois populaire et politique. En 1951, avec Le Cid, l'… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - Théâtre et politique culturelle: Écrit par : Robert ABIRACHED
Dans le chapitre "Premières esquisses" : … complétée dès 1950 par la relance du Théâtre national populaire de Chaillot sous l'égide de Jean *Vilar, qui, de 1951 à 1963, va lui redonner tout son lustre en multipliant le nombre de ses spectateurs et en définissant bientôt le théâtre comme un véritable service public, en prise directe sur la vie de la cité. Vilipendées par les uns, défendues… Lire la suite

Afficher la liste complète (15 références)

Retour en haut

Média

Média de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Retour en haut

Voir aussi

THÉÂTRE FRANÇAIS XXe s. • T.N.P. - Théâtre national populaire

Retour en haut

Accueil - Contact - À propos
Consulter les articles d'Encyclopædia Universalis : 0-9 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Consulter les articles d'Encyclopædia Britannica.
© 2011, Encyclopædia Universalis France S.A. Tous droits de propriété industrielle et intellectuelle réservés.