Partie essentielle de la composition scénique, le décor est au centre de l'extraordinaire évolution de la mise en scène contemporaine. Élément fondamental de la scénographie, le décor définit un espace, soit en limitant l'action, soit en s'intégrant à elle. Longtemps témoin de la représentation de l'action, le décor tend à devenir de moins en moins décoratif, de plus en plus représentatif du lieu scénique lui-même, donc de l'action. Au début du siècle, Edward Gordon Craig et Adolphe Appia proposent de remplacer les décors en toile peinte par des volumes dont les lignes créent le rythme visuel de l'espace dramatique. Jacques Copeau, très influencé par ces théories, a remis en honneur le tréteau nu. Après la Première Guerre mondiale, deux écoles importantes se développent en Europe. En Allemagne, celle de l'expressionnisme, avec des metteurs en scène comme Reinhardt, Piscator ; en U.R.S.S., le constructivisme avec Meyerhold, Evreinov... L'attention portée au décor concourt à la réalisation d'un théâtre de vastes espaces, bousculant la disposition scénique à l'italienne. Le théâtre français du Cartel connaît peu ce lyrisme scénique, encore que Baty et Pitoëff ne partagent pas la ri […]
DÉCOR DE THÉÂTRE
Autres références
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- ALTMAN NATHAN (1888-1970)
Auteur : Anatole KOPP
*Artiste soviétique. Après des études au collège artistique d'Odessa (1903-1907), Altman part en 1910 pour Paris, où il découvre le cubisme. Il rentre dès 1911 en Russie et s'installe à Saint-Pétersbourg, foyer de l'avant-garde russe. Sans se rallier totalement à un mouvement précis, il participe parallèlement aux manifestations du Monde de l'art et… Lire la suite- APPIA ADOLPHE (1862-1928)
Auteur : André VEINSTEIN
Dans le chapitre "Un spectacle à trois dimensions" : … de l'acteur a trois dimensions, son utilisation devant un décor à deux dimensions est contestable. *Au décor peint doit se substituer – toujours selon Appia – un dispositif construit, architecturé, constitué d'escaliers et de plates-formes donnant aux mouvements de l'acteur tout leur pouvoir d'expression. Dans cette perspective, Appia écrit : « La… Lire la suite- BAKST LÉON (1866-1924)
Auteur : E.U.
la revue Mir Iskusstva (« Le Monde de l'Art ») en 1899. Bakst crée ses premiers* décors en 1900, d'abord au théâtre de la cour du palais de l'Ermitage puis pour les théâtres impériaux. En 1906, il se rend à Paris. Il commence à travailler comme décorateur et costumier pour la compagnie des Ballets russes que Diaghilev vient de… Lire la suite- BEAUMARCHAIS PIERRE-AUGUSTIN CARON DE (1732-1799)
Auteur : Pierre FRANTZ
Dans le chapitre "Une dramaturgie nouvelle" : … scène en France et des possiblités décoratives nouvelles qui permettent d'absorber la scène dans le *décor, donc dans la fiction. L'espace de la scène devient tout entier mimétique ; il se prolonge fictivement et continûment au-delà de la toile de fond ou des coulisses. Dans Le Barbier de Séville, on est tantôt dans la rue sous la jalousie… Lire la suite- BÉRARD CHRISTIAN (1902-1949)
Auteur : Guillaume GARNIER
*Un extraordinaire talent d'illustrateur et de décorateur, une personnalité hors du commun, fantasque et nostalgique, ont assuré la notoriété de Christian Bérard. Ses amitiés avec les personnalités du théâtre, du ballet, de la mode et de la littérature, ses travaux d'illustrateur, sa vie mondaine et affective très animée ne l'ont pas empêché d'… Lire la suite
T230169
Auteur de l'article
- Armel MARIN (metteur en scène, conseiller en éducation populaire et techniques d'expression)
Composition de l'article
- Nombre de pages : 2 pages
