DAVIS MILES (1926-1991) - (repères chronologiques)

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Autres références

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DAVIS MILES (1926-1991)

Écrit par :  Pierre BRETON

Plus que tout autre, Miles Davis aura eu la durée. Plus que tout autre, il aura eu la permanence. C'est presque inchangé qu'il a traversé le bop, le cool, le hard bop, le free jazz, la pop music. Même l'usage de l'amplification électronique et de la sourdine wa-wa qu'il affectionne pendant les années 1970 n'est pas parvenu à altérer une voix qui… Lire la suite

KIND OF BLUE (M. Davis)

Écrit par :  Pierre BRETON

Au cours d'une carrière qui fut à la fois longue et précoce, Miles Davis a côtoyé les plus grands et est parvenu, sans perdre ni son âme ni les caractéristiques d'un style reconnaissable entre tous, à traverser toutes les modes : le be-bop, le cool, le hard bop, le free jazz, la pop music, les traditions extra-européennes et même l'amplification… Lire la suite

ADDERLEY JULIAN dit CANNONBALL (1928-1975)

Écrit par :  Danièle MOLKO

…  la critique en parle comme du « New Bird » (« The Bird » étant le surnom donné à Charlie Parker). *En 1957, il entre, au côté de John Coltrane, dans l'orchestre de Miles Davis. C'est là que son style va vraiment se personnaliser. Il participe en 1959 à l'enregistrement de Kind of Blue. En septembre de la même année, il quitte Miles Davis… Lire la suite

CHAMBERS PAUL (1935-1969)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  ainsi que les trombonistes Jay Jay Johnson et Kai Winding, dont il intègre le Jay and Kai Quintet. *1955 est l'année de la rencontre décisive de Paul Chambers avec Miles Davis ; leur association durera jusqu'en 1963, période durant laquelle les chefs-d'œuvre succèdent aux chefs-d'œuvre. Au sein d'une des plus parfaites sections rythmiques que l'on… Lire la suite

COLTRANE JOHN (1926-1967)

Écrit par :  Alain GERBER

Dans le chapitre "La fuite en avant"  : …  une influence souterraine mais déterminante. En 1955, encore ignoré du public, il est engagé par *Miles Davis dans un quintette qui allait enregistrer quelques-uns des disques phares de l'époque (Cookin', Relaxin', Steamin', etc.). Il y affine sa technique, mais, surtout, il s'y trouve confronté à ses démons : en… Lire la suite

COOL, jazz

Écrit par :  Eugène LLEDO

…  Zoot Zims – redécouvrent la cohésion des timbres, le beau son et l'héritage lestérien en général. *L'album de Miles Davis Birth of the Cool, qui regroupe des plages enregistrées en 1949 et 1950, donne une vision nouvelle grâce un « contrepoint improvisé » servi par une recherche de qualité des timbres et une certaine décontraction… Lire la suite

EVANS BILL (1929-1980)

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Portrait in Jazz"  : …  Sam Jones et Philly Joe Jones enregistre le 15 décembre 1958 Everybody Digs Bill Evans. *Miles Davis, conquis, l'engage en avril 1958 pour former le prodigieux sextette qui comprend Julian « Cannonball » Adderley (saxophone alto), John Coltrane (saxophone ténor), Paul Chambers (contrebasse) et Jimmy Cobb (batterie). « J'ai beaucoup… Lire la suite

EVANS GIL (1912-1988)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  de l'orchestre pour ne plus travailler qu'à la commande. L'aventure, cette année-là, s'appelle *Miles Davis, et Gil Evans s'y jette passionnément. Pour le grand trompettiste entouré de Gerry Mulligan, John Lewis, Johnny Carisi, Lee Konitz et Jay Jay Johnson, il écrit les partitions des illustres enregistrements Capitol de 1948, 1949 et 1950. Il… Lire la suite

FREE ROCK

Écrit par :  Alain GERBER

… *Nom donné parfois à un courant qui a tenté soit la synthèse, soit la mise en rapport dialectique, soit encore le collage pur et simple d'éléments empruntés au free jazz (hyperexpressionnisme sonore, refus par le soliste de la mélodie et de la trame harmonique) et de composantes caractéristiques de la musique dite pop (rythme binaire, primauté… Lire la suite

GERSHWIN GEORGE (1898-1937) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  est créé à New York par l'Orchestre philharmonique de New York sous la direction d'Albert Coates. * Porgy and Bess, « opéra populaire » (folk opera) en trois actes sur un livret de Du Bose Heyward d'après son roman Porgy (1925) et élaboré en collaboration avec Ira Gershwin, est créé au Colonial Theater de Boston sous la… Lire la suite

HANCOCK HERBIE (1940- )

Écrit par :  Universalis

…  succès considérable, et devenir un standard du jazz moderne, Watermelon Man. En mai 1963, *il rejoint le quintette de Miles Davis, au sein duquel il restera jusqu'en 1968, participant aux albums My Funny Valentine (1964), E.S.P. (1965), Miles in the Sky (1968). Le quintette de Miles Davis permet à Herbie Hancock… Lire la suite

HORN SHIRLEY (1934-2005)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  à se faire localement un nom dans le monde musical. Jimmy Jones, John Lewis, Quincy Jones et,* surtout, Miles Davis lui portent, dès cette époque, le plus vif intérêt. Elle grave en 1960 son premier album, Embers and Ashes, ce qui incite Miles Davis à l'imposer, à la fin de cette même année, en première partie de ses concerts au… Lire la suite

JARRETT KEITH (1945- )

Écrit par :  Universalis

…  épisodiquement le contrebassiste Jean-François Jenny-Clark et le batteur Aldo Romano. *La consécration arrive lorsqu'il rejoint Miles Davis en juin 1970, pour une série de concerts et plusieurs albums ; il reste avec Miles jusqu'à la fin de 1971 (Directions, 1970 ; Live/Evil, 1970 ; Miles Davis at Fillmore, 1970). Bien qu… Lire la suite

JAZZ

Écrit par :  Philippe CARLES, Jean-Louis CHAUTEMPS, Michel-Claude JALARD, Eugène LLEDO,  Universalis

Dans le chapitre "Schémas et formes"  : …  les grilles et possèdent une grande valeur dynamique. De même, certains jazzmen – à l'instar de *Miles Davis ou de John Coltrane –, qui cultivent un jazz extatique ou incantatoire, improvisent-ils fréquemment moins sur un thème que sur une brève séquence de trois ou quatre accords, ou sur des gammes modales. Le jazz de moyenne ou grande… Lire la suite

JAZZ MODAL

Écrit par :  Eugène LLEDO

…  Concept of Tonal Organization for Improvisation (1959), qui reprenait sa thèse de 1953. *Dès 1958, Miles Davis s'intéresse aux climats créés par l'improvisation modale, notamment dans son album Milestones : dans le titre éponyme, le pianiste Red Garland joue des séquences d'accords répétés pendant que les solistes improvisent en… Lire la suite

JAZZ ROCK ou JAZZ FUSION

Écrit par :  Eugène LLEDO

…  empruntés au langage de la pop music, parmi lesquels l'utilisation d'instruments amplifiés. *Mais le véritable point de départ du jazz-rock, ou jazz fusion, est l'album de Miles Davis Bitches Brew (1969). Le contexte est propice à une ouverture du jazz sur des voix plus éclectiques et électriques. Le jazz-rock accorde une importance… Lire la suite

JONES PHILLY JOE (1923-1985)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  côtés de « Zoot » Sims et de Lee Konitz (1952). Cet infatigable découvreur de talents qu'est Miles *Davis le remarque et l'appelle auprès de lui pour une collaboration de six années (1952-1958) dans son quintette. De nombreux albums viennent marquer cette rencontre au sommet : Collector's Items (1953, avec Charlie Parker et Sonny Rollins,… Lire la suite

PARKER CHARLIE (1920-1955) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  Parker est enrôlé par Norman Granz dans les tournées de Jazz At The Philharmonic (J.A.T.P.). * Charlie Parker enregistre à New York, pour le label Savoy, son premier album en studio comme leader, Thrivin' on a Riff. Parker (saxophone alto) est accompagné par Dizzy Gillespie (trompette et piano), Sadik Hakim (piano), Dillon « Curly »… Lire la suite

Rampage, MILLER (Marcus)

Écrit par :  Eugène LLEDO

… *Le bassiste, chanteur, multi-instrumentiste, compositeur et arrangeur américain Marcus Miller (né le 14 janvier 1959 à Brooklyn) va connaître la notoriété au sein groupe de Miles Davis en 1981 et 1982, avec lequel il enregistre We Want Miles (1981), The Man with the Horn (1981) et Star People (1982). Musicien de séances d… Lire la suite

ROACH MAX (1924-2007)

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Poétique de la batterie"  : …  1948), Au Privave (1951), Yardbird (1953)... Cela ne l'empêche pas d'être au côté* de Miles Davis en 1949 pour permettre l'émergence d'un monde sonore bien différent, le style cool, avec un album devenu culte, Birth of the Cool, où il côtoie Kai Winding (trombone), Jay Jay Johnson (trombone), Lee Konitz (saxophone alto),… Lire la suite

SHORTER WAYNE (1933- )

Écrit par :  Universalis

… , 1960 ; The Witch Doctor, 1961 ; Caravan, 1962 ; Free for All, 1964). *En 1964, Wayne Shorter rejoint le quintette de Miles Davis en tant que saxophoniste ténor. Il est ainsi le témoin des premières expériences de fusion du trompettiste. Passé au saxophone soprano, il quitte cette formation en 1970. Il aura participé… Lire la suite

WILEN BARNEY (1937-1996)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Une sorte d'élégance blasée, une furtive ondulation du tempo, une indifférence jouée que fêle la nostalgie... Barney Wilen, l'éternel adolescent, renoue, de silences en étrangetés, avec l'esprit de Lester Young. Il s'inscrit dans l'histoire par un coup de maître qui pèsera trop lourd sur le cours de sa carrière. Bernard Jean Wilen naît à Nice, le 4… Lire la suite

WILLIAMS TONY (1945-1997)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  Hutcherson, Grachan Moncur III et Eddie Khan. Infatigable et infaillible découvreur de talents, *Miles Davis ne saurait, bien évidemment, manquer un tel génie. Quand il constitue, en 1963, son deuxième quintette, il l'inclut avec Ron Carter (basse) et Herbie Hancock (piano) dans une des plus illustres sections rythmiques de l'histoire du jazz.… Lire la suite

ZAWINUL JOSEF JOE (1932-2007)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  alors sur place et avec son auteur le concerto pour deux pianos et orchestre de Friedrich Gulda. *Miles Davis, qui le connaît depuis la fin des années 1950, invite en 1969 l'instrumentiste et le compositeur à participer à deux albums restés célèbres, In a Silent Way et Bitches Brew, où il côtoie Herbie Hancock, Chick Corea,… Lire la suite

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