Dada, en 1919, a remplacé l'« art : mot perroquet » selon Tzara, qui a affirmé dans sa Proclamation sans prétention que « l'art s'endort pour la naissance d'un monde nouveau ». Malgré le nihilisme de Dada, qui exerça ses ravages pendant six ans, de 1916 à 1922, son action de sabotage suscita, contradictoirement, de nouvelles instructions formelles, une « dé-construction » si l'on veut, qui fait aujourd'hui partie intégrante de l'art par le relais de l'histoire et par les courroies de transmission de la critique et des musées. Cette dialectique art/anti-art n'a cessé, depuis, de se répéter inlassablement sur le mode, apparemment plus sérieux, de la contestation politique. On l'oublie en effet, Dada s'est lié en Allemagne, avec Hugo Ball, Richard Huelsenbeck, John Heartfield et son frère Wieland Herzfeld, à la réalité politique non seulement par le refus de la guerre (Hugo Ball, écrivain allemand, était déserteur, réfugié à Zurich où il ouvrit le célèbre cabaret Voltaire, lieu de naissance de Dada), mais ensuite, en 1918, par une liaison assez précise du dadaïsme allemand avec la république des Conseils et la révolution spartakiste, pendant lesquelles Huelsenbeck proposa, […]
Autres références
« ANTI-ART » est également traité dans :
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DUCHAMP MARCEL (1887-1968)
Auteur :
Alain JOUFFROY
anti-intellectuels et le caractère décoratif, dus à la recherche du seul « plaisir des yeux ». *Plutôt que de s'affilier à une tendance esthétique quelconque, Marcel Duchamp a en effet préféré, de même que ses amis Francis Picabia et Man Ray, qui furent les premiers à le suivre dans cette voie, prendre le risque de l'anti-art. Par deux…
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NOUVEAU RÉALISME
Auteur :
Catherine VASSEUR
Dans le chapitre "Naissance officielle du Nouveau Réalisme" : …
entre le « mythe de Dada » – « mythe du NON intégral » –, et le Nouveau Réalisme. Désormais, *« le geste anti-art de Marcel Duchamp se charge de positivité [...]. Le ready-made n'est plus le comble de la négativité ou de la polémique, mais l'élément de base d'un nouveau répertoire expressif. » Le critique rappelle alors que les « nouveaux…
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PICABIA FRANCIS (1879-1953)
Auteur :
Arnauld PIERRE
Dans le chapitre "L'art désenchanté" : …
âme n'existe pas, que restera-t-il alors à la peinture, quel paysage mental reflétera-t-elle ? *La mort de l'âme signe celle de l'art : c'est le début, pour Picabia, de la grande crise dadaïste et d'un premier cycle d'anti-peintures où, ce n'est certainement pas par hasard, l'artiste se met de nouveau à recycler des images dont il n'est pas l'…
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SAINT PHALLE NIKI DE (1930-2002)
Auteurs :
Thierry DUFRÊNE, E.U.
Dans le chapitre "Les « Tirs »" : …
de l'œuvre d'art comme « attentat ». Les « Tirs », effectués de 1961 à 1963, marquent en un sens l*a démolition de la peinture et font écho aux machines destructrices de Tinguely telles qu'Hommage à New York (1960). Dans un geste qui n'est pas sans similitude avec la technique du dripping de l'action-painting de Jackson Pollock,…
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Bibliographie
G. Buffet-Picabia, Aires abstraites, Préf. J. Arp, Genève, 1957
M. Dachy, Journal du mouvement dada. 1915-1923, Skira, 1989
M. Duchamp, Duchamp du signe, écrits réunis et présentés par M. Sanouillet, Flammarion, 1975, rééd. 1991
R. Hausmann, Courrier dada, Paris, 1958
G. Hugnet, L'Aventure dada (1916-1922), essai, dictionnaire et textes choisis, Préf. T. Tzara, Paris, 1971
A. Jouffroy, L'Abolition de l'art, Paris, 1968, Les Pré-voyants, Bruxelles, 1974
La Vie réinventée (L'explosion des années 20 à Paris), Paris, 1982
R. Lebel, Sur Marcel Duchamp, Paris, 1959
P. Restany, Un manifeste de la nouvelle peinture : les nouveaux réalistes, 1968
G. Ribemont-Dessaignes, Déjà jadis, ou Du mouvement dada à l'espace abstrait, Paris, 1958
M. Sanouillet, Dada à Paris, Paris, 1965, rééd. 1980
N. Taraboukine, Le Dernier Tableau, Lebovici, 1972
T. Tzara, Lampisteries. Sept manifestes dada, Paris, 1963, rééd. Pauvert, 1978.391, revue publiée de 1917 à 1924 par F. Picabia, rééd. intégr. prés. M. Sanouillet, Paris, 1960.
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