La personnalité de Mantegna et son œuvre ont pris un relief et une importance exceptionnels : c'est Mantegna en effet qui, dans les villes de la vallée du Pô, a rompu définitivement avec le style gothique, toujours vivace en plein milieu du xve siècle. Dès le début de sa précoce activité, l'artiste a pris position en faveur du renouveau et du progrès de la peinture. Jamais, au cours de sa longue activité, il ne s'est départi de cette attitude.
L'ascendant de Mantegna fut grand. Les peintres vénétiens et lombards, des Bellini à Cosmè Tura et à Vicenzo Foppa, lui doivent beaucoup, ainsi que les petits maîtres de l'école de Camerino dans les Marches, et les peintres ligures de la fin du xve siècle.
Andrea Mantegna est né à Isola di Cartura, petite localité de la Vénétie située entre Vicence et Padoue. Très jeune, il se rendit dans cette dernière ville où il entra dans l'atelier de Francesco Squarcione (1397-1468). Celui-ci était alors un personnage très connu, bien qu'à cette époque tous les aspects de sa véritable nature ne se fussent pas encore manifestés. Squarcione […]
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MANTEGNA (exposition)
Auteur :
Éléonore FOURNIÉ
La première rétrospective consacrée à Andrea Mantegna au musée du Louvre, à Paris, du 26 septembre 2008 au 5 janvier 2009, amène le visiteur au cœur du Quattrocento italien. Là, une confrontation perspicace des œuvres du maître avec celles de ses contemporains permet, en l'espace de près de 190 œuvres, de révéler les moments clés de la vie de l'ar…
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BELLINI LES
Auteur :
Henri PERETZ
Dans le chapitre "Disciple de Mantegna" : …
qui appartiennent aux types mantégnesques. Giovanni Bellini ne serait-il que le continuateur d'*Andrea Mantegna ? Certes, la typologie est la même, et les erreurs d'attribution suffisent à montrer combien la différence est parfois difficile à observer. Ainsi Giovanni reprend certaines œuvres de Mantegna. La Prière dans les jardins en…
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GRAVURE
Auteurs :
Barthélémy JOBERT, Michel MELOT
Dans le chapitre "La gravure, mode de reproduction ou mode d'expression" : …
ou à ses élèves des échantillons de son style. Ce même désir de populariser leurs œuvres décida *Andrea Mantegna, puis Raphaël, à utiliser la gravure qui apparaît ainsi comme indissolublement liée, dans son origine comme dans son principe, à l'éclosion d'un monde où l'œuvre d'art conquiert son indépendance, déborde le cadre des cours féodales et…
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LOMBARDIE
Auteur :
Franco MAZZINI
Dans le chapitre "La Renaissance" : …
l'un des peintres les plus représentatifs de l'art lombard. À Mantoue, l'hégémonie artistique de *Mantegna faisait place, toujours à l'ombre de la cour des Gonzague, à celle de Jules Romain. Cet artiste fut un merveilleux interprète du classicisme romain et de la tradition de Raphaël. Par lui, cette tradition se répandra en Lombardie et en…
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PEINTURE - Les catégories
Auteur :
Antoine SCHNAPPER
Dans le chapitre "La peinture monumentale" : …
Même quand le peintre cherche à créer un décor illusionniste, l'architecture s'impose à lui ; ainsi* Mantegna décorant la chambre des Époux au palais ducal de Mantoue (1472-1474) ordonne ses compositions selon les lignes de l'architecture et place la scène principale du mur de droite au-dessus du niveau de la cheminée, au sommet de laquelle les…
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Bibliographie
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G. Bellonci & G. Garavaglia, L'Opera completa del Mantegna, Milan, 1967
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E. Camesasca, Mantegna Milan, 1964
R. Cipriani, Tutta la Pittura di A. Mantegna, Milan, 1956
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J. M. Greenstein, Mantegna and Painting As Historical Narrative, Univ. of Chicago Press, 1992
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V. Moschini, Gli Affreschi del Mantegna agli Eremitani, Bergame, 1946
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G. Vasari, Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes (Le Vite dei più eccelenti architetti, pittori e scultori italiani, Florence, 1550-1568,), trad. franç., éd. A. Chastel, Berger-Levrault, 1981-1986.
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