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TITIEN (1488 env.-1576)

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Portrait de Caterina Cornaro, Titien

Lorsqu'en 1590 Paolo Lomazzo déclarait : « Comme l'éclat du Soleil l'emporte sur la lumière des étoiles, Titien resplendit plus que tous les autres peintres non seulement d'Italie mais du monde entier », l'écrivain consacrait une renommée qui reposait sur un vaste consensus et sur le sentiment d'acheteurs faisant autorité, ainsi que de maisons princières et royales. Titien représente un des sommets de la peinture de la Renaissance ; il élève le langage de la tradition picturale de Venise, fondé sur la couleur, à une capacité expressive très haute, qui portera ses fruits, à travers l'œuvre des grands peintres du xviie siècle, Rubens et Velázquez, et jusqu'à l'impressionnisme, sur l'évolution de la peinture européenne.

Sa longue activité, qui se déploie durant les trois premiers quarts du xvie siècle, est inspirée par le souci de retrouver les modèles antiques, qui lui permettent d'exalter l'homme en tant que protagoniste de l'histoire et d'en arriver à la constatation de la fragilité de l'homme aux prises avec les forces obscures de l'âme et du cosmos ; aussi a-t-on – à juste titre – comparé Titien à Shakespeare.

1.  Le peintre des princes

Titien (Tiziano Vecellio) naquit à Pieve di Cadore vers 1488-1490, ainsi que permettent de le préciser les reconstructions ; en effet, on le trouve, en 1508, occupé à la décoration du Fondaco dei Tedeschi à Venise, alors que, selon le témoignage de ses contemporains Dolce (1557) et Vasari (1568), il n'a pas encore vingt ans. Il acquit les premiers rudiments du métier dans l'atelier de Gentile Bellini et de Sebastiano Zuccato ; mais l'esprit du jeune homme se tourna vers les exemples les plus hauts et les plus riches du renouveau contemporain, les œuvres de Giovanni Bellini et de Giorgione. La mort prématurée de celui-ci fit de Titien son héritier spirituel, appelé ainsi à compléter les œuvres que le maître avait laissées inachevées ; cette situation devait entraîner de graves problèmes pour la discrimination de ce qui revient à chacun des deux p […]

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AMOUR

Écrit par :  Georges BRUNELBaldine SAINT GIRONS

Dans le chapitre "L'amour sacré"  : …  l'époque classique n'avaient qu'à suivre les modèles et les traditions de l'Antiquité. En 1518-1519,* Titien peignit pour Alphonse d'Este un tableau, La Fête de Vénus, aujourd'hui au Prado : une effigie de la déesse se dresse à droite de la scène représentée ; le décor est formé par un paysage aux frondaisons baignées d'une lumière chaude.… Lire la suite
ANATOMIE ARTISTIQUE

Écrit par :  Jacques GUILLERME

…  dessin gravées sur cuivre... ce qui n'éclaire pas la question ! On a récemment avancé que le grand *Titien lui-même avait pu participer à l'ouvrage. Il a effectivement pratiqué la gravure sur bois de 1508 à 1568. A. Caro évoque au xvie siècle des figures anatomiques du Titien ; Bonavera, au siècle suivant, lui attribue dix-sept… Lire la suite
ARÉTIN L' (1492-1556)

Écrit par :  Paul LARIVAILLE

Dans le chapitre "L'œuvre écrite de l'Arétin"  : …  fresques hautes en couleur présentant des affinités certaines avec les compositions picturales de *Titien. L'oubli dans lequel elles ont sombré par la suite s'explique non seulement par les interprétations souvent peu orthodoxes qu'on y trouve des Écritures et les multiples anachronismes auxquels l'auteur n'hésite pas à recourir pour donner plus d… Lire la suite
BIOGRAPHIES D'ARTISTES

Écrit par :  Martine VASSELIN

…  observé mais aussi écouté, un dialogue avec la conscience que l'artiste avait de lui-même. *Citons encore un beau livre à deux mains, le Titien de Flavio Caroli et Stefano Zuffi (Fayard, 1990), qui a su retenir l'essentiel et nous présenter les stratégies de l'homme d'affaires, capable de gérer une des carrières les plus… Lire la suite
BORDONE PARIS (1500-1571)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Né à Trévise, Bordone eut Titien pour premier maître, mais le quitta très vite, déçu du peu d'intérêt que celui-ci portait à ses élèves, écrit Vasari, qui ajoute : « Désespéré de la mort de Giorgione, dont la manière lui plaisait plus que tout, et qui, en outre, avait la réputation d'enseigner avec amour tout ce qu'il savait, [...] il se mit en… Lire la suite
GIORGIONE (1477-1510)

Écrit par :  Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "Le « paese » avec figures"  : …  Fondaco dei Tedeschi. Giorgione avait reçu la commission d'orner la façade sur le Grand Canal, et *Titien celle de peindre le mur de côté sur la « calle ». Malheureusement, il ne reste de cette merveilleuse décoration que des fragments d'une Femme nue de Giorgione et d'une Justice de Titien, conservés aujourd'hui à la galerie de… Lire la suite
LOTTO LORENZO (1480 env.-env. 1556)

Écrit par :  Germain BAZIN

Dans le chapitre "Les composantes d'une œuvre"  : …   : l'animal est l'image du diable chassé par l'ange annonçant le mystère de l'Incarnation. *Entre 1530 et 1540, Lotto paraît avoir subi l'influence de Titien, dont le tempérament est si étranger au sien, ce qui explique sans doute certaines faiblesses des œuvres de sa vieillesse, à l'exclusion des portraits. La curiosité de Lotto s'adresse… Lire la suite
MANIÉRISME

Écrit par :  Sylvie BÉGUINMarie-Alice DEBOUT

Dans le chapitre "Venise"  : …  maniéristes viennent surtout de Florence avec Vasari et plus tard Salviati, Zuccaro, de Rome par *Titien et de Parme avec Parmesan. Titien, contrairement à ce que l'on croyait autrefois, n'y échappa pas, il avait d'ailleurs été marqué par Pordenone avant la décisive expérience romaine. Le plafond de la Salute (env. 1543-1544) est l'exemple le… Lire la suite
PALMA LE JEUNE JACOPO DI ANTONIO NEGRETTI dit (1544-1628)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Fils du peintre Antonio Negretti, lui-même neveu de Palma le Vieux, Palma le Jeune se forme d'abord près de son père à Venise et étudie les œuvres de Titien avant de partir pour Urbin où il découvre Raphaël. Puis le duc d'Urbin l'envoie à Rome ; il y passe huit ans, copie Michel-Ange, Polydore de Caravage et, d'après C. Ridolfi, « toutes les… Lire la suite
PALMA LE VIEUX JACOPO NEGRETTI dit (1480 env.-1528)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Les documents sur Palma le Vieux sont rares : il est cité à Venise en 1510 seulement, la première commande dont on garde la trace est de 1520 et elle concerne une œuvre perdue, Le Mariage de la Vierge, peinte pour Sant'Antonio di Castello. Pourtant, malgré les divergences de la critique sur le nom de ses premiers maîtres ou sur la… Lire la suite
RUBENS PIERRE PAUL (1577-1640)

Écrit par :  Jacques FOUCART

Dans le chapitre "Épanouissement du style lyrique tardif (1632-1640)"  : …  du Prado et de Waddesdon Manor, Sainte Famille dans un parc, au Prado). La référence à *Titien et à son colorisme chaud et enveloppant s'approfondit avec ces dialogues harmonieux de l'humanité divinisée et de la nature que sont les Jugement de Pâris (de Londres et de Madrid), la Fête de Vénus de Vienne, Mercure etLire la suite
SUSTRIS LAMBERT (1515 env.-apr. 1568)

Écrit par :  Jean-Marie MARQUIS

… *Appelé Lambert d'Amsterdam par Vasari, qui eut son fils Friedrich (1540 env.-1599) comme élève. La vie de Lambert Sustris demeure encore mal documentée. Autrefois confondu avec Lambert Lombard et Lambert Suavius, son œuvre se départage difficilement de celle de son fils, proche de Tintoret. Venu tôt en Italie, probablement à Rome puis à Venise vers… Lire la suite
TITRE DES ŒUVRES D'ART

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *La question du titre des œuvres d'art, qui peut paraître importante puisqu'il n'est guère d'autre moyen de parler d'elles ou tout simplement de les désigner, n'a guère retenu l'attention jusqu'à ce jour. Aussi étonnant que cela puisse paraître, Littré ne connaît que les titres de livres et d'œuvres imprimées. Au xixe siècle,… Lire la suite
VÉNUS, iconographie

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Déesse de la beauté et de l'amour, Vénus, l'Aphrodite grecque, apparaît dans un grand nombre d'épisodes mythologiques. Elle est aussi l'un des personnages les plus aimés des artistes de toutes les époques. Selon les scènes évoquées, on la voit seule ou mêlée à d'autres figures, mais les scènes où on la rencontre sont presque toujours relatives à la… Lire la suite
VÉRONÈSE (1528-1588)

Écrit par :  Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "La formation"  : …  affirme réellement en peignant la Pala Giustinian à San Francesco della Vigna, œuvre qui, *tout en reprenant la composition de la Pala Pesaro de Titien, révèle dans la vivante juxtaposition de teintes claires et lumineuses, la pureté propre à l'artiste. Lorsque Paolo entreprend, en 1555, de décorer l'église San Sebastiano, où il… Lire la suite

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Portrait de Caterina Cornaro, Titien Portrait de l'Arétin, Titien Vénus endormie, Giorgione Amour sacré et amour profane, Titien Flora, Titien La Présentation de la Vierge au Temple, Titien La Vénus d'Urbin, Titien Portrait de Paul III avec ses neveux, Titien Allégorie du Temps gouverné par la Prudence, Titien Tarquin et Lucrèce, Titien

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