COLORISME, peinture

Articles

• ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture

  • Écrit par Jacques CARRÉ, Barthélémy JOBERT
  • 8 176 mots
  • 12 médias
  ...peinture d'histoire, des portraits et des paysages. Ce qui les différencie le plus évidemment c'est leur technique ; abandonnant les fonds bitumineux, les préraphaélites posent leurs couleurs sur un fond blanc encore humide, ce qui accentue leur luminosité. Dante Gabriele Rossetti (1828-1882) aime les...

• BALDOVINETTI ALESSO ou ALESSIO (1425-1499)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 488 mots

  L'art de Baldovinetti constitue un point de rencontre entre les deux tendances qui s'étaient affirmées dans la peinture florentine de la génération précédente, celle des coloristes et celle des dessinateurs. Il se rattache plus profondément au premier groupe, à Domenico...

• BESNARD ALBERT (1849-1934)

  • Écrit par Bruno FOUCART
  • 484 mots
  • 1 média

  Malgré ses réussites officielles (prix de Rome en 1874, il sera directeur de la villa Médicis), Besnard est resté, au milieu des mouvements artistiques de son temps, un indépendant. Par l'enseignement de Jean Bremond, un des plus discrets mais non des moins doués des élèves d'Ingres, il se rattache,...

• ROMANTISME

  • Écrit par Henri PEYRE, Henri ZERNER
  • 22 170 mots
  • 24 médias
  ...En 1818 encore, Ingres semblait au moins aussi radical que Géricault et pouvait aussi bien que lui s'appeler romantique. En fin de compte, ce fut au colorisme que s'attacha l'épithète de romantisme. Ce qui s'explique peut-être par le fait que, selon une tradition qui remonte au moins au ...

• CAMOIN CHARLES (1879-1965)

  • Écrit par Jean-Paul BOUILLON
  • 284 mots

  Avec Matisse, Rouault et Marquet, Charles Camoin est l'un des élèves illustres de l'atelier de Gustave Moreau. Très lié avec Marquet, dont il a laissé un beau portrait (1904-1905, musée national d'Art moderne, Paris) ; il est impressionné par Cézanne, qu'il rencontre en 1902 et dont...

• CORRÈGE (1489 env.-1534)

  • Écrit par Andréi NAKOV
  • 1 435 mots
  • 3 médias

  Hautement apprécié de son vivant, l'Émilien Corrège mérite les éloges de l'historiographe toscan Giorgio Vasari, qui le place dans la succession immédiate de Léonard et de Giorgione. L'évolution fulgurante de son œuvre servit de modèle aux maniéristes émiliens ; ses figures « sans...

• COURS DE PEINTURE PAR PRINCIPES, Roger de Piles - Fiche de lecture

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 1 235 mots

  Cet ouvrage est le dernier d'une série de textes sur l'art que Roger de Piles (1635-1709) a fait paraître à partir de 1667, notamment des apologies de la peinture coloriste prenant pour modèles les tableaux de Rubens de la collection du duc de Richelieu. Quant aux informations historiques,...

• DECAMPS ALEXANDRE (1803-1860)

  • Écrit par Arnauld BREJON DE LAVERGNÉE
  • 1 174 mots
  • 1 média

  Dans une lettre autobiographique adressée en 1854 au docteur Véron (Les Mémoires d'un bourgeois de Paris), Alexandre Decamps nous apprend qu'il est né à Paris, dans une famille d'origine picarde. Une vague formation chez le peintre d'architecture Étienne Bouhot, puis chez Abel de Pujol,...

• DELACROIX EUGÈNE (1798-1863)

  • Écrit par Barthélémy JOBERT
  • 3 463 mots
  • 6 médias
  ...de Poussin à David, artistes pour lesquels il éprouvait d'ailleurs une vive admiration. Mais ses vrais maîtres spirituels, ses modèles, demeurent les coloristes Titien, Véronèse, Rubens. Encore faut-il souligner que le dessin reste pour lui essentiel, comme en témoignent d'innombrables et souvent admirables...

• DESPORTES FRANÇOIS (1661-1743)

  • Écrit par Jean-Pierre MOUILLESEAUX
  • 870 mots

  Il semble que l'apprentissage de François Desportes chez le Flamand Nicasius Bernaerts — installé en France et chargé de décorer la ménagerie de Versailles — ait beaucoup compté. La leçon de son maître, un élève de Snyders, demeura présente tout au long de sa carrière de peintre animalier....

• GIORGIONE (1477-1510)

  • Écrit par Terisio PIGNATTI
  • 1 913 mots
  • 5 médias
  ...classique de beauté, inspiré à Giorgione par sa culture humaniste et la fréquentation de collections d'antiques, telles que celle des Grimani à Venise. Le coloris de Giorgione se détache alors des emprises du graphisme bellinesque ; le peintre réalise avec bonheur l'union de la couleur et de la lumière....

• GUILLAUMIN ARMAND (1841-1927)

  • Écrit par Pierre GEORGEL
  • 329 mots

  Peintre français, Guillaumin fut l'un des membres historiques du groupe impressionniste. Il prit part aux principaux épisodes de son histoire : formation à l'Académie suisse, Salon des refusés (1863), la plupart des « expositions impressionnistes » entre 1874 et 1886. Mais, à l'intérieur de ce...

• HOOCH PIETER DE (1629-1684)

  • Écrit par Françoise HEILBRUN
  • 1 493 mots
  • 2 médias

  Né à Rotterdam dans un milieu assez humble, mort à Amsterdam, Pieter De Hooch est, comme ses contemporains Vermeer et Gérard Ter Boch, le peintre de l'intimité bourgeoise. Selon Houbraken, il a été formé à Haarlem dans l'atelier de Berchem, avec lequel, à vrai dire, son œuvre a peu en commun....

• LA FOSSE CHARLES DE (1636-1716)

  • Écrit par Jean-Pierre MOUILLESEAUX
  • 740 mots

  Son époque, comme sa formation et son tempérament, ont mené Charles de La Fosse au cœur des transformations de l'esthétique picturale française, dans la seconde moitié du xvii^e siècle. Fils d'un orfèvre parisien, il est l'élève du puissant Charles Le Brun, qui l'emploie...

• MAULBERTSCH FRANZ ANTON (1724-1796)

  • Écrit par Georges BRUNEL
  • 482 mots
  • 1 média

  En dehors de l'Allemagne et des pays d'Europe centrale, Franz Anton Maulbertsch n'est généralement pas reconnu comme l'un des maîtres majeurs de la peinture européenne, qu'il est pourtant. C'est qu'il est fort peu représenté dans les collections et que, ses œuvres les plus significatives étant...

• PEINTURE - Les théories des peintres

  • Écrit par Daniel ARASSE
  • 3 800 mots
  • 3 médias
  ...mener, parallèlement, un décryptage satisfaisant des textes théoriques, philosophiques ou artistiques. Ainsi, affirmer, à la seule vue des tableaux, que le colorisme, au début du xviii^e siècle en France, symbolise la libération d'un carcan théologique, l'idée d'un monde en devenir, le sentiment de l'essence...

• PRÉRAPHAÉLITES

  • Écrit par Mary Gardner BENNETT
  • 3 775 mots
  • 12 médias
  Millais et Hunt inaugurent à ce moment une période nouvelle, etdonnent la primauté à l'éclat des couleurs résultant d'une imitation de plus en plus fidèle de la lumière du soleil. Ils peignent leurs fonds en extérieur, au soleil ou sous la pluie, ajoutant ultérieurement les personnages dans leur atelier...

• RUBÉNISTES & POUSSINISTES QUERELLE ENTRE

  • Écrit par Guy BELOUET
  • 445 mots
  • 2 médias

  La fameuse querelle littéraire des Anciens et des Modernes qui se termina à la fin du xvii^e siècle par la « victoire » des Modernes — et qui préfigure d'autres batailles littéraires (bataille d'Hernani, 1830) ou artistiques opposant quelques novateurs enthousiastes aux gloires...

• RUBENS PIERRE PAUL (1577-1640)

  • Écrit par Jacques FOUCART
  • 6 838 mots
  • 9 médias
  ...sentimentales (Jardins d'amour de Vienne, du Prado et de Waddesdon Manor, Sainte Famille dans un parc, au Prado). La référence à Titien et à son colorisme chaud et enveloppant s'approfondit avec ces dialogues harmonieux de l'humanité divinisée et de la nature que sont les Jugement de...

• SCHMIDT-ROTTLUFF KARL (1884-1976)

  • Écrit par Pierre VAISSE
  • 417 mots

  Le peintre allemand Schmidt-Rottluff est l'un des représentants de l'expressionnisme allemand au début du siècle. Karl Schmidt (qui adjoignit plus tard à son nom celui de Rottluff, faubourg de Chemnitz où il avait vu le jour) vint à Dresde en 1905 pour étudier l'architecture. Il y...

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