L'apport de Peter Brook tient d'abord au profond renouvellement de la mise en scène qu'il fait subir au théâtre de Shakespeare, en Angleterre, grâce à des spectacles mondialement connus. Il se manifeste aussi dans son travail d'exploration des écritures contemporaines. Au début des années 1970, il opère une rupture en s'installant à Paris, où il crée, avec Micheline Rozan, le Centre international de recherches théâtrales (C.I.R.T.) et se consacre aussi bien à une recherche de groupe sur le langage théâtral qu'à l'exploration de grands textes épiques fondateurs et de textes scientifiques, sans pour autant abandonner Shakespeare.
L'origine de Peter Brook reflète la singularité des temps modernes, où les êtres migrent et s'exilent. À la suite de la révolution russe, sa famille s'installe à Londres où il naît le 21 mars 1925. Très tôt, Brook réalise une première représentation d'Hamlet avec des marionnettes. Il poursuit des études de littérature comparée à Oxford et présente, en 1942 le spectacle The Tragical History of Docteur Faustus de Christopher Marlowe. À la même époque, attiré par le cinéma, il réalise un court-métrage à partir du livre de Laurence St […]
Autres références
« BROOK PETER (1925- ) » est également traité dans :
-
OUBLIER LE TEMPS (P. Brook)
Auteur :
Raymonde TEMKINE
Dans Oublier le temps (Seuil, Paris, 2003), initialement publié en anglais sous le titre Threads of Time (1998), Peter Brook retrace le parcours qui l'a conduit à devenir un metteur en scène connu et admiré dans le monde entier. Pour lui, « succès et argent ne valent pas la peine d'être atteints ». Par contre, il se dit en quête…
Lire la suite
-
ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Littérature
Auteurs :
Elisabeth ANGEL-PEREZ, Jacques DARRAS, Jean GATTÉGNO, Christine JORDIS, Ann LECERCLE, Mario PRAZ
Dans le chapitre "Révolte et récupération" : …
été soit mal comprises, soit déformées, même par des hommes de théâtre aussi distingués que *Peter Brook et Peter Hall, ou par Edward Bond, qui déclare que « ce qui se rapproche le plus d'une pièce de Brecht, c'est le mélodrame victorien ». L'idéologie dominante en Angleterre a ainsi vidé Brecht de son contenu révolutionnaire en le réduisant…
Lire la suite
-
GIELGUD ARTHUR JOHN (1904-2000)
Auteur :
Didier MÉREUZE
Osborne), il s'impose auprès d'auteurs contemporains, tels que Christopher Fry ou David Storey. *Peter Brook a dit de lui qu'« il était le théâtre anglais ». Il lui a offert des rôles de choix, non seulement dans un mémorable Œdipe de Sénèque (1968), mais aussi dans No Man's Land d'Harold Pinter (1975), après l'avoir dirigé…
Lire la suite
-
SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE
Auteurs :
Alain PERROUX, Alain SATGÉ
Dans le chapitre "L'explosion des années 1970" : …
» de la scène illusionniste ou naturaliste. Ces recherches sont prolongées par les expériences de *Peter Brook et de Lavelli, qui tentent de faire sortir l'opéra des lieux traditionnels de la représentation. Lorsqu'il présente dans le théâtre à demi ruiné des Bouffes du Nord une adaptation allégée de la Carmen de Bizet (1981), en…
Lire la suite
-
THÉÂTRE DES NATIONS
Auteur :
Colette GODARD
*Dans la période de reconstruction qui suivit la Seconde Guerre mondiale, la nécessité apparut à certains d'être plus que jamais solidaires du reste du monde : la connaissance des cultures étrangères était une des conditions de cette solidarité. Aman Maistre-Julien et Claude Planson eurent alors l'idée d'accueillir à Paris des troupes et des…
Lire la suite
Afficher la liste complète (8 références)
Retour en haut
Bibliographie
P. Brook, L'Espace vide, Seuil, Paris, 2001
Le Diable c'est l'ennui, Actes Sud-Papiers, Paris, 1991
Points de suspension, Seuil, 1992
Avec Shakespeare, Actes Sud, Paris, 1999
Oublier le temps, Seuil, 2003
G. Banu, Peter Brook, Vers un théâtre premier, ibid., 2005
« Brook », in Les Voies de la création théâtrale, vol XIII, éd. C.N.R.S., 1985.
Retour en haut
