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BROOK PETER (1925- )

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2.  La « voie double »

À la même époque, à l'invitation de son directeur Peter Hall, Brook accepte de rejoindre la Royal Shakespeare Company, à condition de pouvoir se livrer à un travail de recherche sans impératif de présentation publique. Il imagine une structure autonome, intitulée Lamda theatre, au sein de laquelle s'amorce une importante investigation sur le langage de l'acteur. Aventure de laboratoire qui débouchera sur une présentation célèbre de textes non théâtraux ou de fragments réunis sous l'intitulé « artaudien », Le Théâtre de la cruauté. Dans cet esprit, Brook met en scène, en 1964, Marat-Sade de Peter Weiss, où il s'attaque à la question des rapports entre la politique et la folie. Ce spectacle laisse entrevoir l'intérêt qu'il accordera plus tard aux problèmes de la maladie mentale.

Peter Brook, dans ces années d'effervescence, montre un vif intérêt pour le « théâtre documentaire » ; il met en scène, à Paris, Le Vicaire (1963) de Rolf Hochhuth, qui provoque un énorme scandale en dénonçant le silence du Vatican durant la Seconde Guerre mondiale, et organise une lecture de l'Instruction (1965) de Peter Weiss, une évocation des camps de concentration. Dans la même voie, le spectacle US (1966), qui condamne la guerre du Vietnam, est réalisé à base d'entretiens avec les gens de la rue. Cependant, alors qu'il semble attacher sa réflexion au monde contemporain, à la surprise générale, il met en scène une pièce ancienne, oubliée, jamais jouée, Œdipus rex (1968) de Sénèque, qu'il traite avec une sobriété tragique, austère et rituelle. En homme de contrastes, Peter Brook confirme ainsi son attrait pour « la voie double ».

Brook réalise deux films à partir de ses spectacles : Marat-Sade (1967) et Le Roi Lear (1971). Puis il publie L'Espace vide (1968), livre organisé en quatre parties (le « Théâtre mortel », le « Théâtre sacré », le « Théâtre brut » et le « Théâtre immédiat ») et qui connaîtra un énorme retentissement parmi les praticiens du théâtre. Par ailleurs, Brook sub […]

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HAMLET (mise en scène P. Brook)

Écrit par :  Christian BIET

« Qui est là ? ». C'est la première réplique d'Hamlet. C'était aussi le titre du travail de recherche présenté, il y a trois ans, par Peter Brook. « Qui est là », sur cette scène ? Et qu'est-ce qui est là ? Du théâtre, des corps, un corps en mouvement surtout, des mots proférés, une langue, un souffle, une intrigue. Et, comme le… Lire la suite
OUBLIER LE TEMPS (P. Brook)

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Dans Oublier le temps (Seuil, Paris, 2003), initialement publié en anglais sous le titre Threads of Time (1998), Peter Brook retrace le parcours qui l'a conduit à devenir un metteur en scène connu et admiré dans le monde entier. Pour lui, « succès et argent ne valent pas la peine d'être atteints ». Par contre, il se dit en quête… Lire la suite
ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Littérature

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GIELGUD ARTHUR JOHN (1904-2000)

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… Afrique de l'Ouest. Il s'est fait connaître du public occidental pour avoir incarné le sage Bhishma *dans l'adaptation du Mahabharata que donna Peter Brook, avec la collaboration de Jean-Claude Carrière, au festival d'Avignon 1985 (le spectacle sera adapté au cinéma en 1989). Son dernier rôle marquant sera, dans London River (2008… Lire la suite
SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE

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Dans le chapitre "L'explosion des années 1970"  : …   » de la scène illusionniste ou naturaliste. Ces recherches sont prolongées par les expériences de *Peter Brook et de Lavelli, qui tentent de faire sortir l'opéra des lieux traditionnels de la représentation. Lorsqu'il présente dans le théâtre à demi ruiné des Bouffes du Nord une adaptation allégée de la Carmen de Bizet (1981), en… Lire la suite
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Dans le chapitre "La royauté d'Antonin Artaud"  : …  Mai-68, toute la France théâtrale allait se mettre à l'heure du théâtre de la cruauté. À Londres, *Peter Brook faisait sensation avec le Marat-Sade de Peter Weiss, point culminant de son festival de la cruauté, où il tentait de faire la synthèse entre Brecht et Artaud, entre le théâtre politique et le théâtre magique. En 1959, déjà, sans… Lire la suite

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