CARAVAGE (vers 1571-1610)

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Autres références

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PEINTURES DE LA CHAPELLE CONTARELLI, CARAVAGE (Rome)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Caravage, né à Milan, s'était formé dans la capitale lombarde auprès d'un peintre maniériste avant de s'installer à Rome en 1592, où le cardinal Contarelli lui commanda, sans doute en 1598, la décoration de la chapelle dédiée, dans l'église Saint-Louis des Français, à son saint patron, Matthieu. C'est la première d'une longue série de tableaux… Lire la suite

CARAVAGE. LES DERNIÈRES ANNÉES (exposition)

Écrit par :  Alain MADELEINE-PERDRILLAT

Caravage est l'un des peintres les plus suivis (au sens quasi médical du mot) par les historiens de l'art. Sans parler des livres de vulgarisation ni de l'énième récit romançant sa vie, pas une année ne passe qui n'apporte sa moisson de documents inédits et d'ouvrages ou d'articles érudits sur sa carrière et son œuvre. Ces avancées de la… Lire la suite

BIOGRAPHIES D'ARTISTES

Écrit par :  Martine VASSELIN

… conçues dans l'intention spécifique de réfuter d'anciennes légendes et constructions anachroniques. *C'est ainsi, grâce à une double approche — la lecture iconographique approfondie des œuvres de Caravage et l'étude inédite des milieux qu'il a fréquentés — que M. Calvesi a pu renouveler profondément, dans Le Realtà del Caravaggio (Les… Lire la suite

COLLECTIONNISME

Écrit par :  Olivier BONFAIT

Dans le chapitre "De la collection à la création"  : …  artiste. En outre, collection et création entretiennent bien souvent des rapports de réciprocité. *Le développement du collectionnisme en Italie autour de 1600 permet à Caravage de pouvoir vivre de sa création, même quand le tableau est refusé par le commanditaire religieux : Vincenzo Giustiniani acquiert la première version de Saint Matthieu… Lire la suite

GENTILESCHI ORAZIO (1563-1639)

Écrit par :  Universalis

… de Tassi. Dès le début du xvii^e siècle, Orazio Gentileschi subit l'influence de *Caravage, qui se trouve lui aussi à Rome à ce moment-là. Ses tableaux de l'époque (notamment David et Goliath, 1610, et Sainte Cécile et l'ange, vers 1610) empruntent à Caravage son geste dramatique et révolutionnaire, sa… Lire la suite

HONTHORST GERRIT VAN, dit GÉRARD DE LA NUIT (1590-1656)

Écrit par :  Jean-Marie MARQUIS

… *Nommé en Italie Gherardo della Notte (Gérard de la Nuit), Gerrit van Honthorst est l'un des rares peintres hollandais du xvii^e siècle à avoir connu une grande carrière internationale. C'est principalement à son caravagisme militant aux Pays-Bas qu'il doit son actuelle réputation. Né à Utrecht, ce fils de peintre cartonnier est d… Lire la suite

LA TOUR GEORGES DE (1593-1652)

Écrit par :  Robert FOHR

Dans le chapitre "Entre maniérisme et caravagisme"  : …  apporta toute la force de conviction de son langage réaliste. Au-delà du luminisme, c'est chez *Caravage lui-même, ou chez ses plus proches disciples, que le Lorrain semble avoir puisé cette faculté de donner aux êtres et aux choses les plus humbles une dimension spirituelle, et, inversement, de trouver dans la réalité la plus prosaïque les… Lire la suite

LOMBARDIE

Écrit par :  Franco MAZZINI

Dans le chapitre "Caravage"  : …  *Personne n'ignore la portée révolutionnaire, en Europe, du caravagisme. Avec Caravage, l'art lombard a atteint l'un des points culminants de son développement. Le caravagisme est un phénomène « lombard », non seulement parce que Caravage est né quelque part entre Bergame et Crémone, mais surtout parce qu'il a cultivé son sens du « réalisme » en… Lire la suite

LUMINISME, peinture

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *La première intuition du luminisme, c'est-à-dire du rôle de la lumière dans l'organisation cohérente des formes par le jeu des valeurs tonales, s'exprime à Venise à partir des leçons recueillies par Antonello de Messine chez les Flamands. Si Léonard de Vinci sait exploiter avec une géniale aisance les mystérieux pouvoirs de l'ombre et de la lumière… Lire la suite

NATURE MORTE

Écrit par :  Robert FOHR

Dans le chapitre "L'Italie et l'Espagne : réalisme et mysticisme"  : …  en Italie d'interprétations dépouillées chez Lodovico de Susio et Fede Galizia notamment, le jeune *Caravage, avec la Corbeille de fruits de l'Ambrosienne de Milan (vers 1596), atteint un point d'équilibre entre précision descriptive, force plastique, justesse chromatique et sens spatial, qui confère à sa vision une vérité, à ses objets… Lire la suite

PEINTURE DE GENRE

Écrit par :  Anne le PAS de SÉCHEVAL

Dans le chapitre "L'invention de la peinture de genre au XVI^e siècle"  : …  d'une peinture « vraie » rejetant les raffinements et l'abstraction du maniérisme de cour. *À Rome, dix ans plus tard, un rejet encore plus provocateur de la peinture idéalisante pousse Caravage à aborder certains thèmes en faveur dans les milieux lombard et vénitien, dans des tableaux où le réalisme s'allie souvent à la fantaisie. Ses … Lire la suite

UTRECHT ÉCOLE D', peinture

Écrit par :  Françoise HEILBRUN

Dans le chapitre "L'influence de Caravage "  : …  Seul Ter Brugghen, à Rome en 1604, a pu connaître directement *Caravage (et, bien qu'on ne lui connaisse pas d'œuvre antérieure à 1620, il est peu probable que sa peinture ait tout de suite été marquée par l'art de ce dernier). Lorsque Honthorst et Baburen arrivent à leur tour à Rome, respectivement en 1610 et en 1612, Caravage est mort, mais ses… Lire la suite

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