BRECHT BERTOLT (1898-1956) - (repères chronologiques)

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BRECHT BERTOLT (1898-1956)

Écrit par :  Philippe IVERNEL

Musil a pu écrire que, depuis le classicisme, le théâtre n'avait plus joué aucun rôle dans l'évolution de l'esprit européen, parce que le drame ne laissait pas à notre pensée une liberté de mouvement suffisante. L'esthétique de la distanciation, associée au nom de Bertolt Brecht, vise précisément à réconcilier avec le théâtre l'agilité… Lire la suite

DANS LA JUNGLE DES VILLES, Bertolt Brecht

Écrit par :  Jean-Louis BESSON

Cette pièce en onze tableaux de Bertolt Brecht (1898-1956) relate « l'inexplicable corps à corps de deux hommes » et « le naufrage d'une famille » dans la ville géante de Chicago. Une première version intitulée Dans la jungle, écrite en 1921-1922 (et publiée seulement en 1968), fut représentée le 9 mai 1923 au Residenztheater de Munich… Lire la suite

MÈRE COURAGE, Bertolt Brecht

Écrit par :  Jean-Louis BESSON

Cette pièce en douze tableaux de Bertolt Brecht (1898-1956), sous-titrée Chronique de la guerre de Trente Ans, et écrite en 1939, est inspirée des Aventures de Simplicius Simplicissimus (1669), « roman éducatif » de Grimmelshausen. La première représentation eut lieu à Zurich en avril 1941, avec Therese Giehse dans le rôle-titre.… Lire la suite

L'OPÉRA DE QUAT'SOUS (mise en scène R. Wilson)

Écrit par :  Didier MÉREUZE

Comment réconcilier théâtre d'art et théâtre populaire ? Comment réinventer une œuvre qui marqua le xx^e siècle en en conservant toute la violence et le pouvoir dérangeant ? C'est le pari tenu par Robert Wilson avec L'Opéra de Quat'sous programmé à Paris, à la double enseigne du Théâtre de la Ville et du festival… Lire la suite

ACTEUR

Écrit par :  Dominique PAQUET

Dans le chapitre "L'athlète et le porte-parole"  : …  jeu romantique ou psychologique au profit d'un acteur propagandiste qui montre et domine le rôle. *Investi d'une mission envers les spectateurs qu'il doit contribuer à éduquer, l'acteur brechtien ne cherche pas l'incarnation, mais une description intellectuelle, cérémonielle, une stylisation, un détachement que l'effet V (Verfremdungseffekt… Lire la suite

ALLEMAND THÉÂTRE

Écrit par :  Philippe IVERNEL

Dans le chapitre "Le théâtre en R.D.A."  : …  à mettre en valeur la productivité sociale des femmes dans un pays en chantier. Quant à Bertold *Brecht (1888-1956) revenu d'exil à Berlin-Est à l'automne de 1948, il réaffirme dans le Petit Organon sur le théâtre les principes, peu conformes à la dramaturgie classique, de son théâtre épicodialectique : l'effet de « distanciation » vise… Lire la suite

ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Littérature

Écrit par :  Elisabeth ANGEL-PEREZ, Jacques DARRAS, Jean GATTÉGNO, Christine JORDIS, Ann LECERCLE, Mario PRAZ

Dans le chapitre "Révolte et récupération"  : …  que soit la vigueur de la révolte initiale, finit par récupérer tout, ou presque. Le sort réservé à *Brecht en Angleterre est à cet égard tout à fait symptomatique : sa théorie et sa pratique y ont presque toujours été soit mal comprises, soit déformées, même par des hommes de théâtre aussi distingués que Peter Brook et Peter Hall, ou par Edward… Lire la suite

ARDEN JOHN (1930- )

Écrit par :  Marie-Claire PASQUIER

… *Des auteurs dramatiques du « nouveau théâtre anglais » des années cinquante et soixante, John Arden est sans doute le plus brechtien. Comme Brecht, il croit nécessaire un détour par la fable, ou par l'histoire, pour rendre compte du monde contemporain. Pour lui, comme pour Brecht, le théâtre est une activité collective à laquelle doivent participer… Lire la suite

BAYEN BRUNO (1950- )

Écrit par :  David LESCOT

… *Né en 1950 à Paris, Bruno Bayen entre à l'École normale supérieure de la rue d'Ulm. Sous la direction de Bernard Dort, il présente une maîtrise consacrée à Homme pour homme de Brecht. Il s'essaie déjà à l'écriture dramatique. Au musée ce soir évoque Mai-68 par le biais du théâtre dans le théâtre, et intéresse Jean-Marie Serreau,… Lire la suite

BENJAMIN WALTER (1892-1940)

Écrit par :  Philippe IVERNEL

Dans le chapitre "Révélation et tragédie. La question de l'origine"  : …   – et qu'en elle se joue rien moins que la question de l'histoire, qui rejoint celle de l'origine. *De ces considérations premières émanera l'intérêt de Benjamin pour le théâtre épique de Brecht, un théâtre politique au-delà du couple Tragödie-Trauerspiel. De là aussi vient sa théorie des « images dialectiques » au-delà du couple symbole-… Lire la suite

BERLINER ENSEMBLE

Écrit par :  Armel MARIN

… *Compagnie dramatique est-allemande révélée à Paris au Théâtre des Nations en juin 1954 par une représentation de Mère Courage et ses enfants (Mutter Courage und ihre Kinder, 1938) de Brecht. Depuis lors, la leçon du Berliner Ensemble n'a cessé de nous être donnée dans la réalisation même de l'œuvre de Brecht : communion avec l'… Lire la suite

BESSON BENNO (1922-2006)

Écrit par :  Jean CHOLLET

…  les exilés antifascistes allemands et autrichiens (Therese Giehse, Wolfgang Langhoff, Teo Otto...)* et découvre avec enthousiasme le théâtre de Brecht qu'il déchiffre en apprenant la langue allemande. Comédien amateur, Benno Besson monte quatre spectacles à Yverdon, dont une adaptation personnelle du texte de Brecht, Les Trois Soldats, en… Lire la suite

DESSAU PAUL (1894-1979)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur allemand né à Hambourg, Paul Dessau occupe, après la Première Guerre mondiale, divers postes à Hambourg, à Cologne, à Mayence et à Berlin. En 1933, il émigre à Paris puis aux États-Unis, et revient après 1945 se fixer à Berlin-Est, où il collabore avec Brecht : musiques de scène pour Mère Courage (1946) et pour Le Cercle de… Lire la suite

DISTANCIATION

Écrit par :  Jacques POULET

… *Le terme « distanciation » (allemand Verfremdung), par lequel il faut entendre le mouvement fait pour prendre du recul, recouvre dans la théorie et dans la pratique brechtiennes du théâtre épique à la fois un concept de portée philosophique et les techniques mises en œuvre pour produire l'effet d'éloignement (Verfremdungseffekt).… Lire la suite

DORT BERNARD (1929-1994)

Écrit par :  Jean-Pierre SARRAZAC

…  consécutive à l'« illumination » des représentations du Berliner Ensemble à Paris en 1954, de *Brecht et de son « système ». Mais, pour Dort, cette illumination est en quelque sorte double et procède tout autant de spectacles tels La Vie de Galilée et Barouffe à Chioggia montés par Giorgio Strehler au Piccolo Teatro de Milan… Lire la suite

DRAME - Drame moderne

Écrit par :  Jean-Pierre SARRAZAC

…  Les deux hommes de théâtre qui dominèrent la première moitié du xx^e siècle, *Brecht et Artaud, furent d'ailleurs des maîtres en paradoxes. Le premier, en élaborant sa théorie de la « forme épique du théâtre » ; le second, en prophétisant l'avenir du théâtre hors de la sphère du drame, dans une totale émancipation par rapport… Lire la suite

DRAME - Les écritures contemporaines

Écrit par :  Jean-Pierre SARRAZAC

Dans le chapitre " Pour en finir avec le jugement de Brecht ?"  : …  et épique, et avec une radicalité que l'auteur de Baal n'aurait sans doute pas reniée. *Tout se passe comme si Brecht était de retour dans les œuvres d'une génération d'auteurs qui pensaient en avoir fini avec lui. Mais insidieusement, sur le mode de l'intertextualité : par exemple, Dans la Jungle des villes est très présente… Lire la suite

DÜRRENMATT FRIEDRICH (1921-1990)

Écrit par :  Jean MORTIER

Dans le chapitre "La vision du chaos et l'inquiétude existentielle"  : …  à nu dans Frank V, satire macabre des milieux de la banque, un peu à la manière de *Brecht dans L'Opéra de quat'sous. Pour Brecht, les gangsters sont des bourgeois. Dürrenmatt est plus direct : les bourgeois sont tout simplement des gangsters. Déclin de Rome et danger germanique dans Romulus le Grand, entendons… Lire la suite

EISLER HANNS (1898-1962)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur allemand d'origine autrichienne, né à Leipzig, Eisler devient en 1919 élève d'Arnold Schönberg, tout en prenant — témoignage de ses convictions socialistes — la direction des chœurs de travailleurs Stahlklang et Karl Liebknecht. Lauréat du prix musical de la ville de Vienne en 1924, il s'établit l'année suivante à Berlin, où il devient… Lire la suite

ÉPIQUE THÉÂTRE

Écrit par :  Jacques POULET

… *À partir d'un refus de l'art dramatique traditionnel, Brecht élabore et définit, après l'expérience de ses « pièces didactiques », les principes d'une dramaturgie originale. À la forme dramatique du théâtre qui est action, il substitue la forme épique qui est narration et qui traduit une nouvelle représentation du monde jointe à une nouvelle… Lire la suite

GAY JOHN (1685-1732)

Écrit par :  Henri FLUCHÈRE

… *Orphelin dès l'âge de dix ans, John Gay fut placé par son oncle à l'école de Barnstaple où il eut un bon maître latiniste, qui lui donna l'amour des classiques. À sa sortie de l'école, il fut pris en apprentissage chez un mercier en soieries à Londres. Il ne semble pas que le métier l'ait beaucoup intéressé — ses goûts l'attiraient plutôt vers la… Lire la suite

HAŠEK JAROSLAV (1883-1923)

Écrit par :  Jeanne BEM

Dans le chapitre "La fortune d'une œuvre"  : …   (par Longen) eut lieu à Prague dès 1921, celle d'Erwin Piscator, avec la collaboration de *Bertolt Brecht à Berlin en 1928, ouvrit sa carrière à l'étranger. À partir de là, traductions, pièces, films prolifèrent, en un nombre impressionnant de langues (allemand, 1929 ; anglais, 1930 ; français, 1932). Quant à Brecht, il composa en 1943 son… Lire la suite

LANGHOFF MATTHIAS (1941- )

Écrit par :  Odette ASLAN

Dans le chapitre "Un parcours"  : …  où il fait son apprentissage et ses premières mises en scène, Matthias Langhoff refuse de muséifier *Brecht et connaît un succès immédiat en montant Das kleine Mahagonny (Le Petit Mahagonny, 1963), Der Messingkauf (L'Achat du cuivre, la même année), Der Brotladen (Le Commerce de pain, 1967). À la Volksbühne de Berlin, il… Lire la suite

LENYA LOTTE (1899-1981)

Écrit par :  Robert de LAROCHE

… de foudre – elle épouse le musicien en 1926 – et aussi, la révélation de sa vraie nature théâtrale. *En 1927, elle interprète le Petit Mahagonny, écrit par Bertolt Brecht et mis en musique par Weill : elle y chante pour la première fois. Les deux auteurs l'imposent l'année suivante à Ernst Josef Aufricht, producteur de L'Opéra de quat'… Lire la suite

LITTÉRATURE - La littérature comparée

Écrit par :  Pierre BRUNEL

Dans le chapitre "Des influences par protestation"  : …  référence à la totalité d'une œuvre nouvelle, mais dans le mouvement de destruction du sens hérité. *Le cas le plus pur de l'« influence par protestation » est sans doute la parodie. Un tel travail sur le texte dans le texte est particulièrement net chez Brecht. Dans La Résistible ascension d'Arturo Ui (1941), le dramaturge allemand a voulu… Lire la suite

LIVING THEATRE

Écrit par :  Armel MARIN

… *Judith Malina et Julian Beck fondent la compagnie du Living Theatre en 1950. Onze ans plus tard, le Living joue à Paris au Théâtre des Nations, une pièce de Jack Gelber, The Connection (L'Intermédiaire). En 1966, la troupe, qui connaît des difficultés aux États-Unis, revient à Paris avec The Brig (La Taule) de… Lire la suite

LOSEY JOSEPH (1909-1984)

Écrit par :  Gérard LEGRAND

…  une fiction policière : A Gun in His Hand. Il ne néglige pas pour autant le théâtre, *montant notamment avec succès le Galileo Galilei de Brecht (alors réfugié aux États-Unis) en complet accord, semble-t-il, avec le dramaturge. En 1946, Dore Schary, patron de la maison de production R.K.O. et personnalité controversée, donne… Lire la suite

L'OPÉRA DE QUAT'SOUS (K. Weill)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

  *Le 31 août 1928, Die Dreigroschenoper (L'Opéra de quat' sous), « pièce avec musique » en un prologue et trois actes de Kurt Weill sur un livret de Bertolt Brecht, est créé au Theater am Schiffbauerdamm de Berlin. L'Opéra de quat' sous et Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny,… Lire la suite

LA PARABOLE OU L'ENFANCE DU THÉÂTRE (J.-P. Sarrazac)

Écrit par :  Hélène KUNTZ

… elles sont empruntées à la sphère du familier, celle qui provient de l'oralité ou de l'enfance. *La Résistible Ascension d'Arturo Ui nous renvoie ainsi à l'univers du film de gangsters américain : la pièce-parabole de Brecht prend appui sur une mythologie populaire pour évoquer l'accession au pouvoir de Hitler à travers la conquête, par… Lire la suite

PLANCHON ROGER (1931-2009)

Écrit par :  Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Un réalisme épique"  : …  d'une écriture scénique originale que sous-tend une réflexion critique sur l'œuvre représentée. *Influencé par Brecht, qu'il a rencontré lors de la venue du Berliner Ensemble au Théâtre des Nations, Planchon devient l'adepte d'un réalisme épique déterminé par la fonction politique et sociale d'une œuvre. Du dramaturge allemand, il monte La… Lire la suite

RÉTORÉ GUY (1924- )

Écrit par :  Armel MARIN

… *Né dans le quartier de Ménilmontant, à Paris, Guy Rétoré y fonde en 1954 une compagnie dramatique, la Guilde, avec laquelle il remporte le premier prix au concours des Jeunes Compagnies, en 1957. En 1963, il est nommé à la direction du Théâtre de l'Est parisien (T.E.P.) qui obtient le statut de théâtre national en 1972 et à la tête duquel il… Lire la suite

SAUVAGE CATHERINE (1929-1998)

Écrit par :  Guy ERISMANN

…  l'expérience de la scène. Théâtre amateur pendant la guerre ; puis une expérience significative : *un spectacle Brecht à Lyon (1954) sous la direction de Roger Planchon, repris à Paris, à Bobino. Plus tard, Jean-Marie Serreau monte un nouveau spectacle Brecht à l'Alliance française, repris et adapté, à la demande de Jacques Canetti, par Claude… Lire la suite

SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE

Écrit par :  Alain PERROUX, Alain SATGÉ

Dans le chapitre "Le renouveau de l'après-guerre : approches dialectiques, approches idéalistes"  : …  celle d'un idéalisme inspiré du symbolisme et d'Appia, celle d'un réalisme critique influencé par *Brecht, qui dépasse le réalisme stanislavskien vers un théâtre « épique » ou dialectique, et dénonce l'opéra comme « genre culinaire ». À partir de 1947, Walter Felsenstein fait du Komische Oper un équivalent « lyrique » du Berliner Ensemble ; son… Lire la suite

SERREAU GENEVIÈVE (1915-1981)

Écrit par :  Nadine VASSEUR

…  et qu'elle abordera sous toutes ses facettes : comme comédienne, d'abord, et, de retour à Paris, *comme traductrice de Brecht avec Homme pour homme, dont son adaptation paraît en 1947 dans Les Temps modernes, et Mère Courage, que montera Jean Vilar. En 1955, c'est elle aussi qui publiera un essai collectif consacré en… Lire la suite

SERREAU JEAN-MARIE (1915-1973)

Écrit par :  Armel MARIN

… *On pouvait rencontrer, un jour, une heure, Jean-Marie Serreau dans une galerie du musée du Louvre, notant, regardant, écoutant. Si sa rencontre avec Brecht fut si importante et l'a amené le premier à faire connaître l'auteur en France, il est demeuré aussi l'un des metteurs en scène obstinément vivants du jeune théâtre. Ce théâtre, poursuivi et… Lire la suite

SIVADIER JEAN-FRANÇOIS (1963- )

Écrit par :  Jean CHOLLET

…  pour autant le sens et la portée subversive de cette œuvre. En 2002, il aborde le théâtre de *Brecht avec La Vie de Galilée en se libérant des a priori souvent accolés à la dramaturgie brechtienne. Il réinvite une manière de distanciation, chère au dramaturge allemand, à travers une forme insolite et ludique qui renouvelle avec… Lire la suite

SOBEL BERNARD (1936- )

Écrit par :  David LESCOT

… *Détenteur d'une licence d'allemand, le jeune Bernard Rothstein, qui adoptera plus tard le nom de sa mère dans le cadre de ses activités théâtrales, obtient à la fin des années 1950 une bourse pour poursuivre ses études en R.D.A. Il restera quatre ans au Berliner Ensemble dirigé par la veuve de Bertolt Brecht, Hélène Weigel. Là, il met en scène … Lire la suite

SOCIALISTES ART DANS LES PAYS

Écrit par :  Robert ABIRACHED, Louis MARCORELLES, Jean-Jacques NATTIEZ

Dans le chapitre "Hommes et styles"  : …  du théâtre et sur les publics avertis de l'étranger. Tel est d'abord le cas du Berliner Ensemble, *fondé en 1949 par Bertolt Brecht, dont la pratique théâtrale, étudiée dans le monde entier, a imposé une idée radicalement neuve des rapports de l'art dramatique et de la société. Devenue illustre en quelques années, cette maison a formé ou… Lire la suite

STREHLER GIORGIO (1921-1997)

Écrit par :  Myriam TANANT

Dans le chapitre "Sous le signe de Brecht"  : …  de Brecht (1956), qui ont valeur de manifeste, il entend promouvoir un théâtre réaliste et épique. *« Ce que Brecht m'a enseigné, dira-t-il, c'est un théâtre humain riche, entièrement théâtre, mais qui n'est pas une fin en soi, qui n'est pas seulement théâtre. Non pas un théâtre hors de l'histoire, hors du temps, non pas le théâtre éternel de… Lire la suite

TABORI GEORGE (1914-2007)

Écrit par :  Universalis

), dirigé par Alfred Hitchcock, et pour The Journey (1959, Le Voyage). *Il fréquente également Bertolt Brecht, dont il traduit les pièces, et, compose Brecht on Brecht (1960), une anthologie des œuvres de l'écrivain à destination de la scène. Tabori part vivre à Berlin-Ouest après la représentation de sa pièce… Lire la suite

THÉÂTRE DES NATIONS

Écrit par :  Colette GODARD

… *Dans la période de reconstruction qui suivit la Seconde Guerre mondiale, la nécessité apparut à certains d'être plus que jamais solidaires du reste du monde : la connaissance des cultures étrangères était une des conditions de cette solidarité. Aman Maistre-Julien et Claude Planson eurent alors l'idée d'accueillir à Paris des troupes et des… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par :  Henri GOUHIER

Dans le chapitre "Théâtre et divertissement"  : …  Art poétique, Boileau, fidèle disciple, parle de « douce terreur » et de « pitié charmante ». *Bertolt Brecht aurait bien voulu écarter cette fin, craignant qu'elle ne compromette la fin didactique propre au « théâtre de l'ère scientifique ». Non qu'il réclame un « théâtre à thèse » ; il pense simplement que dramaturge et comédien doivent… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par :  Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "Le théâtre au XX^e siècle"  : …  de la force et qui assiste à son exaltation » (Le Théâtre et son double, 1938). *Le didactisme brechtien semble se situer à l'opposé par le mécanisme de « distanciation » qu'il fait jouer. En fait, la fiction épique dialectisée, chez Brecht, aboutit, comme chez Artaud la technique d'envoûtement, à refuser la vertu cathartique de… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par :  Christian BIET, Hélène KUNTZ

Dans le chapitre "Une dramaturgie de la rupture : Brecht et le théâtre épique"  : …   drame moderne, publiée en 1954, c'est-à-dire au moment où l'Europe découvrait la dramaturgie *brechtienne à la faveur des tournées du Berliner Ensemble, semble converger vers le théâtre épique. Szondi est séduit par la nouveauté d'un concept fondé sur un refus des dramaturgies du passé. L'expression même de « théâtre épique » transgresse un… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le nouveau théâtre

Écrit par :  Bernard DORT

Dans le chapitre "Une autre contestation"  : …  . Mais de nouvelles exigences se faisaient sentir. Les noms, devenus des slogans, de *Brecht et d'Artaud en témoignent. Non qu'il y ait eu à proprement parler influence de ces auteurs – surtout pour ce qui est d'Artaud dont l'œuvre était encore difficile d'accès : souvent ceux qui se réclamèrent expressément de l'un ou de l'autre (quand ce ne fut… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

Écrit par :  Alfred SIMON

Dans le chapitre "Artaud et Brecht"  : …  Artaud (1896-1948), était restée purement théorique, tandis que l'autre, celle de l'Allemand *Bertolt Brecht (1898-1956), trouvait paradoxalement dans la stalinienne R.D.A. les conditions de sa concrétisation du vivant de son promoteur. En 1954, au premier festival de Paris, les spécialistes du monde entier découvrirent le Berliner Ensemble,… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Crises et perspectives contemporaines

Écrit par :  Alfred SIMON,  Universalis

Dans le chapitre "La royauté d'Antonin Artaud"  : …  trouver son second souffle. C'est alors pourtant que Jean Vilar renonça à diriger le T.N.P. Vilar, *Brecht et Beckett furent les figures dominantes de ces années charnières. Mais, alors qu'on avait pu se servir de Brecht pour jeter un doute aussi bien sur la métaphysique sous-jacente au théâtre de l'absurde que sur l'humanisme républicain du T.N.P… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Théâtre et politique culturelle

Écrit par :  Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "Un ministère spécialisé"  : …  et surprenants horizons qui élargissent considérablement le champ de l'art dramatique : ainsi *Brecht, promoteur d'un théâtre populaire destiné à approfondir les divisions de la nation et à attiser la lutte des classes (à l'inverse de la mission que se donnent le T.N.P. et la décentralisation), trouble-t-il fortement le consensus régnant ; de… Lire la suite

TRAGÉDIE

Écrit par :  Bernard DORT, Jacques MOREL, Jean-Pierre VERNANT

Dans le chapitre "Le refus de la tragédie"  : …  pour nous apprendre à les reconnaître et à les transformer. Ou à nous transformer en conséquence. *Bertolt Brecht en tirera la conclusion logique. Toute son œuvre est une polémique contre la tragédie et l'idée d'un destin tragique. Plutôt que de laisser le roi Lear vaticiner dans la lande, ne vaudrait-il pas mieux, suggère-t-il, lui apprendre à… Lire la suite

WEILL KURT (1900-1950)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur allemand naturalisé américain, né à Dessau et mort à New York, Kurt Weill étudie à Berlin avec Engelbert Humperdinck (1918), puis avec Ferruccio Busoni (1921-1923). Jusqu'en 1933, date de son émigration, il écrit, outre ses célèbres ouvrages scéniques en collaboration avec Brecht, plusieurs œuvres dans les genres traditionnels, parmi… Lire la suite

WEILL KURT (1900-1950) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  sa pièce homonyme (1920), est créé à la Staatsoper de Dresde sous la direction de Fritz Busch. * Kurt Weill entame sa collaboration avec Bertolt Brecht. Les Mahagonny Songspiel (« Chants de Mahagonny »), sur des textes en allemand de Bertolt Brecht et en anglais d'Elisabeth Hauptmann d'après des poèmes de Brecht tirés de Die… Lire la suite

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