Alors que l'Allemagne a refait son unité par intégration de l'ex-R.D.A. à la R.F.A., il y a lieu de revoir l'évolution séparée des théâtres ouest-allemand et est-allemand depuis 1945, afin de mieux apprécier leur divergence passée ainsi que leur conjonction présente. Quel fonds commun « germano-allemand » permet d'avancer qu'une telle conjonction n'a rien d'artificiel ? Il apparaît en fait que, des deux côtés du Mur, le meilleur du théâtre a contribué à maintenir en éveil une conscience démocratique, fortement mutilée par une histoire désastreuse.
Le théâtre revendique en Allemagne une responsabilité dans la constitution d'une identité collective depuis l'apparition, dans la seconde moitié du xviiie siècle, d'entreprises ou de fondations portant le nom de « Nationaltheater ». Celles-ci traduisent en partie, dans un pays féodal très morcelé, où chaque principauté entretient son petit théâtre de cour, les aspirations d'une bourgeoisie en formation, cherchant à se donner une expression culturelle à défaut d'une expression politique. De son côté, la définition schillérienne du théâtre comme « institution morale » implique un aspect civique, dont témoigne l' […]
Autres références
« ALLEMAND THÉÂTRE » est également traité dans :
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ALLEMANDES (LANGUE ET LITTÉRATURES) - Littératures
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Nicole BARY, Claude DAVID, Claude LECOUTEUX, Étienne MAZINGUE, Claude PORCELL
Dans le chapitre "Une inspiration religieuse et morale" : …
ou inspirés, Czepko, Angelus Silesius, plus tard encore Kuhlmann, est singulièrement riche. *La littérature dramatique, exclue des deux pôles extrêmes que constituent l'opéra de cour (musique et spectacle) et la scène des troupes ambulantes (farce et mime), se partage pour l'essentiel entre la production néo-latine des jésuites, qui sert le…
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AUTRICHE
Auteurs :
Roger BAUER, Jean BÉRENGER, Annie DELOBEZ, E.U., Christophe GAUCHON, Félix KREISSLER, Paul PASTEUR
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*Le théâtre populaire baroque continue à prospérer ; jusqu'au début du xixe siècle, la technique de l'improvisation est toujours pratiquée. Le dernier Kasperle, Johann La Roche, ne meurt qu'en 1806. Une évolution est à noter cependant : Philipp Haffner (1731-1764) combine l'ancienne farce et la féerie avec la comédie…
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BARLACH ERNST (1870-1938)
Auteur :
Pierre VAISSE
*Sculpteur, graveur et dramaturge allemand, Ernst Barlach est un des plus célèbres représentants de ce que l'on a appelé l'expressionnisme allemand. Originaire du Holstein, il étudia à l'École des arts décoratifs de Hambourg et à l'Académie de Dresde. À Paris, où il séjourne à deux reprises entre 1895 et 1897 et où il fréquente l'académie Julian, il…
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BENJAMIN WALTER (1892-1940)
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Dans le chapitre "Révélation et tragédie. La question de l'origine" : …
règne des dieux jaloux exigeant le sacrifice des générations successives ; de l'autre côté, *le Trauerspiel, le drame baroque allemand, à la lettre jeu triste, jeu funèbre, en fait un non-drame, puisque toute action humaine s'y trouve dévaluée par l'éternel retour de la catastrophe – au point que l'unique salut consiste à se tourner…
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BERLINER ENSEMBLE
Auteur :
Armel MARIN
*Compagnie dramatique est-allemande révélée à Paris au Théâtre des Nations en juin 1954 par une représentation de Mère Courage et ses enfants (Mutter Courage und ihre Kinder, 1938) de Brecht. Depuis lors, la leçon du Berliner Ensemble n'a cessé de nous être donnée dans la réalisation même de l'œuvre de Brecht : communion avec l'…
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Bibliographie
R. Saurel, Le Théâtre allemand contemporain, La Renaissance du livre, Paris, 1975.
En allemand :
Théâtre en R.F.A. : Theater 1967-1982, édité par M. Linke ITI, Berlin, 1983
Theater heute, revue mensuelle, avec un supplément annuel (en particulier Theater 1980 comportant une rétrospective 1960-1980).Théâtre en R.D.A. : W. Emmerich, Kleine Literaturgeschichte der D.D.R. (1945-1988), Francfort-sur-le-Main, 1989
D. Kranz, Berliner Theater, Henschel Verlag, 1990.
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