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ART (L'art et son objet) L'anonymat dans l'art

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2. L'œuvre anonyme considérée comme sujet d'étude

Pour autant que l'on puisse extrapoler en l'absence de toutes données statistiques générales, il semble que l'on puisse déterminer certaines constantes en matière d'anonymat des œuvres d'art.

L'anonymat est d'autant plus fréquent que la réalisation de l'œuvre présente un caractère collectif. Les dessins d'architecte sont souvent signés. Le monument lui-même, résultat de la collaboration de très nombreux corps de métier, ne le sera que très exceptionnellement (mis à part le cas particulier des immeubles parisiens de la fin du xix^e siècle).

La marque, par laquelle l'œuvre d'art échappe à l'anonymat non comme œuvre d'un artiste particulier mais comme production d'un centre artistique, a une valeur commerciale ; elle garantit la loyauté, la bonne exécution de l'œuvre (retables brabançons) ou même son origine (fabriques de céramiques). D'où l'apparition précoce des marques (poinçons) pour l'orfèvrerie, domaine où ces éléments étaient inséparables de la valeur intrinsèque de l'œuvre.

Une même œuvre peut porter plusieurs indications d'auteurs à partir du moment où plusieurs artistes distincts sont intervenus dans les étapes de la création. Ainsi certaines sculptures en bronze portent la signature du sculpteur et l'indication (inscription ou cachet) du fondeur, et les estampes (noms de l'auteur du dessin et du graveur).

Les œuvres d'art faisant l'objet d'un commerce actif sont rarement anonymes ; c'est pourquoi les signatures sont particulièrement fréquentes sur les peintures relativement récentes, les petites sculptures, les meubles (mais le nombre des estampilles authentiques est relativement faible).

En fait, si l'œuvre d'art anonyme est un sujet d'étude pour l'historien d'art, elle est une source d'inquiétude pour le collectionneur et donc pour son corollaire, le marchand. Plus encore que la conscience de leur individualité, ce sont sans doute les lois du marché qui ont poussé les artistes à signer leurs œuvres. À partir du momen […]

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1. Arts »
2. Histoire de l'art occidental

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ESTHÉTIQUE, livre de Georg Wilhelm Friedrich Hegel: Écrit par : Francis WYBRANDS
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PERFORMANCE, art: Écrit par : Daniel CHARLES
Dans le chapitre "Performance et tradition orale" : … de cette polémique. Comment rendre compte en effet des tensions qui animent toute l'histoire de *l'art, qu'il s'agisse du contraste entre Athènes et Byzance, de l'opposition du gothique et du roman, ou encore de là bipolarité du musée et de la maison de thé ? D'un côté, il existe bien un art qui se veut en rupture avec le réel : c'est l'art… Lire la suite
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PSYCHANALYSE DES ŒUVRES: Écrit par : Pierre KAUFMANN
… de Hanns Sachs, nous permet de situer avec précision le projet systématique d'une psychanalyse des *œuvres. Dans la bibliographie établie par Sachs sont en effet distingués, parmi les applications de la psychanalyse aux sciences de la culture, le domaine de la biographie et celui de l'esthétique. Du premier relèvent, outre Un souvenir d'enfance… Lire la suite
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Dürer, «Jean dévorant le Livre de Vie», planche de l'Apocalypse

Diane de Poitiers en Diane chasseresse, anonyme

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