SÉMIOLOGIE MUSICALE

Articles

• ANALYSE & SÉMIOLOGIE MUSICALES

  • Écrit par Jean-Jacques NATTIEZ
  • 5 124 mots
  • 1 média

  Depuis le milieu de la décennie de 1970, un grand nombre de recherches empiriques ont fait de la sémiologie musicale un des axes originaux de l'analyse musicale. Sous son influence, l'analyse dispose aujourd'hui de méthodes inspirées de la phonologie, de la technique paradigmatique,...

• BARTÓK BÉLA (1881-1945)

  • Écrit par Jean GERGELY
  • 7 809 mots
  • 2 médias
  ...au-delà de l'art de Bartók. Il comporte cinq notions différentes entre lesquelles existe un lien organique. La pensée, tout naturellement, est issue du langage qui, de son côté, est fonction des matériaux sonores. Nous entendons par langage l'ensemble des moyens expressifs dont se sert un auteur, une...

• BAYLE FRANÇOIS (1932- )

  • Écrit par Brigitte MASSIN
  • 498 mots

  L'originalité de la démarche du compositeur François Bayle tient en ceci que toute son activité musicale se déploie autour de la musique électroacoustique ou, plus exactement, suivant une expression qui lui est personnelle, est vouée à l'exploration du monde « acousmatique ». Vaste domaine au sein...

• CAGE JOHN (1912-1992)

  • Écrit par Daniel CHARLES
  • 3 349 mots
  • 1 média

  Du compositeur américain John Cage, on peut dire d'ores et déjà qu'il a été l'un des musiciens les plus importants de la seconde moitié du xx^e siècle – bien qu'ayant été, et sans doute parce qu'étant le plus contesté. Il n'est certes plus à la mode aujourd'hui de taxer Cage d'amateurisme...

• CITATION, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 1 044 mots
  • 1 média

  La pratique de la citation a de tout temps existé en musique. Elle apparaît même comme une des composantes les plus importantes de l'écriture musicale, comme en témoigne la variété des termes techniques qui désignent et recouvrent cette pratique : arrangement, coloration, contrafacture, fragments,...

• ESTHÉTIQUE - Histoire

  • Écrit par Daniel CHARLES
  • 11 892 mots
  • 3 médias
  ...de langage, lui-même témoin et fonction d'une certaine forme de vie. À l'esthétique de tirer au clair le passage de telle forme de vie à telle autre. Wittgenstein s'en est clairement expliqué quand il a dit à Rush Rhees « que le Wiegenlied de Schubert était manifestement plus profond que le...

• GUÉZEC JEAN-PIERRE (1934-1971)

  • Écrit par Brigitte MASSIN
  • 272 mots

  Trop tôt disparu, Jean-Pierre Guézec est un des plus brillants représentants de la génération post-boulezienne des jeunes compositeurs français. Né à Dijon, il entre au Conservatoire de Paris où il est l'élève de Messiaen, de Darius Milhaud et de Jean Rivier et où il devient à son...

• IMAGINAIRE ET IMAGINATION

  • Écrit par Pierre KAUFMANN
  • 12 565 mots
  • 1 média
  On soulignera « ce caractère commun du mythe et de l'œuvre musicale, d'être des langages qui transcendent, chacun à sa manière, le plan du langage articulé, tout en requérant comme lui, et à l'opposé de la peinture, une dimension temporelle pour se manifester ». Aussi bien la ...

• MATÉRIAU, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 695 mots

  Ce que l'on nomme matériau musical recouvre tout ce qui sert de « matière première » à l'écriture : l'harmonie, l'intervalle, le timbre, le rythme, la forme... Ce terme n'est apparu dans le vocabulaire musical occidental que récemment, lorsque l'évolution du langage, changeant...

• MUSICOLOGIE

  • Écrit par Danièle PISTONE
  • 3 740 mots
  Les études sur la langue musicale sont apparues avec un certain retard par rapport aux développements historiques ou esthétiques. Là, l'Histoire de la langue musicale (Paris, 1911-1928) de Maurice Emmanuel fait presque figure d'ouvrage de pionnier. Se dégageant lentement des présentations impressionnistes...

• NÉO-CLASSICISME, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 1 202 mots

  Comme tous les vocables synthétiques et globalisants, celui de néo-classicisme, appliqué à la musique, recouvre des réalités différentes et contradictoires. Signifiant nouveau classicisme, ce terme fut utilisé au début du xx^e siècle pour désigner un courant de pensée créatrice se référant –...

• PHRASÉ, musique

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 218 mots

  Selon H. Riemann, le phrasé est la « délimitation des phrases, c'est-à-dire des éléments plus ou moins complets de la forme expressive d'une pensée musicale, soit dans l'exécution au moyen de l'expression, soit dans la notation au moyen de signes spéciaux, soit, mieux encore, dans l'audition ou la...

• SILENCE, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 271 mots

  Le silence représente une valeur temporelle qui permet, en musique tonale, de séparer et de différencier des sons afin de mettre en exergue leurs relations (cf. tableau Les valeurs et les silences de l'article notation musicale). Pause ou ponctuation, le silence sera longtemps utilisé comme...

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