Prodigieusement fécond et divers, Milhaud chante, lucide et sans désespoir, ironique et joyeux, le tragique de l'homme. Sa truculence le porte à cultiver un lyrisme objectif et l'éloigne d'autant de l'épanchement individuel. Il compose en un jaillissement où prime l'invention mélodique, dans un style persuasif et expressionniste sans être romantique ; atonal et rigoureux sans être systématique ni froid. Comme Kœchlin, Migot, Jolivet ou Françaix, il lutte contre la sensibilité postromantique et s'oppose au trop délicieux raffinement impressionniste de Debussy ou de Dukas. Pour ce faire, il élabore un langage polymélodique original fortement structuré, mais qui refuse de s'enfermer dans les systématisations nées de l'École viennoise. La perception polytonale est d'autant plus claire que le caractère diatonique des mélodies est plus affirmé, perception que favorisent encore les petits ensembles de solistes.
Concise de forme, pudique de sentiment, sa pensée musicale fait l'économie du développement, concentrant sa force en un dessin clair et net qu'enrichit une verdeur orchestrale incisive et rutilante. Musique d'apparat, mais purifiée du divertissement, musique de dramaturge, […]
Autres références
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COLLAER PAUL (1891-1989)
Auteur :
Alain PÂRIS
*Musicologue, pianiste et chef d'orchestre belge, Paul Collaer a joué un rôle essentiel dans la vie musicale bruxelloise, dont il a été le principal animateur entre les deux guerres. Né à Boom le 8 juin 1891, il fait ses études à l'université de Bruxelles (1909-1914), qu'il termine après la guerre avec un doctorat ès sciences (1919). Parallèlement,…
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JAZZ
Auteurs :
Philippe CARLES, Jean-Louis CHAUTEMPS, E.U., Michel-Claude JALARD, Eugène LLEDO
Dans le chapitre " Le jazz des années 1960" : …
Rhapsody in Blue, de George Gershwin) ne témoignent pas d'une compréhension véritable. Seul *Darius Milhaud, dans La Création du Monde, eut l'intuition fugace de l'esprit du blues. Aux États-Unis, le jazz, jusqu'aux lendemains de la Seconde Guerre mondiale, resta lié au spectacle, à la danse, voire à la clownerie ; et les Noirs y…
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LUNEL ARMAND (1892-1977)
Auteur :
Gérard SÉNÉCA
*Professeur de philosophie, écrivain lauréat de plusieurs prix littéraires importants, conférencier, collaborateur de Darius Milhaud (auquel le liait une amitié jamais démentie qui datait de l'enfance). L'œuvre d'Armand Lunel est inséparable de la Provence, sa région natale, et de la Côte d'Azur, sa terre d'élection. Depuis son premier roman, L'…
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POLYTONALITÉ
Auteur :
Pierre-Paul LACAS
*Emploi simultané de deux ou de plusieurs tonalités. La polytonalité est une forme particulière de polymodalité. Si Milhaud en a exploité systématiquement les ressources à partir des Choéphores (1915) et établi la théorie (« Polytonalité et atonalité », in Revue musicale, févr. 1921), la polytonalité a été implicitement pratiquée…
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SAMBA
Auteur :
Pierre-Paul LACAS
*Née au Brésil, cette danse de salon révèle sa double origine noire et créole. Le nom proviendrait d'un terme africain, semba, qui signifie « danse » chez les populations noires riveraines du Zambèze, mais certains spécialistes affirment qu'elle était originellement baptisée Umbigada (« coup de nombril ») et que le mot dérive du…
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Bibliographie
G. Beck, Darius Milhaud, Heugel, Paris, 1949
P. Collaer, Darius Milhaud, Nederlandse Boekhandel, Anvers, 1947, nouv. éd. Slatkine, Genève, 1982
J. Drake, The Operas of Darius Milhaud, Garland, New York, 1989
A. Lunel, Mon ami Darius Milhaud, G. Jessula éd., Édisud, Aix-en-Provence, 1992
D. Milhaud, Études, Les Horizons de France, Paris, 1927
Notes sans musique, Julliard, Paris, 1949
Entretiens avec Claude Rostand, ibid., 1952, rééd. Belfond, Paris, 1992
Ma Vie heureuse, Belfond, 1973, rééd. 1987
Notes sur la musique. Essais et chroniques, J. Drake éd., Flammarion, Paris, 1982
Jean Cocteau-Darius Milhaud. Correspondance, univ. Paul-Valéry, Montpellier, 1992
Correspondance Paul Claudel-Darius Milhaud, Cahiers Paul Claudel, no 3, Gallimard, Paris, 1961
J. Roy, Darius Milhaud, Seghers, Paris, 1968.
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