PEINTURE

Articles

• PEINTURE - L'espace pictural

  • Écrit par Henri VAN LIER
  • 2 613 mots
  • 1 média

  Chacun des arts est l'exercice d'une des relations fondamentales entre l'homme et le monde. Ainsi, nés dans une matrice dont nos fantasmes gardent le souvenir, nous trouvons dans l'architecture, espace englobant, une matrice agrandie et différenciée à la mesure de nos actions. Prématurés, incapables...

• PEINTURE - Les techniques

  • Écrit par Marie MATHELIN, Madeleine PAUL-DAVID, Jean RUDEL, Pierre RYCKMANS
  • 13 160 mots
  • 12 médias

  Il existe une technique de la peinture, dans la mesure où l'on utilise certains types de matériaux associés dans un rapport exact d'interdépendance. L'expression « technique de la peinture » peut néanmoins prêter à confusion, car elle désigne à la fois la pratique des matériaux utilisés et le faire de...

• PEINTURE - Les catégories

  • Écrit par Antoine SCHNAPPER
  • 4 699 mots
  • 9 médias

  La peinture a toujours répondu à deux appels bien distincts : la décoration des monuments et des habitations d'une part, la délectation de l'amateur d'autre part. Dans sa fonction décorative, elle rivalise avec d'autres arts à deux dimensions, vitrail ou tapisserie, et l'emporte...

• PEINTURE - Les théories des peintres

  • Écrit par Daniel ARASSE
  • 3 800 mots
  • 3 médias

  Traditionnellement le plus souvent, par parti pris parfois, les peintres ne sont pas portés à faire la théorie de leur art. L'esprit systématique et critique que toute théorisation exige les en éloigne. Aussi, quand ils élaborent une théorie de leur création, ce dessein répond-il à quelque nécessité....

• ALLEMAND ART

  • Écrit par Pierre VAISSE
  • 1 322 mots

  Parler d'art allemand, comme d'art italien ou d'art français, n'a rien qui surprenne aujourd'hui, tant ces catégories semblent évidentes. Apparues avec l'essor de l'histoire de l'art au xix^e siècle, elles sont pourtant relatives et problématiques, car cet essor,...

• ANNEXES - DE L'ŒUVRE D'ART (J.-C. Lebensztejn) - Fiche de lecture

  • Écrit par Gilles A. TIBERGHIEN
  • 972 mots

  Les éditionsLa Part de l'Œil, ont eu l'heureuse idée de publier, en 1999, dans la collection « Théorie », un recueil de textes de Jean-Claude Lebensztejn. Ces Annexes caractérisent bien la manière de Lebensztejn, car même ses grands livres – L'Art de la tache (éditions...

• ART (Le discours sur l'art) - Sémiologie de l'art

  • Écrit par Louis MARIN
  • 3 569 mots
  On prendra comme exemple privilégiél'objet pictural : le tableau est un texte figuratif et un système de lecture. Il se voit globalement, comme une totalité qui implique non seulement un point de vue qu'éventuellement un code perspectif peut déterminer, mais aussi le retranchement de l'espace du...

• ART & THÉOLOGIE

  • Écrit par Georges DIDI-HUBERMAN
  • 6 741 mots
  • 1 média
  ...époque nouvelle où tente de se fixer une iconographie – iconographie d'où la création artistique tendra progressivement à s'échapper. Lorsqu'on regarde attentivement une séquence biblique de Giotto, un Arbre de la croix de Taddeo Gaddi, un Christ mort de Lorenzetti, une Trinité...

• ARTS PLASTIQUES

  • Écrit par Jean-René GABORIT
  • 214 mots

  L'expression « arts plastiques », quoique très employée dans le vocabulaire usuel contemporain, est parfaitement imprécise. Dans son acception étroite, on peut l'opposer à l'expression « arts graphiques » et distinguer ainsi les arts du volume (sculpture et architecture) des arts de la surface...

• BEAUTÉS FUYANTES ET PASSAGÈRES (F. Cousinié) - Fiche de lecture

  • Écrit par Giovanni CARERI
  • 1 040 mots

  Les « beautez fuyantes & passageres », écrit Charles-Alphonse Du Fresnoy dans son De artegraphica (1668), sont « les beaux nuages, tels qu'il sont ordinairement apres la pluye ou apres le tonnere » mais aussi les « Passions de l'ame » deux objets que leur caractère éphémère rend difficile, voire...

• CONSERVATION DES ŒUVRES D'ART

  • Écrit par Germain BAZIN, Vincent POMARÈDE
  • 6 744 mots
  • 4 médias
  Au xix^e siècle, une polémique s'est instituée entre Français et Italiens, les uns et les autres prétendant avoir eu au xviii^e siècle l'initiative de la restauration des tableaux anciens. Cette polémique était vaine, car, en fait, la restauration des peintures fut pratiquée dès le ...

• DAMISCH HUBERT (1928-2017)

  • Écrit par Elisa COLETTA
  • 889 mots
  • 1 média

  Historien et philosophe de l’art, Hubert Damisch rapproche sa manière de procéder des perspectives obliques du peintre hollandais du xvii^e siècle Pieter Saenredam. L’analogie ne repose pas tant sur ce que ces œuvres nous montrent – des intérieurs d'églises représentées selon une ...

• DEBUSSY, LA MUSIQUE ET LES ARTS (exposition)

  • Écrit par Jean-Yves BOSSEUR
  • 1 050 mots
  • 2 médias

  L'attirance pour l'art pictural et, plus globalement, pour tout ce qui relève du visuel est particulièrement manifeste chez le compositeur Claude Debussy (1862-1918), qui s'est référé à l'univers de peintres comme Botticelli pour sa suite symphonique Printemps (1887), Velázquez...

• ÉLISABETH LOUISE VIGÉE LE BRUN (exposition)

  • Écrit par Marie-Josèphe BONNET
  • 1 032 mots

  Consacrée presque exclusivement à Élisabeth Louise Vigée Le Brun (1755-1842), l’exposition du Grand Palais (23 septembre 2015-11 janvier 2016) est un véritable événement. C’est la première fois depuis sa mort que l’institution muséale française présente plus de 150 de ses œuvres, venues des collections...

• ÉPHÉMÈRE, arts

  • Écrit par Véronique GOUDINOUX
  • 2 188 mots
  ...grands textes sur l'art de la Renaissance en portent la trace, tel celui de Leon Battista Alberti, lorsqu'il cherche à faire apparaître, dans son Traité de la peinture (1435, trad. franç. 1992), le « mérite » de cette dernière : « Elle a en elle une force tout à fait divine qui lui permet de rendre...

• ESTHÉTIQUE - L'expérience esthétique

  • Écrit par Daniel CHARLES
  • 5 083 mots
  • 2 médias
  ...les formes, Aiôn dynamise les événements en les forçant à épouser les trajectoires par lesquelles pourront communiquer l'avenir et le passé. Cette distinction trouve son homologue en peinture : l' espace « haptique », tactile et mouvant, propre à l'art gothique, au baroque des...

• FIGURES PEINTES. ESSAIS SUR LA PEINTURE (J.-L. Schefer) - Fiche de lecture

  • Écrit par Hervé VANEL
  • 1 107 mots

  Jean Louis Schefer n'est pas de ces intellectuels médiatiques et, sans doute, sa démarche atypique menace-t-elle une léthargie dominante de la pensée que dissimule mal l'hystérie généralisée des discours. C'est ainsi à distance du spectacle culturel français que l'auteur a récemment retracé son parcours...

• FINS DE L'ART (esthétique)

  • Écrit par Danièle COHN
  • 2 835 mots
  Si les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes de Giorgio Vasari (1550-1568 ; éd. critique A. Chastel dir., 12 vol., 1981-1989) conçoivent une fin de l'art, c'est en termes d'aboutissement d'une évolution. Depuis la manière « grecque » de peindre, c'est-à-dire depuis les fonds or des tableaux...

• GENRES PICTURAUX

  • Écrit par Frédéric ELSIG
  • 1 633 mots

  Le terme « genre », qui dérive du latin genus, revêt en français dès le xiv^e siècle une acception rhétorique propre à définir les différents modes poétiques. Au cours du xvi^e siècle, il s'applique à la peinture, dont il caractérise les catégories tant stylistiques qu'iconographiques....

• LES COULEURS ET LES MOTS (J. Le Rider) - Fiche de lecture

  • Écrit par Marc CERISUELO
  • 1 058 mots

  Les ouvrages les plus stimulants sont souvent le fait d'un spécialiste qui a su sortir de sa discipline pour rencontrer un autre domaine, sans pour autant renier son savoir d'origine. Jacques Le Rider, précoce et brillant germaniste, auteur de livres de référence consacrés à Otto Weininger,...

• MOSAÏQUE, art

  • Écrit par Jean-Pierre DARMON, Henri STERN
  • 4 181 mots
  • 13 médias

  À l'encontre de la peinture et de la sculpture, la mosaïque est une technique d'art limitée à la civilisation gréco-romaine et au monde paléochrétien et byzantin. Ses « renaissances » au Moyen Âge et à l'époque moderne, en Occident, furent éphémères et sporadiques.

  Le terme...

• ORNEMANISTES

  • Écrit par Marianne ROLAND MICHEL
  • 2 572 mots

  Si le terme d' ornement est constamment employé, à partir du xvi^e siècle sous diverses acceptions ou nuances, celui d'ornemaniste, d'apparition tardive, est mal défini. Et lorsque Pierre-Edme Babel est reçu à l'Académie de Saint-Luc comme «  sculpteur-ornemaniste », il ne s'agit que d'une qualification...

• OUPEINPO (Ouvroir de peinture potentielle)

  • Écrit par Thieri FOULC
  • 818 mots
  • 1 média

  L'Oupeinpo est un groupe de travail dont le propos est d'inventer des « contraintes » destinées à féconder le « pein », c'est-à-dire la peinture et autres arts visuels ; la peinture y est potentielle en ce sens que les œuvres n'y existent qu'« en puissance ». Après une première tentative en 1964-1966,...

• PEINTURE ET POÉSIE. LE DIALOGUE PAR LE LIVRE (Y. Peyré) - Fiche de lecture

  • Écrit par Pascal FULACHER
  • 1 002 mots

  Une fois n'est pas coutume, c'est un livre qui a donné naissance à une exposition, présentée successivement à Cambridge, à Lyon, à Paris (chapelle de la Sorbonne, du 27 mars au 29 juin 2002) puis à la New York Public Library (2006). L'ouvrage d'Yves Peyré, écrivain et directeur de la bibliothèque...

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