« Perugino[...] è il meglio mastro d'Italia », écrit en 1500 Agostino Chigi, et il ne fait qu'exprimer une opinion répandue parmi les contemporains : c'est Pietro Vannucci, dit il Perugino, que le jeune Raphaël a choisi pour maître ; le pape, Ludovic le More, Isabelle Gonzaga font appel à lui ; il est si surchargé de travail qu'il a deux ateliers (botteghe), l'un à Pérouse, l'autre à Florence, et ses compatriotes se disputent la gloire de posséder ses œuvres. Mais c'est lui aussi que Michel-Ange juge avec sévérité et que Vasari critique sans indulgence. Sa mollesse et sa facilité lui seront maintes fois reprochées, et il deviendra le symbole d'une certaine fadeur de la sensibilité religieuse. Homme du Quattrocento finissant, il n'en a pas saisi ou n'a pas voulu en saisir toutes les audaces et s'est contenté d'être « le plus traditionnel des peintres modernes », comme le dit L. Venturi, qui ajoute immédiatement, il est vrai, « le plus moderne des peintres traditionnels ».
Pérugin est né en Ombrie à Città della Pieve. Pérouse, la capitale, lui donne l […]
Autres références
« PÉRUGIN (1448-1523) » est également traité dans :
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CARPACCIO VITTORE (1460 env.-1526)
Auteur :
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
Dans le chapitre "Pérugin et Pinturicchio" : …
Carpaccio s'explique mieux si l'on tient compte, selon la suggestion de P. Zampetti, d'œuvres comme* La Remise des clefs à saint Pierre, peinte en 1481 par Pérugin à la chapelle Sixtine, ou Les Funérailles de saint Bernardin, de Pinturicchio, à l'église d'Aracoeli. Les deux scènes se déroulent selon des compositions en perspective…
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PINTURICCHIO BERNARDINO DI BETTO dit (1454-1513)
Auteur :
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
*Pinturicchio travaillait à Pérouse avec Pérugin, lorsque Sixte IV, en 1481, appela celui-ci à participer au décor de la chapelle Sixtine, avec Luca Signorelli, Botticelli, Ghirlandaio, et Cosimo Rosselli, assisté de Piero di Cosimo. Pinturicchio y fait ses débuts sous la direction de son maître avec la Circoncision du fils de Moïse. Après…
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RAPHAËL (1483-1520)
Auteur :
Vincenzo GOLZIO
Dans le chapitre "Raphaël peintre de Madones" : …
stylisés et délicatement calligraphiés qui se profilent contre le ciel sont traités à la manière de *Pérugin. Avec ces trois Madones, Raphaël atteint à une expression parfaite de la beauté féminine ; les visages d'un pur ovale encadrés de chevelures blondes rappellent le modèle incomparable de la Madone du grand-duc. C'est l'aboutissement…
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Bibliographie
E. Camesasca, L'Opera completa del Perugino, Milan, 1969
F. Canuti, Il Perugino, Sienne, 1931
C. Gamba, Pittura Umbra del Rinascimento, Novara, 1949
V. Garibaldi, Perugino, Silvana Editoriale, Milan, 2004
F. Santi, La Nicchia di S. Bernardino a Perugia, Milan, 1963
P. Scarpellini, Perugino, Electa, Milan, 1991
G. Vasari, Le Vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori, C. L. Ragghianti, Milan, 1942-1949
L. Venturi & G. Caradente, Il Perugino. Gli affreschi del Collegio del cambio, Turin, 1955.
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