RENAISSANCE ITALIENNE PEINTURE DE LA, XVe s.

Articles

• ANDREA DEL CASTAGNO (1390 ou 1406 ou 1421-1457)

  • Écrit par Philippe LEVANTAL
  • 741 mots
  • 3 médias

  Au début du Quattrocento, divers peintres florentins élaborent un style qui brise avec ce que le Trecento, dominé par Giotto, comportait encore d'empreinte gothique. La conquête, par Masaccio, d'un espace cohérent ouvre la voie à Uccello, à Andrea del Castagno, qui, de manière fort...

• ANGELICO FRA (1400 env.-1455)

  • Écrit par Georges DIDI-HUBERMAN
  • 4 179 mots
  • 4 médias

  Considéré dès son vivant comme l'un des peintres les plus importants de la première moitié du Quattrocento, Fra Angelico a, pendant des siècles, fasciné les mémoires pour ce trait supplémentaire, mais essentiel, d'avoir été « saint homme », prêtre et frère dominicain. De cette mémoire, une mythologie...

• ANTONELLO DE MESSINE (1430 env.-1479)

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 1 796 mots
  • 5 médias

  Le peintre sicilien Antonello de Messine est considéré comme un protagoniste essentiel de l'art du xv^e siècle. Sa vie et son œuvre mal connues ont été l'objet des recherches minutieuses de nombreux historiens de l'art, à commencer par G. B. Cavalcaselle en 1860. Les minces témoignages des lettrés...

• ART (Aspects culturels) - L'objet culturel

  • Écrit par Jean-Louis FERRIER
  • 6 295 mots
  • 6 médias
  DansLa Figure et le lieu, l'ordre visuel du Quattrocento, Pierre Francastel applique à la peinture traditionnelle l'idée d'objet de civilisation. Lorsque, dans une œuvre du Moyen Âge, on voyait une grotte ou un rocher, cela signifiait, pour les spectateurs de l'époque, le lieu de...

• BALDOVINETTI ALESSO ou ALESSIO (1425-1499)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 488 mots

  L'art de Baldovinetti constitue un point de rencontre entre les deux tendances qui s'étaient affirmées dans la peinture florentine de la génération précédente, celle des coloristes et celle des dessinateurs. Il se rattache plus profondément au premier groupe, à Domenico...

• BAXANDALL MICHAEL (1933-2008)

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 1 041 mots

  Né en 1933 à Cardiff (Royaume-Uni), Michael Baxandall a conduit une carrière de chercheur et d'enseignant en histoire de l'art dans le Royaume-Uni (il fut professeur « d'histoire de la tradition classique » à l'Institut Warburg et Courtauld, à Londres, et à l'université d'Oxford), puis aux États-Unis...

• BELLINI LES

  • Écrit par Henri PERETZ
  • 2 346 mots
  • 10 médias

  Sous le nom de Bellini, on range trois peintres vénitiens : le père et les deux fils. À ces trois peintres, on doit rattacher Andrea Mantegna qui travailla avec eux et épousa la jeune Bellini. Véritable affaire de famille, puisque sous ces liens se cachent des influences réciproques, des emprunts...

• BERGOGNONE ou BORGOGNONE AMBROGIO DA FOSSANO dit (1450-1523)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 300 mots

  Le nom de Bergognone apparaît pour la première fois, en 1481, sur une liste d'immatriculation d'artistes milanais, ce qui permet de supposer qu'il dirigeait alors un atelier, mais on ignore quels avaient été ses maîtres. Sa première œuvre signée et datée, La Crucifixion...

• BRAMANTE (1444-1514)

  • Écrit par Pasquale ROTONDI
  • 2 208 mots
  • 2 médias
  ...jeunesse. Il arriva à Urbino certainement assez tôt pour assister à l'élaboration d'un des milieux les plus fervents et les plus caractéristiques de la Renaissance italienne. Les œuvres à lui attribuées avec certitude témoignent de ce que fut sa première formation : contact avec des maîtres comme ...

• BRÉA LES

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 985 mots

  D'une famille établie à Nice depuis plusieurs générations, les Bréa furent trois peintres actifs entre le dernier quart du xv^e siècle et le milieu du xvi^e. Louis, le plus justement célèbre, est documenté de 1475 à 1523 ; son frère Antoine, de 1504 à 1516, collabore sans génie personnel...

• COLANTONIO (1^re moitié XV^e s.)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 342 mots

  L'analyse des affinités et des échanges artistiques que l'on peut déceler vers 1450 entre l'Espagne, la Provence, les Flandres et l'Italie méridionale fait apparaître une tentative commune d'assimiler la manière flamande, et spécialement celle de Van Eyck. À ...

• COSSA FRANCESCO DEL (1436 env.-env. 1478)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 770 mots

  Avec Ercole De' Roberti (Ercole da Ferrara) et Cosme Tura, Francesco del Cossa est l'une des personnalités marquantes de l'école brillante et singulière qui se développe à Ferrare grâce à l'impulsion donnée aux arts et à la culture par Lionello, puis par Borso d'Este....

• COSTA LORENZO (1460-1535)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 323 mots

  Élève de Francesco del Cossa et d'Ercole De' Roberti à Ferrare, Lorenzo Costa s'établit à Bologne en 1483. Sous l'influence progressive d'Antonello de Messine et de Bellini, il oriente petit à petit la rigueur implacable de l'école ferraraise vers un style plus...

• CREDI LORENZO DI (1459-1537)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 265 mots

  Peintre florentin, Credi fut l'élève et l'assistant de Verrocchio, dirigea son atelier lorsque celui-ci partit pour Venise (1482) et en hérita après sa mort (1488) : sa peinture n'a pas d'autre source, hormis l'influence du jeune Léonard de Vinci, qui fut son...

• DE' ROBERTI ERCOLE (1450 env.-1496)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 481 mots
  • 1 média

  Formé avec Francesco Del Cossa près de Cosme Tura à Ferrare, Ercole De' Roberti fait comme lui ses débuts au palais Schifanoia, dans la salle des Mois. Travaillant, dans la plupart des cas, sur des dessins de Tura, les deux disciples élaborent leur propre manière en développant, dans des...

• FOPPA VINCENZO (1427 env.-1515)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 331 mots
  • 1 média

  On ignore tout de la première formation de Vincenzo Foppa, mais l'assertion de Vasari selon laquelle il aurait travaillé à Padoue, près de Mantegna, semble attestée par certains aspects de son style, sans que cet enseignement ait été déterminant. Le contact des Bellini, par contre, dut le confirmer...

• FRANCESCO DI GIORGIO MARTINI (1439-1502)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 419 mots
  • 1 média

  Près de son maître Vecchietta, Francesco di Giorgio apprit la peinture et la sculpture, qu'il pratiqua surtout au début de sa carrière, avant de se consacrer à l'architecture civile et militaire. Jusqu'en 1475, il dirigea un atelier de peinture, à Sienne, avec Neroccio di Bartolomeo. Il fut...

• FRESQUE

  • Écrit par Ève BORSOOK
  • 6 717 mots
  • 12 médias
  Une des rares conventions respectées était celle de peindre à fresque les visages (et souvent les mains) des principaux personnages de la composition, pendant que l'enduit était encore tout frais, de façon à être sûr qu'au moins ces parties-là ne s'altéreraient pas. Le reste était laissé au jugement...

• FRESQUES DE LA CHAPELLE BRANCACCI, MASACCIO (Florence)

  • Écrit par Barthélémy JOBERT
  • 203 mots
  • 1 média

  Masaccio a peint, avec la collaboration de Masolino, les fresques de la chapelle Brancacci à l'église Santa Maria del Carmine de Florence. Elles relatent divers épisodes de la vie de saint Pierre et marquent en peinture, comme la Trinité que Masaccio peint exactement au même moment à...

• GHIRLANDAIO DOMENICO DI TOMMASO BIGORDI dit (1449-1494)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 504 mots
  • 4 médias

  Les premières œuvres du peintre florentin Domenico Ghirlandaio montrent l'influence de Verrocchio, qui l'avait précédé chez leur maître commun, Baldovinetti. Ainsi La Vierge à l'Enfant de Ghirlandaio, conservée à la National Gallery de Washington, est proche, à bien des...

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