FARCE

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Autres références

« FARCE » est également traité dans :

ATELLANES, théâtre

Écrit par :  Alain LABROUSSE

… *Farces du théâtre latin. Il s'agissait probablement de comédies rustiques improvisées, jouées par des caractères masqués. Ces farces tiraient leur nom de la ville d'Atella en Campanie, et il semble qu'elles soient nées parmi les populations italiques parlant le dialecte osque. Dans la Rome antique, elles devinrent un divertissement populaire sous… Lire la suite

AUTRICHE

Écrit par :  Roger BAUER, Jean BÉRENGER, Annie DELOBEZ, Christophe GAUCHON, Félix KREISSLER, Paul PASTEUR,  Universalis

Dans le chapitre "Le théâtre populaire jusqu'à Nestroy"  : …  qu'en 1806. Une évolution est à noter cependant : Philipp Haffner (1731-1764) combine l'ancienne *farce et la féerie avec la comédie littéraire, française ou italienne. Karl Friedrich Hensler (1759-1825) amalgame le drame bourgeois sentimental et le drame de chevalerie. Emanuel Schikaneder (1751-1812), auteur du livret de La Flûte enchantée… Lire la suite

BOULEVARD THÉÂTRE DE

Écrit par :  Daniel ZERKI

Dans le chapitre "L'âge tendre (1789-1814)"  : …  si bien avec la comédie de boulevard que les deux termes deviendront synonymes. Quant à la *farce, la parade, la comédie poissarde (la première Madame Angot connaît en 1796 un succès sans précédent), elles évolueront peu à peu vers la comédie de mœurs, qui, à la fin du xix^e siècle, sera l'un des genres dominants… Lire la suite

CANEVAS, théâtre

Écrit par :  Armel MARIN

… *Au xvi^e siècle, avec la commedia dell'arte, les Italiens donnent à la vieille tradition de la farce un développement remarquable. Les acteurs doivent développer avec verve sur un canevas un dialogue improvisé entre des personnages stéréotypés. Théâtre de professionnels, la commedia dell'arte favorise la mise en scène de… Lire la suite

COMÉDIE

Écrit par :  Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "Constitution d'un genre"  : …  latines, la renaissance du théâtre comique va se faire au Moyen Âge à travers la satire, la *farce et l'allégorie, c'est-à-dire en revivifiant l'immémoriale tradition transmise par les jongleurs et les funambules. Composés pour servir d'intermèdes dans les miracles et les mystères, ou suscités par des confréries littéraires ou joyeuses, les… Lire la suite

CROMMELYNCK FERNAND (1885-1970)

Écrit par :  Hubert HARDT

… *Auteur dramatique belge. Né et mort en France, d'ascendance à la fois belge, bourguignonne et savoyarde, Fernand Crommelynck s'avère un authentique Flamand d'expression française, tout comme Verhaeren qui le « découvrit » et Maeterlinck dont s'inspira sa première pièce, Nous n'irons plus au bois (1906). En montant au théâtre du Gymnase (… Lire la suite

ÉLISABÉTHAIN THÉÂTRE

Écrit par :  Henri FLUCHÈRE

Dans le chapitre "La comédie"  : …  sillage de Sénèque, c'est de Plaute et Térence que sortira la comédie. Thersites (1537), *farce anonyme, met déjà en scène le miles gloriosus, personnage qui aura une abondante descendance. Il est repris dans Ralph Roister Doister (1550-1553) de Nicolas Udall (1505-1556), que l'on tient pour la première comédie anglaise… Lire la suite

FORAINS & BATELEURS

Écrit par :  Armel MARIN

… *À partir du Moyen Âge et jusqu'au milieu du xviii^e siècle, les foires ont constitué en Europe l'instrument vital du commerce intérieur et international. Réunissant les changeurs et les correspondants des firmes des grandes cités marchandes, elles attiraient des commerçants ambulants qui, en marge des grandes affaires,… Lire la suite

GAY JOHN (1685-1732)

Écrit par :  Henri FLUCHÈRE

… *Orphelin dès l'âge de dix ans, John Gay fut placé par son oncle à l'école de Barnstaple où il eut un bon maître latiniste, qui lui donna l'amour des classiques. À sa sortie de l'école, il fut pris en apprentissage chez un mercier en soieries à Londres. Il ne semble pas que le métier l'ait beaucoup intéressé — ses goûts l'attiraient plutôt vers la… Lire la suite

ITALIENS LES, théâtre

Écrit par :  Bernard CROQUETTE

… *Les comédiens italiens qui, au xvii^e et au xviii^e siècle, se sont, pendant deux longues périodes, installés en France, ont joué dans l'histoire de notre théâtre un rôle considérable. Dès le dernier tiers du xvi^e siècle et tout au long de la première moitié du xvii^e, des… Lire la suite

KLEIST HEINRICH VON (1777-1811)

Écrit par :  Claude DAVID

Dans le chapitre "La violence du tragique"  : …  à la tradition classique de Plaute et de Molière ni aux procédés de la commedia dell'arte. *C'est une farce paysanne, au long de laquelle un juge de village, prévaricateur et libidineux, est peu à peu démasqué au cours du procès qu'il est chargé d'instruire. Mais le juge se nomme Adam et la jeune fille qu'il voulait sournoisement corrompre… Lire la suite

MOLIÈRE (1622-1673)

Écrit par :  Antoine ADAM, Alfred SIMON

Dans le chapitre "La création littéraire"  : …  Molière, est fondamentalement populaire. Il convient en outre de se souvenir que, si la vieille *farce avait à peu près disparu des scènes parisiennes depuis 1640, elle restait vivante à Lyon et dans les provinces du Sud-Est, où Molière venait de passer plusieurs années. Si le succès de ces pièces fut grand, Les Précieuses ridicules, en… Lire la suite

PATHELIN LA FARCE DE MAÎTRE (1461-1469)

Écrit par :  Daniel POIRION

… *Conservée par des textes imprimés au xv^e siècle, La Farce de maître Pathelin prend, avec mille six cents vers, les proportions d'une comédie ; elle en a l'habile composition, la psychologie, le décor concret. On peut se demander si l'auteur, resté inconnu, n'a pas connu Térence. Pourtant, son œuvre se rattache bien à la… Lire la suite

PLAUTE (~254 env.-~184)

Écrit par :  Barthélemy A. TALADOIRE

Dans le chapitre "Structure de la comédie"  : …  *Le mot « farce » n'a rien de péjoratif, car le genre qu'il désigne, loin d'être une simple « exploitation complaisante du burlesque », consiste bien plutôt dans cette « dénonciation fulgurante » des vices et des ridicules dont parle Jules Romains, riche en décharge comique et requérant par excellence une vertu de mouvement sans laquelle il n'est… Lire la suite

PULCINELLA

Écrit par :  Valeria TASCA

… *Pulcinella est l'un des types de la commedia dell'arte. Apparu au xvii^e siècle dans le théâtre napolitain, il devint bientôt célèbre en Europe et se maintint dans le théâtre populaire jusqu'à la fin du xix^e siècle. On a cherché depuis le xviii^e siècle à conférer des lettres de noblesse à… Lire la suite

SOTTIE ou SOTIE

Écrit par :  Nicole QUENTIN-MAURER

… *Au xv^e siècle, courte pièce satirique interprétée par une compagnie locale d'amateurs, les Sots, qui arboraient leur costume traditionnel : un pourpoint court, mi-vert, mi-jaune, des chausses collantes, et sur la tête un bonnet d'âne. Les sotties étaient souvent des parades improvisées, précédant la représentation des moralités… Lire la suite

TABARIN ANTOINE GIRARD dit (1584-1633)

Écrit par :  Armel MARIN

… *Célèbre charlatan du début du xvii^e siècle. Les origines de Tabarin restent obscures ; on ignore sa nationalité : quelques passages des œuvres rédigées sous son nom et des satires dont il fut l'objet laissent supposer qu'il était d'origine italienne, peut-être napolitaine, et que son véritable nom était Tabarini. On sait que sa… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par :  Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "La chrétienté médiévale"  : …  vies de saints et, en Angleterre notamment, des épisodes de l'histoire nationale. Par le sujet, la *farce de Maître Pathelin est encore un fabliau ; par les rebondissements de l'intrigue (découpée en trois actes dans des versions ultérieures) et surtout par le relief des caractères, c'est déjà une comédie. La sotie, elle aussi,… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par :  Christian BIET, Hélène KUNTZ

Dans le chapitre "La nouvelle esthétique du plaisir raisonnable et réflexif"  : …  genre plus libre parce que moins fixé par les théoriciens, qui n'a pas rompu ses attaches avec la *farce, qui se joue au contact du théâtre italien et qui, avant tout, divertit par son jeu, sait tout cela. Mais si, peu à peu, quelques-uns de ses textes semblent respecter les règles dramatiques du genre plus élevé qu'est la tragédie (temps, lieu,… Lire la suite

TRÉTEAUX THÉÂTRE DE

Écrit par :  Bernard CROQUETTE

… *Au xvii^e siècle, à Paris notamment, aux carrefours et dans les foires, saltimbanques et charlatans dressent leurs tréteaux : on y montre des tours, on y arrache les dents, on y vend (et vante) des drogues. Des farceurs débitent leurs boniments : ainsi Herpinot, aux Halles, dont on a gardé un discours adressé « aux dames de Paris… Lire la suite

TURLUPIN HENRI LEGRAND dit (1587 env.-1637)

Écrit par :  Armel MARIN

… *Personnage créé par le comédien Henri Legrand au début du xvii^e siècle. Vers 1615, Henri Legrand joue à l'hôtel de Bourgogne, avec les farceurs Gaultier Garguille et Gros-Guillaume, qui seront longtemps ses partenaires, et auxquels son nom reste associé. Peut-être avait-il auparavant joué en province, ou sur les tréteaux des… Lire la suite

VALLE-INCLÁN RAMÓN DEL (1866-1936)

Écrit par :  Bernard SESÉ

Dans le chapitre "« Devant la grille du jardin le char des comédiens attend... »"  : …  concaves, voilà l'esperpento », explique le protagoniste de Lumières de Bohême. *Sous le titre de Tréteau de marionnettes (Tablado de marionetas, 1926), Valle-Inclán réunit en 1930 trois « farces » d'époques différentes : Farce enfantine de la tête du dragon (Farsa infantil de la cabeza del dragón… Lire la suite

VICENTE GIL (1465 env.-env. 1537)

Écrit par :  Bernard SESÉ

Dans le chapitre "Les farces"  : …  *L'esprit moqueur, volontiers ironique, de Mestre Gil, son sens aigu de l'observation et sa vitalité ardente s'épanouissent dans ces courtes scènes où il s'en prend, sans ménagement, à toute une galerie de types ridicules : le gentilhomme ruiné et vaniteux, les médicastres prétentieux, l'amoureux transi qui chante son aubade en ameutant le voisinage… Lire la suite

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