Le terme, conservé par l'usage, de « cinéma parlant » n'est pas complètement adéquat pour désigner un genre où les bruits et la musique jouent un rôle essentiel. C'est de cinéma sonore qu'il faudrait parler. D'ailleurs, l'expression a été employée pour caractériser les films antiparlants, qui, refusant le dialogue synchrone, ne faisaient entendre qu'une musique d'accompagnement et quelques effets sonores (Les Lumières de la ville, de Chaplin). Ce courant lui-même confirme, a contrario, la place centrale de la voix et du dialogue dans le genre cinématographique, ce qu'on peut appeler son vococentrisme ; un vococentrisme qui est aussi un fait humain universel.
Ce qu'il y a de plus visible dans l'histoire du cinéma, c'est qu'elle se trouve coupée en deux parties par une rupture visible à l'œil nu et datable : celle que représente le passage du muet au parlant, qui se situe entre 1927 (année du Jazz Singer) et le début des années 1930. Personne ne s'attend à voir le cinéma vivre une deuxième rupture de même importance : les hologrammes, la vidéo, le 3-D mettent en jeu des technologies […]
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Bibliographie
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La Voix au cinéma, ibid., 1983, nouv. éd. 1993
Le Son au cinéma, ibid., 1985, nouv. éd. rev. et corr. 1994
L'Audio-vision, Nathan, Paris, 1990, nouv. éd. 2000
Un art sonore, le cinéma : histoire, esthétique, poétique, Éd. Cahiers du cinéma, Paris, 2003
H. Colpi, Défense et illustration de la musique dans le film, Serdoc, Lyon, 1961
T. Millet dir., Analyse et réception des sons au cinéma, actes de colloque, L’Harmattan, Paris, 2007
G. Pisano, Une archéologie du cinéma sonore, C.N.R.S. éd., 2004
G. Pisano & V. Pozner dir., Le muet a la parole, Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, Paris, 2005
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