Après avoir été célébré comme le dernier classique, Antonio Canova fut ravalé au rang des pasticheurs de l'antique et estimé le représentant le plus typique d'une période néfaste de l'art occidental. Les travaux d'E. Bassi lui ont rendu justice, en révélant esquisses, dessins et peintures qui découvrent une personnalité curieuse. Il ne convient cependant pas de séparer ses recherches de ses œuvres achevées. Avec toutefois infiniment plus de talent, il évolua comme la plupart de ses contemporains. Abandonnant la tradition baroque, il se rallia au néo-classicisme archéologique de la pureté grecque, mais il sentit toujours le danger d'une trop grande soumission aux impératifs d'une doctrine discutable. Contrairement aux souhaits de ses conseillers, trop absolus, Canova poursuivit sa démarche propre ; partant d'observations aiguës, de croquis et d'ébauches, il fixa des attitudes maniérées qui correspondent à son attirance profonde pour un monde utopique où la beauté plastique s'allie au bizarre. Il coula ensuite, autant qu'il le put, ses rêves dans le moule antique et parvint ainsi à créer des formes neuves, avant tout féminines, où se mêlent froideur et volupté, grâce et langueur.< [… ]
Autres références
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AMOUR
Auteurs :
Georges BRUNEL, Baldine SAINT GIRONS
Dans le chapitre "L'amour profane" : …
à l'amour que l'on éprouve ou que l'on inspire. C'est rarement l'Amour lui-même qui est amoureux.* Canova a sculpté autour de 1790 un groupe où l'Amour enlace Psyché désespérée et lui rend la vie par son baiser (marbre au Louvre) ; c'est une œuvre presque sans précédent. Aussi le sculpteur, faute de modèles appropriés, a-t-il composé ses figures…
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CHAUDET ANTOINE DENIS (1763-1810)
Auteur :
Jacques de CASO
*La courte carrière du sculpteur français Antoine Denis Chaudet, qui ne couvrit qu'une vingtaine d'années, suffit à faire de lui le sculpteur le plus marquant de la période napoléonienne. Ses débuts furent aisés : il obtint le prix de Rome en 1784, passa quatre années en Italie, puis revint en France en 1789. Très tôt remarqué par les milieux…
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CONSERVATION DES ŒUVRES D'ART
Auteurs :
Germain BAZIN, Vincent POMARÈDE
Dans le chapitre "Destruction et conservation à l'époque contemporaine" : …
Museum de Londres à lord Elgin, en 1816. Sur l'intervention du sculpteur vénitien néo-classique, *Canova, l'originalité des marbres Elgin fut respectée, tandis que Louis Ier confiait au sculpteur danois Thorwaldsen, qui avait son atelier à Rome, les marbres d'Égine pour qu'il les restaure à la façon ancienne. Désormais, ce respect du…
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DANNECKER JOHANN HEINRICH (1758-1841)
Auteur :
Jacques de CASO
*Parmi les plus importants sculpteurs des années 1800, époque que l'on appelle, dans la culture allemande, le classicisme romantique, Johann Heinrich Dannecker développa son art dans le climat éclairé mais insulaire de la cour de Wurtemberg pour laquelle il travailla presque exclusivement pendant près d'un demi-siècle. Paradoxalement, un grand…
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NÉO-CLASSICISME, arts
Auteurs :
Mario PRAZ, Daniel RABREAU
Dans le chapitre "Piranèse et l'influence d'Herculanum" : …
la sculpture que sont réalisées les œuvres les plus remarquables du néo-classicisme : œuvres de *Canova, de Johann Tobias Sergel, de Gottfried Schadow, de Bertel Thorvaldsen, d'Ivan Petrovitch Martos. La sculpture européenne, pourtant, était fondée depuis la Renaissance sur les exemples de l'Antiquité, de sorte que le style néo-classique fut…
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Bibliographie
E. Bassi, La Gipsoteca di Possagno, Venise, 1957
Il Museo civico di Bassano. I Disegni di A. Canova, Venise, 1959
Dessins de Canova, catal. expos., Paris, 1983
La Gypsothèque de Canova, Paris, 1987
G. Hubert, La Sculpture dans l'Italie napoléonienne, Paris, 1964
Sculpteurs italiens en France sous la Révolution, l'Empire et la Restauration, Paris, 1964
F. Licht, Canova, New York, 1983
M. Praz & G. Pavanello, L'Opera completa del Canova, Milan, 1976.
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