MODES MUSICAUX
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
Qu'est-ce qu'un mode ? Il est difficile, sinon impossible, de trouver pour ce terme une définition simple, précise, correcte et qui convienne à tout le monde. Jacques Chailley, dans son étude intitulée L'Imbroglio des modes, a bien souligné que « la notion de mode n'est pas une notion, valable pour tous les temps et tous les pays. Elle s'est transformée au cours des siècles de telle manière qu'on ne peut la définir qu'en fonction de l'époque et du lieu où on l'examine. » L'auteur a passé en revue toutes les conceptions de modes depuis l'Antiquité grecque jusqu'à nos jours, en passant par le Moyen Âge et la Renaissance et en évoquant le rāga hindou et le maqām arabe, qu'il a classés dans la catégorie des « modes formulaires ». On se réfère ici à cet ouvrage pour tout ce qui concerne le concept des modes en Occident.
En Asie et en Afrique, les musicologues ont souvent utilisé le terme de « mode » pour désigner les tiao chinois, les chō japonais, les jo coréens, les d̄i&êdodot ;u vietnamiens, les rāga hindous, les dastgâh ou avâz persans, les maqāmāt arabes, les bhur maures. On essaiera de souligner les analogies et les caractères différentiels que peuvent présenter ces concepts, afin de retenir un certain nombre de critères susceptibles d'aider à définir la notion de mode, telle qu'elle est sentie par les musiciens d'Asie et d'Afrique.
Le mode en Occident
Suivant un ordre chronologique, Chailley distingue :
– Le mode formulaire (rāga hindou, maqām arabe, musique religieuse byzantine, plain-chant primitif, les « harmonies grecques »). C'est un ensemble complexe qui comporte une échelle caractéristique, mais souvent aussi – et surtout – un ensemble de conventions permettant de l'identifier facilement.
– Le mode système, dont les structures sont fondées sur une série de « points d'appui », de « bornes » relativement fixes délimitant des groupes de notes « mobiles » (nuances et genres de la musique grecque). « L'octave est considérée comme un système multiple formé de la réunion (harmonie) de systèmes unitaires (système multiple d'Aristoxène). »
– Le mode système [...]
1 2 3 4 5…
pour nos abonnés,
l’article se compose de 8 pages
Écrit par :
- TRAN VAN KHÊ : directeur de recherche au C.N.R.S., président et directeur des études du Centre des études de musique orientale
Classification
Autres références
« MODES MUSICAUX » est également traité dans :
AMBITUS
Tessiture d'une
ATONALITÉ
Dans le chapitre « La dissolution du système tonal classique »
: […]
de cette dissolution du système tonal. Une partie des voies possibles fut effectivement explorée, par exemple : le rajeunissement des modes archaïques à travers les perspectives tonales (au sein de l'école Niedermeyer, fondée en 1853 par
COLORATION, musique
Dans le chapitre « La coloration mélodique et harmonique »
: […]
Dans l'Antiquité, on ne parlait pas de couleur mélodique, mais le choix des hauteurs était associé à des états. Ces modes ou ces échelles de notes, c'est-à-dire une succession d'intervalles à laquelle la
CONTINUITÉ, musique
continuité est avant tout recherche d'unité, thématique et formelle. Que celle-ci fasse appel au
GAMME
les gammes, dans lesquelles sont définies les grandeurs des intervalles indépendamment de leur ordre, les modes, dans lesquels on tient compte essentiellement de l'ordre des mêmes intervalles, et les échelles, dans lesquelles les intervalles sont égaux. C'est donc par abus de langage que le seul mot « gamme » est souvent […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gamme/#i_13225
GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Théâtre et musique
Dans le chapitre « Modes, genres et instruments » : […] qui nous sont parvenus, la seule que nous puissions aujourd'hui déchiffrer avec sécurité. Les célèbres prescriptions de Platon relatives à l'« éthos des modes » ne pouvaient pas s'appliquer à une conception de ceux-ci qui n'existait pas encore (à supposer qu'elle eût jamais existé). Elles se référaient par contre à une tradition archaïque disparue […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/grece-antique-civilisation-theatre-et-musique/#i_13225
HARMONIE
qu'à celui de la philosophie, elle a fini par s'identifier, dans la Grèce classique, à la notion d'échelle. L'harmonie, telle que la définissent Aristoxène, Platon ou Aristote, c'est le mode, c'est-à-dire une disposition type des sons contenus à l'intérieur de l'octave, et une succession caractéristique des intervalles inégaux qui les séparent […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/harmonie/#i_13225
HORS-TEMPS ET EN-TEMPS, musique
temps. Ce qui se laisse penser sans changer par l'avant ou l'après est hors-temps. Les modes traditionnels sont partiellement hors-temps, les relations ou les opérations logiques infligées à des classes de sons, d'intervalles, de caractères... sont aussi hors-temps. Dès que le discours contient l'avant ou l'après on est en-temps. L'ordre sériel est […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/hors-temps-et-en-temps-musique/#i_13225
JAZZ MODAL
Dès 1958,
MÉLODIE
qui ne résiste pas à un examen critique. Cette échelle de douze sons a été consacrée par une immense et prestigieuse littérature musicale. Mais elle n'est ni plus ni moins légitime que les soixante-deux « modes » de base décrits par les vieux traités sanscrits et dont les modes dérivés (ou ragas), utilisés en Inde, se dénombrent par centaines […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/melodie/#i_13225
MESSIAEN OLIVIER
Dans le chapitre « Les hauteurs » : […] ragas (modes) de l'Inde, et surtout des modes à transpositions limitées. Ces modes sont des échelles qui, au bout d'un petit nombre (de deux à six) de transpositions sur les degrés de la gamme chromatique tempérée, retombent sur les mêmes notes, telle la gamme par tons, employée par Debussy, qui n'a que deux présentations différentes […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/olivier-messiaen/#i_13225
MUSICALES (TRADITIONS) - Le fonds musical européen
Dans le chapitre « Les échelles et les modes de la musique populaire européenne » : […] conceptuelle qu'elle implique. Face à des structures modales qui ne peuvent entrer dans le système des modes médiévaux, trop souvent, la solution de facilité consiste à parler de « modes mixtes ». Mais très probablement, ces modes dits mixtes appartiennent à une tradition « autre », différente de celle du système modal ecclésiasticomédiéval […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/musicales-traditions-le-fonds-musical-europeen/#i_13225
MUSICALES (TRADITIONS) - Musique de l'Inde
Dans le chapitre « Structure modale : les « rāga » »
: […]
exploitation des ressources fournies par l'emploi des différents intervalles musicaux possibles a donné naissance à des
MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques de l'Islam
Dans le chapitre « « Modes » et « voies » » : […] La musique classique maure s'organise à partir de deux notions principales. L'une se rapprocherait de celle de « mode », au sens musicologique du mot. L'autre s'établit sur une distinction entre ce que les griots appellent lebiadh (blanc), lekhal (noir) ou zrag (tacheté), mais dont nous ne pouvons pas préciser […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/musicales-traditions-musiques-de-l-islam/#i_13225
MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques d'inspiration chinoise
Dans le chapitre « Les « modes » » : […] On parle souvent de « modes » de gong, de shang, de jue, de zhi, de yu dans la musique chinoise. On distingue souvent les modes de ryō et ritsu pour la musique de cour, de yō et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/musicales-traditions-musiques-d-inspiration-chinoise/#i_13225
MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques de l'Asie du Sud-Est
Dans le chapitre « La conception du « mode » » : […] Selon Morton pour la Thaïlande et Jacques Brunet pour le Cambodge, il n'existe pas de notion de « mode » comparable à celle du rāga de l'Inde ou du maqām des pays arabes. L'ethos n'est pas pris en considération. Au Cambodge, les chants alternés gais et alertes peuvent utiliser la même échelle […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/musicales-traditions-musiques-de-l-asie-du-sud-est/#i_13225
NATIONALISME, musique
Dans le chapitre « L'apport des musiques traditionnelles » : […] la possibilité d'une émancipation totale de l'hégémonie du système majeur-mineur. La redécouverte des modes anciens (modes d'Église, gammes primitives, notamment pentatonique) qui sont présents dans ces mélodies est un moyen de renouvellement, d'enrichissement et de diversification du matériau thématique et rythmique. Dans les faits, cette […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nationalisme-musique/#i_13225
NOTATION MUSICALE
Dans le chapitre « Notation carrée et notation mesurée » : […] e s.) repose sur l'attribution d'une figure rythmique donnée pour chaque morceau. Des variations et des ornements permettent d'éviter la monotonie, mais la base rythmique est immuable. Six modes différents s'imposent au xiiie siècle, tous fondés sur le principe de la division ternaire de chacune des trois valeurs alors en usage […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/notation-musicale/#i_13225
PÉROTIN (XIIe-XIIIe s.)
Dans le chapitre « Modes et voix » : […] Autre nouveauté, l'usage des six modes rythmiques (séparés ou combinés) alors que Léonin se contentait du premier mode. Mais la grande innovation fut l'adjonction d'une troisième et d'une quatrième voix. Cet enrichissement s'accompagnait d'une économie dans l'usage des mélismes ou vocalises. Les deux ou trois voix supérieures présentent chez […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/perotin/#i_13225
PLAIN-CHANT
Dans le chapitre « Esthétique et caractères musicaux »
: […]
musique occidentale, dans laquelle la métrique est liée à l'existence de temps forts et de temps faibles) ; l'importance relative de la mélodie et du texte montre, en une première vision, trois styles : le syllabique, le semi-orné et le mélismatique (très fleuri) ; le répertoire se classe en huit modes
TINCTORIS JOHANNES (1435 env.-1511)
Compositeur flamand, théoricien de la
TONAL SYSTÈME
Dans le chapitre « Évolution et désagrégation » : […] mieux assurer son empire, n'avait sa pleine efficience que dans le cadre du système des modes majeur et mineur. Dans ce sens, l'avènement du système a compensé sa conquête par l'abandon d'un immense territoire, celui des modes anciens, sur lequel la musique avait prospéré au cours des siècles. Il était fatal qu'une fois explorées toutes les […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/systeme-tonal/#i_13225
Voir aussi
Pour citer l’article
TRAN VAN KHÊ, « MODES MUSICAUX », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 13 novembre 2018. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/modes-musicaux/
