MIME ET PANTOMIME

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Autres références

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ARLEQUIN

Écrit par :  Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage de la comédie italienne, très populaire en France. Arlequin, valet bouffon, habituellement superstitieux et pleutre, propre aux Bergamasques, garda, en passant en France au xvii^e siècle, son costume traditionnel : le masque noir aux paupières étroites, le chapeau de feutre gris, l'habit bariolé et, à la ceinture, la… Lire la suite

BOULEVARD THÉÂTRE DE

Écrit par :  Daniel ZERKI

Dans le chapitre "L'âge tendre (1789-1814)"  : …  , de Loaisel de Tréogate. Dès 1792, on pratiquait dans ce théâtre un genre paradoxal : la *pantomime parlée. Ces pantomimes étaient à grand spectacle : elles comprenaient de nombreux décors, des costumes, de la musique, des ballets, des intermèdes acrobatiques ; on y voyait des mimes et des comédiens ; on y riait, on y pleurait. Elles… Lire la suite

CHORÉGRAPHIE - L'art de créer les gestes

Écrit par :  Agnès IZRINE

Dans le chapitre "Les origines de la chorégraphie"  : …  héritiers du ballet de cour puisque l'on y parle encore, vont être progressivement remplacés par le* ballet-pantomime au cours du xviii^e siècle. La chorégraphie seule, aidée de la pantomime, doit alors prendre en charge la totalité du programme narratif sans le moindre mot. Les premières tentatives ont lieu en France, puis le… Lire la suite

CLOWN

Écrit par :  Tristan RÉMY

Dans le chapitre "Naissance de l'art clownesque"  : …  ils débutent au théâtre des Arts de Rouen, en 1820. Ils arrivent du Drury Lane de Londres, avec une* pantomime mêlée de danses, Le Diable ermite ou L'Amour triomphant. Philippe Laurent descend de parents français installés en Angleterre à la fin du xviii^e siècle ; c'est un spécialiste de la technique des… Lire la suite

COMMEDIA DELL'ARTE

Écrit par :  Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "Les troupes et leur répertoire"  : …  Héritières d'une tradition qui remonte aux atellanes et aux *pantomimes de la Rome antique, les troupes de la commedia dell'arte sont, à leur origine, presque toutes itinérantes. Vouées au voyage comme les jongleurs, les funambules et les marchands d'orviétan, elles parcourent l'Italie dans tous les sens, soit qu'elles dressent leurs tréteaux sur… Lire la suite

DANSE

Écrit par :  Marie-Françoise CHRISTOUT, Serge JOUHET

Dans le chapitre "Les danses imitatives"  : …  *Le deuxième type de danse religieuse a un caractère imitatif et implique de la part des exécutants des dons d'acteur. Il suppose généralement le port de déguisements, de masques ou tatouages, d'accessoires évocateurs. Grâce au geste imitatif, le danseur croit capter une force et l'asservir. En concentrant son énergie, il veut avant tout figurer les… Lire la suite

DECROUX ÉTIENNE (1898-1991)

Écrit par :  Armel MARIN

… *Le mime Étienne Decroux n'a cessé de lutter pour la rénovation de l'art du mime. Selon ce maître de Jean-Louis Barrault et de Roger Blin, « après Deburau, le mime est devenu acteur ». Allant à l'encontre de la mimotechnique de Wague, qui accorde au minimum de gestes un maximum d'expression, le « mime véritable » de Decroux s'exprime par les… Lire la suite

FUNAMBULES

Écrit par :  Jean BAUDEZ

… *On appelle funambules les danseurs et danseuses de corde. La danse de corde, sans doute la plus ancienne des spécialités acrobatiques, demeure, des siècles durant, la plus populaire. Elle fait fureur à la fin du xviii^e siècle ; elle triomphe sous l'Empire. Il n'est point de fêtes publiques sans le concours de funambules. Les… Lire la suite

JAPON (Arts et culture) - La littérature

Écrit par :  Jean-Jacques ORIGAS, Cécile SAKAI, René SIEFFERT

Dans le chapitre "De l'épopée au théâtre"  : …  , « singeries ». Sous l'influence des bugaku, toutefois, s'étaient formées des sortes de *pantomimes dansées populaires et, vers 1350, deux écoles s'en partageaient l'exécution ; ces écoles différaient surtout par le style de leur interprétation : le dengaku no nō et le sarugaku no nō. La rivalité qui les opposait les… Lire la suite

LATINES (LANGUE ET LITTÉRATURE) - Le théâtre

Écrit par :  Jacques LACARRIÈRE

Dans le chapitre "Origines et genres"  : …  Elles sont de facture beaucoup plus populaire que leur modèle grec, et les techniques italiques, *mime, pantomime, danse, chants, y jouent un rôle déterminant. Par le fait, les personnages sont à la fois traditionnels et marginaux, issus des milieux populaires : courtisanes, esclaves, affranchis, soldats, proxénètes. Là encore, l'élément… Lire la suite

MARCEAU MARCEL (1923-2007)

Écrit par :  Didier MÉREUZE

Dans le chapitre "Une longue tradition"  : …  Maître incontesté du *mime ou plutôt du mimodrame, Marcel Marceau a redonné ses lettres de noblesse à un art qui semblait figé dans le souvenir du boulevard du crime. Se rattachant directement à Deburau, et avant lui au Pierrot des Italiens et de Watteau, il avait su lui insuffler une poétique et une énergie nouvelles, marqué par ses « maîtres » du… Lire la suite

OPÉRETTE

Écrit par :  Sylvie FÉVRIER

Dans le chapitre "Les origines"  : …  distractions, y compris de petits spectacles montés sur des tréteaux. Ces spectacles tiennent de la *pantomime, de la chanson ou de la satire : le « chansonnier » qui s'attaque de préférence aux gens en place et qui brocarde les politiques est un type éternel en France. Mais l'Opéra – l'Académie royale de musique –, sous la férule de Lully, obtient… Lire la suite

PIERROT

Écrit par :  Jean-Paul MOURLON

… *Personnage de la commedia dell'arte, le plus souvent jeune valet rêveur et poétique. Amant malheureux de Colombine, il est en butte aux facéties des autres personnages. Son costume comprend une veste blanche, à gros boutons sur le devant, une fraise, un pantalon flottant et un chapeau avec un flot de rubans. Il joue sans masque, la figure enfarinée… Lire la suite

SAQUI LES (XVIII^e-XIX^e s.)

Écrit par :  Jean BAUDEZ

… *En 1791, un Lalanne (d'une famille de bateleurs parisiens) qui tient l'emploi de premier danseur chez Nicolet sous le nom de Navarin le Fameux, présente sa fille Marguerite (1786-1866), alors âgée de cinq ans. Portée à bout de bras, elle se renverse en arrière pour saisir entre ses lèvres une pièce que son père tient entre ses dents. Peu après… Lire la suite

TÉRENCE (~190 env.-env. ~159)

Écrit par :  Barthélemy A. TALADOIRE

Dans le chapitre "Les illustrations des manuscrits"  : …  rappelant, par le caractère des postures, les documents iconographiques de la comédie italienne. *C'est aussi le retour de quelques attitudes, où l'on peut soupçonner la trace d'une tradition mimique. Ces attitudes sont notées, et, pour ainsi dire, stylisées avec une outrance dans l'expression, qui répond tout à fait à celle que laissent deviner… Lire la suite

WEDEKIND FRANK (1864-1918)

Écrit par :  Philippe IVERNEL

Dans le chapitre "Le recours au cirque"  : …  se prend d'une curiosité redoublée pour les arts réputés mineurs : les variétés, le cirque. *Dans sa pantomime L'Impératrice de Terre-Neuve, une jeune impératrice se trouve guérie grâce à un haltérophile de la mélancolie engendrée par les conventions : situations burlesques, gags en cascade, rythmes trépidants soulignent la… Lire la suite

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