La pantomime, la mime sont des formes d'expression par gestes sans recours à la parole ; par extension, au théâtre, la pantomime elle-même constitue l'argument interprété par l'acteur – le pantomime ou, par contraction, le mime –, en fonction d'une histoire dramatique de composition (le mimodrame) ou d'un ensemble de situations comiques, sans intrigue et sans dénouement, animées par la verve de l'interprète (la pantomime sautante ou acrobatique, l'arlequinade). Si haut que cette forme remonte dans les lointains de l'humanité, elle n'a pris identité que dans la Grèce du ve siècle avant J.-C., d'où elle gagna Rome pour s'épanouir en Occident, non qu'elle se limite à ce continent, comme en témoignent les études consacrées au théâtre d'Afrique et d'Asie.
Au cours des siècles, l'art de la pantomime ne s'est pas figé ; il a changé de contenu selon les époques et les circonstances. Bien qu'on attribue l'invention de cette forme théâtrale au poète grec Sophron de Syracuse (ve s.), on peut soutenir qu'elle existait bien avant lui. De tout temps, l'acteur placé dans un cadre de grande dimensi […]
Autres références
« MIME ET PANTOMIME » est également traité dans :
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ARLEQUIN
Auteur :
Nicole QUENTIN-MAURER
*Personnage de la comédie italienne, très populaire en France. Arlequin, valet bouffon, habituellement superstitieux et pleutre, propre aux Bergamasques, garda, en passant en France au xviie siècle, son costume traditionnel : le masque noir aux paupières étroites, le chapeau de feutre gris, l'habit bariolé et, à la ceinture, la…
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BOULEVARD THÉÂTRE DE
Auteur :
Daniel ZERKI
Dans le chapitre "L'âge tendre (1789-1814)" : …
, de Loaisel de Tréogate. Dès 1792, on pratiquait dans ce théâtre un genre paradoxal : la *pantomime parlée. Ces pantomimes étaient à grand spectacle : elles comprenaient de nombreux décors, des costumes, de la musique, des ballets, des intermèdes acrobatiques ; on y voyait des mimes et des comédiens ; on y riait, on y pleurait. Elles…
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CHORÉGRAPHIE - L'art de créer les gestes
Auteur :
Agnès IZRINE
Dans le chapitre "Les origines de la chorégraphie" : …
héritiers du ballet de cour puisque l'on y parle encore, vont être progressivement remplacés par le* ballet-pantomime au cours du xviiie siècle. La chorégraphie seule, aidée de la pantomime, doit alors prendre en charge la totalité du programme narratif sans le moindre mot. Les premières tentatives ont lieu en France, puis le…
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CLOWN
Auteur :
Tristan RÉMY
Dans le chapitre "Naissance de l'art clownesque" : …
ils débutent au théâtre des Arts de Rouen, en 1820. Ils arrivent du Drury Lane de Londres, avec une* pantomime mêlée de danses, Le Diable ermite ou L'Amour triomphant. Philippe Laurent descend de parents français installés en Angleterre à la fin du xviiie siècle ; c'est un spécialiste de la technique des…
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COMMEDIA DELL'ARTE
Auteur :
Robert ABIRACHED
Dans le chapitre "Les troupes et leur répertoire" : …
Héritières d'une tradition qui remonte aux atellanes et aux *pantomimes de la Rome antique, les troupes de la commedia dell'arte sont, à leur origine, presque toutes itinérantes. Vouées au voyage comme les jongleurs, les funambules et les marchands d'orviétan, elles parcourent l'Italie dans tous les sens, soit qu'elles dressent leurs tréteaux sur…
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Bibliographie
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Champfleury (J. F. F. Husson, dit), Souvenirs de funambules, Paris, 1859
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Colette, L'Envers du music-hall, Paris, 1926, nouv. éd. 1939
G. Frappier, Mimes, Paris, 1908
G. Fréjaville, Au music-hall, 4e éd., Châteauroux, 1923
P. Hugounet, Mimes et pierrots, Paris, 1889
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F. & E. Larcher, Pantomimes de Paul Legrand, Paris, 1891
F. Larcher & P. Hugounet, Les Soirées funambulesques, Paris, 1891
Y. Lorelle, L'Expression corporelle du mime sacré au mime de théâtre, La Renaissance du livre, Bruxelles, 1974
B. Martin, Marcel Marceau, Denoël, Paris, 1979
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L. Péricaud, Le Théâtre des Funambules, Paris, 1897
T. Rémy, Jean Gaspard Deburau, Paris, 1954
Le Mime de la Belle Époque : Georges Wague, Paris, 1964
Séverin, Le Mime Séverin. L'homme blanc. Souvenirs d'un Pierrot, introd. G. Fréjaville, Paris, 1929
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