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ENVIRONNEMENT, art

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Environnement, le mot est à la mode et, dans le domaine de l'art, recouvre des significations bien différentes. 

Si on le trouve plutôt dans le langage des peintres, des sculpteurs et des architectes, il semble bien que ni les uns ni les autres n'aient en vue la même notion. Ce n'est donc pas une définition qu'il faut en apporter, mais plusieurs : selon les métiers et selon les écoles.

Le sens traditionnel du mot est lui-même ambigu : les dictionnaires en signalent le caractère actif (environner, c'est mettre autour : par exemple, environner de murs un jardin) ou passif (être autour : les montagnes qui environnent la ville). Dans le vocabulaire artistique contemporain, il semble bien qu'environnement ait gardé cette signification, marquant, très grossièrement, une distinction entre sculpteurs et architectes : pour les premiers, il s'agira de créer un environnement, c'est-à-dire un espace ayant une signification plastique ; quant aux architectes ils devront se rendre sensible à l'environnement, autrement dit tenir compte du contexte urbain et social, et l'étudier. C'est là une distinction fondamentale dans l'emploi de ce terme – une autre distinction étant celle qui, à partir de l'intérêt pour les questions environnementales, amène à poser la question d'un art écologique.

1.   Créer un environnement

« [Ils] se sont livrés là à ce que les Américains appellent le jeu des environnements. Mais cela va beaucoup plus loin que ce jeu puisqu'il s'agit d'une tentative très poussée d'intégration des arts. La sculpture, la peinture et l'architecture, là, ne font qu'un. » Ces phrases d'introduction de Michel Ragon pour l'exposition Studio meublé, place Vendôme à la galerie Lacloche, manifestation annexe de la IVe biennale de Paris (1965), sont révélatrices d'une seconde ambiguïté du terme dans le vocabulaire propre aux sculpteurs : pour les uns, l'environnement est un « jeu » ; pour les autres, c'est une « tentative très poussée d'intégration des arts ». Michel Ragon est d'ailleurs le premier, en France, à utiliser le terme « environnement » ; il en rappelle l'origine et la signification américaine : c'est que l'expr […]

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ANSELMO GIOVANNI (1934- )

Écrit par :  Béatrice PARENT

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BEUYS JOSEPH (1921-1986)

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GONZALEZ-FOERSTER DOMINIQUE (1965- )

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KAPROW ALLAN (1927-2006)

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KIENHOLZ EDWARD (1927-1994)

Écrit par :  Alain JOUFFROY

… *Né à Fairfield, dans l'État de Washington, dans une famille de fermiers, Ed Kienholz s'est installé à Los Angeles en 1953. Avant de se consacrer à l'art, il avait mené la vie vagabonde des personnages de Steinbeck ou de Faulkner, exerçant les métiers les plus divers. Ses premiers reliefs peints de 1954 portent les traces de cette vie errante :… Lire la suite
KUSAMA YAYOI (1929- )

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…  je les recouvrais. Ils ont commencé à couvrir les murs, le plafond et finalement tout l'univers. » *Yayoi Kusama retraduira son exigence de répétition à l'échelle d'un environnement dans les installations qu'elle réalisera à partir d'éléments de mobilier et d'objets trouvés, recouverts d'excroissances en tissu rembourrées, présentées entre autres à… Lire la suite
LAND ART

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LISSITZKY ELIEZER dit EL (1890-1941)

Écrit par :  Marcella LISTA

Dans le chapitre "Les « prouns »"  : …  élabore ici une réflexion novatrice sur les rapports entre l'homme et son environnement immédiat. *À la Grande Exposition de Berlin, en 1923, il est l'un des premiers artistes à présenter un environnement : l'Espace-proun, parcours modelé plastiquement par la forme, la couleur et le volume, qui inspire au spectateur une attitude… Lire la suite
MOORE CHARLES W. (1925-1993)

Écrit par :  Christian BONNEFOI

… *Originaire du Middle-West américain, Charles W. Moore, docteur en histoire de l'art et architecte, est une figure essentielle du postmodernisme américain. Comme sa tendance à adapter ses constructions à des lieux spécifiquement américains l'a isolé des grands courants de l'architecture moderne internationale, il s'est attribué un rôle de traducteur… Lire la suite
MORRIS ROBERT (1931- )

Écrit par :  Élisabeth LEBOVICI

… *Artiste, enseignant au Hunter College de New York et théoricien, Robert Morris a fortement contribué à l'expansion du champ de la sculpture, dans les années 1960-1970. Il a montré que la signification d'une œuvre dépend plus de sa relation à l'espace environnant et de l'expérience qu'en fait le spectateur que de sa forme. Né à Kansas City, Morris a… Lire la suite
OLDENBURG CLAES (1929- )

Écrit par :  Élisabeth LEBOVICI

… *« Drôles, touchantes et absurdes », selon Margit Rowell dans le catalogue de l'exposition Qu'est-ce que la sculpture moderne ?, « les œuvres d'Oldenburg illustrent de façon éclatante la banalité, la vulgarité et l'inconstance des valeurs sacrées de la vie américaine ». Claes Oldenburg est considéré comme l'un des principaux représentants… Lire la suite
OPTIQUE ET CINÉTIQUE ART

Écrit par :  Arnauld PIERRE

Dans le chapitre "L'environnement sensoriel"  : …  La forme* environnementale dans laquelle débouchent ces expériences semblaient la mieux à même de répondre à la soif de sensations et aux besoins esthésiques de cette génération, tels que les exprime le critique Willoughby Sharp à la fin des années 1960 : « La peinture d'aujourd'hui et la sculpture statique ne sont plus complètement satisfaisantes.… Lire la suite
PAN MARTA (1923-2008)

Écrit par :  Paul-Louis RINUY

… *Artiste de renommée internationale, Marta Pan incarne une ligne exigeante au sein de la sculpture moderne dans son lien à la nature comme à la cité, dans son ambition monumentale et architecturale. À partir de recherches techniques poussées, elle a su inventer une poétique personnelle dans un dépouillement formel qui confine à l'austérité.… Lire la suite
RAYNAUD JEAN-PIERRE (1939- )

Écrit par :  Christophe DOMINO

… *Jean-Pierre Raynaud fait partie du petit nombre d'artistes français bien installés sur la scène internationale. Son itinéraire a facilité cette reconnaissance, par la permanence, pour lui, de certains matériaux emblématiques (comme la céramique) et par la continuité de ses préoccupations (dureté et froideur du monde, déshumanisation, omniprésence… Lire la suite
RICHARD LONG OU LA SCULPTURE EN MARCHANT (exposition)

Écrit par :  Bénédicte RAMADE

…  à sculpter, est essentielle à l'art de Long et domine bien des propositions de l'exposition. *On trouvait aussi un gigantesque environnement, White Water Falls (2008), une salle dont les parois doublées et peintes en noir se retrouvaient maculées de coulures de kaolin à la blancheur cinglante, assurément l'un des plus beaux travaux… Lire la suite
SCHNABEL JULIAN (1951- )

Écrit par :  Bénédicte RAMADE

…  rédemption, la croyance. Mais il intègre également toutes sortes d'objets et de matières dans ses *tableaux-environnements : des textiles, des images, des fragments de bois de cerf, des sacs de jute, des morceaux de carrosserie, de la ouate, du bois. Tous ces éléments confèrent un caractère narratif aux compositions de Schnabel et une qualité… Lire la suite
SCULPTURE CONTEMPORAINE

Écrit par :  Dominique BOZOPaul-Louis RINUY

Dans le chapitre "Minimal art, happening et déconnexion de l'espace"  : …  l'œuvre dans sa totalité, d'en découvrir aussi la multiplicité des points de vue. Cette notion d'*environnement totalisant, mental, physique, affectif, est encore soulignée par la mise en évidence du processus (art process) de réalisation ; bruit de la construction dans The Box With Sound of Its Own Making (1961, boîte en noyer… Lire la suite
SEGAL GEORGE (1924-2000)

Écrit par :  Jacinto LAGEIRA

…  – dans une scène de la vie quotidienne, l'accompagnant d'objets réels (L'Homme à table). *Il manifeste ainsi un vif intérêt pour l'„environnement“ de la sculpture, idée reprise à John Cage, et surtout à son ami Allan Kaprow, qui réalisa d'ailleurs à cette date son tout premier happening dans la maison de campagne de Segal. Les… Lire la suite
SERRA RICHARD (1939- )

Écrit par :  Erik VERHAGEN

Dans le chapitre "Les environnements urbains et naturels"  : …  *Les années 1970 correspondent dans la trajectoire de l'artiste à un nombre croissant d'interventions, principalement en plein air, dans des environnements urbains ou naturels. Elles soulignent, chez le sculpteur, une dextérité et une remarquable capacité d'adaptation aux espaces investis. Répondant presque exclusivement à des commandes à la fois… Lire la suite
SMITH TONY (1912-1980)

Écrit par :  Hélène LASSALLE

…  Smith ne peut être isolé, pas plus que la pièce de sculpture elle-même ne peut être séparée de son *environnement. En effet, dans les architectures qui entourent l'œuvre, se trouvent des équivalents de ses éléments constitutifs : tétraèdres ou octaèdres, parallélépipèdes, ou bien des surfaces ou des axes qui sont autant de rimes visuelles aux faces… Lire la suite
VEILHAN XAVIER (1963- )

Écrit par :  Bénédicte RAMADE

…  « pris en charge ». Avec la Forêt ou la Grotte (réalisées en 1998), *énormes environnements dont la structure porteuse était révélée d'emblée afin de ne ménager aucun effet qui soit de l'ordre de l'illusion, Veilhan propose une expérience sensible globale. La forêt est suggérée par des rouleaux de feutre gris en guise de troncs,… Lire la suite
VIDÉO ART

Écrit par :  Rosalind KRAUSSJacinto LAGEIRABénédicte RAMADE

Dans le chapitre "Tendances actuelles"  : …   – et du moniteur – largement empreint de son usage télévisuel. Doug Aitken (né en 1968) propose un *environnement où l'image et le son composent un espace dynamique, tout en champs et contrechamps. Le récit s'affranchit alors de la narration linéaire et subit une déconstruction spatiale et temporelle poussée à l'extrême. De telles démarches font… Lire la suite

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