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STREHLER GIORGIO (1921-1997)

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Metteur en scène italien parmi les plus importants du théâtre contemporain et qui a exercé une influence non négligeable sur l'évolution de l'écriture scénique, Giorgio Strehler, né à Barcola, près de Trieste, a été le réformateur de la scène italienne, dont il est devenu la figure de proue. Diplômé de l'Accademia dei Filodrammatici en 1940, Strehler commence sa carrière comme acteur et travaille dans plusieurs compagnies itinérantes. Il signe sa première mise en scène (trois actes uniques de Pirandello) à Novara en 1943. Mais c'est en Suisse, où il s'est réfugié, qu'il affirme sa vocation de metteur en scène en montant Caligula d'Albert Camus (1945). De retour en Italie à la fin de la guerre, il devient critique théâtral à Milano Sera, tout en jouant et en mettant en scène des textes de Pirandello, Camus et Eliot. En mai 1947, il fonde à Milan, avec Paolo Grassi, le Piccolo Teatro, premier théâtre stable d'Italie, à vocation populaire et culturelle, dont le nom évoque le Maly Teatr, le Petit Théâtre que Stanislavski fréquente à ses débuts. Dès lors, à l'exception d'une période assez courte et de son travail à l'opéra, la vie de Strehler se confond avec celle du Piccolo Teatro que Bernard Dort a qualifié d'« exemplaire » et qui devient un modèle pour la scène européenne. Pendant ses premières années d'activité au sein de cette institution, c'est-à-dire de 1947 à 1955, Strehler monte jusqu'à dix spectacles par an, poussé par une volonté de recherche sur des textes contemporains et de redécouverte d'une tradition italienne oubliée. Le succès immédiat de son Arlequin serviteur de deux maîtres de Goldoni (dont il réalisera huit versions qui tiennent l'affiche pendant cinquante ans) vaudra à Strehler et à son théâtre une renommée internationale. Cette double exploration va lui permettre d'élaborer une féconde réflexion sur un style de jeu moderne et de jeter les bases d'un nouveau répertoire.

1.  Sous le signe de Brecht

Au milieu des années 1950, le travail de Strehler prend un tournant décisif. Avec la trilogie de La Villégiature  […]

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COMMEDIA DELL'ARTE

Écrit par :  Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "L'influence de la commedia dell'arte"  : …  Arlequin » est réapparue sur les planches, en particulier dans les admirables mises en scènes de *Giorgio Strehler au Piccolo Teatro de Milan, mais elle revit au cœur même de l'enseignement de l'art dramatique moderne : la pédagogie s'inspire, en matière théâtrale, des figures et des techniques jadis inventées par les comédiens ambulants d'Italie… Lire la suite
FO DARIO (1926- )

Écrit par :  Valeria TASCA

Dans le chapitre "Le contexte culturel"  : …  connaître les structures culturelles dans lesquelles il a travaillé. En 1953, le Piccolo Teatro de *Giorgio Strehler accueillit à Milan pendant l'été la revue Le Doigt dans l'œil (Il dito nell'occhio en collaboration avec F. Parenti et G. Durante) : c'était le seul grand théâtre qui fût assez anticonformiste pour le faire. Lorsque… Lire la suite
LA GRANDE MAGIE (E. de FILIPPO)

Écrit par :  Jean CHOLLET

…  et amer, au point qu'il refusa de la reprendre. Intéressé depuis plusieurs années par la pièce, *Giorgio Strehler en donne une nouvelle version en juin 1984 au Piccolo Teatro de Milan. Pour lui, « dans La Grande Magie, il y a une thématique, des inventions, des prémonitions, une façon de devancer l'époque, même du point de vue… Lire la suite
GRASSI PAOLO (1919-1981)

Écrit par :  Bernard DORT

…  et met en scène, pour la dernière fois, un spectacle (Jours d'octobre de Georg Kaiser). *En mai 1947, Giorgio Strehler et lui fondent le premier teatro stabile italien : le Piccolo Teatro de Milan. Il en est le directeur, avec Strehler jusqu'en 1969, puis seul. De 1972 à 1976, il est surintendant de la Scala de Milan. De 1977 à… Lire la suite
ITALIE - Langue et littérature

Écrit par :  Dominique FERNANDEZPierre LAROCHEAngélique LEVIJean-Paul MANGANAROPhilippe RENARDJean-Noël SCHIFANO

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LECOQ JACQUES (1921-1999)

Écrit par :  Robert ABIRACHED

…  jamais. Seconde expérience fondatrice : le séjour de Jacques Lecoq en Italie, de 1948 à 1956. *Avec Giorgio Strehler, autre admirateur affirmé de Copeau, il prend part à la fondation de l'école du Piccolo Teatro de Milan, incite Amleto Sartori à fabriquer des masques pour les jeunes acteurs qui sont en train de redécouvrir les personnages et… Lire la suite
ODÉON-THÉÂTRE DE L'EUROPE

Écrit par :  Jean CHOLLET

… auteurs. Durant cette même période l'Odéon accueille diverses troupes et le Jeune Théâtre national. *Le 6 mai 1983, un décret répartit les activités du théâtre en deux volets, l'un destiné sous la direction de Giorgio Strehler (1983-1988) au Théâtre de l'Europe, avec présentation de spectacles de grandes institutions européennes, l'autre consacré à… Lire la suite
PICCOLO TEATRO

Écrit par :  Jean CHOLLET

… Créé à Milan en mai 1947 par Paolo Grassi et *Giorgio Strehler, le Piccolo Teatro doit son nom à l'exiguïté du lieu dans lequel il s'installe : un cinéma désaffecté de 450 places disposant d'une scène étriquée, via Rovello. En créant cette structure, les fondateurs ont pour ambition de promouvoir un théâtre d'art tourné vers un public populaire,… Lire la suite
SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE

Écrit par :  Alain PERROUXAlain SATGÉ

Dans le chapitre "Le renouveau de l'après-guerre : approches dialectiques, approches idéalistes"  : …  avec la distanciation du théâtre épique ? C'est aussi la question à laquelle tente de répondre *Giorgio Strehler, inventeur d'une « voie italienne » du brechtisme. En 1947, l'année même de la fondation du Piccolo Teatro, il met en scène La Traviata à la Scala ; il ne cesse plus de travailler parallèlement pour les deux théâtres. Il… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

Écrit par :  Alfred SIMON

Dans le chapitre "Notre temps"  : …  bientôt suivis des décorateurs-scénographes, puis des créateurs d'éclairage. Fondé en 1947 par *Giorgio Strehler (1921-1997) et Paolo Grassi (1919-1981), le Piccolo Teatro de Milan avait commencé à venir jouer à Paris dès sa naissance. Giorgio Strehler combinait la leçon de Copeau avec celle de Brecht. En créant un répertoire où dominaient… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - L'interprétation des classiques

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Dans le chapitre "Corneille, enjeu majeur"  : …  moderne s'interrogeait sur sa pratique, son autonomie, et sur l'expérience du vrai et du faux, *Strehler et Villégier montrèrent comment, plus de trois siècles auparavant, un brillant jeune auteur avait produit une structure enchâssée tout entière tournée vers l'apologie de l'art théâtral. Avec Strehler, l'illusion comique – c'est-à-dire… Lire la suite

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