Premier artiste à avoir laissé une autobiographie, Benvenuto Cellini, orfèvre florentin apprécié dans toute l'Europe, médailleur virtuose tardivement devenu sculpteur, entendait laisser de lui l'image d'un génie qui surpassait Michel-Ange et traitait d'égal à égal avec François Ier, Côme de Médicis, Clément VII ou Paul III. La fortune romantique de son texte, que traduisit Goethe et qui inspira Berlioz, rend difficile l'appréciation de son œuvre telle qu'elle pouvait apparaître à ses contemporains des dernières années de la Renaissance.
Benvenuto Cellini est un artiste qui sans cesse prend la pose : à le lire – sa Vie est un roman, où à chaque page il se donne le beau rôle –, on est naturellement enclin à mettre en doute la valeur artistique de ses œuvres. Quand il réplique à un rival, sous le coup de la colère il est vrai, « d'égal à moi, peut-être n'y en a-t-il pas un seul dans le monde entier », comment le croire ? Même si l'autobiographie qui assura sa gloire posthume ne fut connue qu'en 1728, l'esprit qui l'anime perçait dans les Traités de l'orfèvrerie et de la sculpture q […]
Autres références
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COLOSSAL, art et architecture
Auteur :
Martine VASSELIN
Dans le chapitre "Ambitions colossales à l'époque moderne" : …
de Bandinelli, le Neptune d'Ammanati le rejoindront bientôt sur la place de la Seigneurie. *Benvenuto Cellini réalise en France le modèle d'une statue de Mars de 16 mètres de hauteur, allusion à la valeur guerrière de François Ier (vers 1542-1544) ; Jacopo Sansovino à Venise sculpte deux statues de Mars et de Neptune pour l'…
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GORGONE, iconographie
Auteur :
Martine VASSELIN
*Des trois sœurs appelées Gorgones, Euryalé, Sthéno et Méduse, la dernière, seule à être mortelle, est la plus fameuse en raison de son pouvoir de pétrifier les humains qui rencontrent son regard et de sa fin tragique. C'est presque toujours Méduse qui apparaît figurée, dès l'époque grecque archaïque et durant toute l'Antiquité classique, dans une…
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ITALIE - Langue et littérature
Auteurs :
Dominique FERNANDEZ, Pierre LAROCHE, Angélique LEVI, Jean-Paul MANGANARO, Philippe RENARD, Jean-Noël SCHIFANO
Dans le chapitre "Hybridisme et liberté" : …
comme on a pu le dire, réforment tous les jours leur langue, les Italiens, eux, l'inventent. *De Benvenuto Cellini à Italo Svevo, pour ne choisir que des cas extrêmes : l'un par inculture, avec une insolence de rustre, écorche l'idiome maternel, l'autre par appartenance à une autre culture, et avec une sorte de contrition, démarque la période…
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MANIÉRISME
Auteurs :
Sylvie BEGUIN, Marie-Alice DEBOUT
Dans le chapitre "La sculpture" : …
à Florence, si boursouflé, ou dans l'Hercule et Cacus(1534). Il rivalisa sans succès avec *Benvenuto Cellini (1500-1571) dont le talent, savamment mis en valeur par ses soins, fut connu loin de Florence. Avec une technique parfaite et précieuse (salière de François Ier, Vienne), Cellini poursuit, en effet, à Florence comme à…
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ORFÈVRERIE
Auteur :
Gérard MABILLE
Dans le chapitre "De la Renaissance au maniérisme" : …
un riche décor bien caractéristique de la Renaissance. La présence à Paris, entre 1540 et 1545, de *Benvenuto Cellini, attiré par François Ier, si elle témoigne bien de la renommée internationale du célèbre orfèvre italien, fut sans véritable lendemain sur le plan artistique ; seule, la salière d'or émaillé du Kunsthistorisches Museum de…
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Bibliographie
Œuvres
B. Cellini, Opere, éd. B. Maier, Milan, 1968
La Vie de Benvenuto Cellini écrite par lui-même, trad. franç. sous la direction d'A. Chastel, Scala, Paris, 1986
Traités, trad. L. Leclanché, 1849, édition critique augmentée par A. Goetz, Éd. É.N.S.B.-A., Paris, 1992.
Études
P. Barocchi, Studi Vasariani, pp. 135-156, Einaudi, Turin, 1984
E. Camesasca, Tutta l'opera del Cellini, Milan, 1955
H. Focillon, B. Cellini, Paris, 1911, rééd. Presses Pocket, 1992
J. Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, éd. franç., Hazan, Paris, 1985
D. Trento, Benvenuto Cellini : Opere non esposte e documenti notarili, musée du Bargello, Florence, 1984
I. von Schlosser, Das Salzfass des B. Cellini, Vienne, 1921.
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