« Peinture concrète et non abstraite parce que rien n'est plus concret, plus réel qu'une ligne, qu'une couleur, qu'une surface. » C'est dans ces termes que les membres du groupe Art concret, formé en 1930 à Paris par Theo Van Doesburg (1883-1931), revendiquent une forme d'art non figuratif ayant délibérément rompu avec tout processus d'abstraction progressive des aspects du monde réel, pour privilégier le maniement direct et raisonné des constituants plastiques de l'œuvre d'art. Bien que la notion en ait été présente dès les débuts de l'abstraction, le terme ne s'impose que dans les années 1930. Wassily Kandinsky (1866-1944) l'adopte peu de temps après, précédé par Hans Arp (1887-1966) qui déclarait dès 1931 : « Je trouve qu'un tableau ou une sculpture qui n'ont pas eu d'objet pour modèle sont tout aussi concrets et sensuels qu'une feuille ou une pierre. » La dénomination est aussitôt prise en compte par l'histoire de l'art, sous la plume d'Alfred Barr dans le catalogue de l'exposition Cubism and Abstract Art (New York, 1936). Elle en vient alors à désigner indistinctement des pans entiers de l'abstraction géométrique, et même de l'abstraction organiqu […]
Autres références
« CONCRET ART » est également traité dans :
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ARP HANS (1887-1966)
Auteur :
Anne BOÉDEC
Dans le chapitre "Le dadaïsme" : …
voulons produire comme une plante produit un fruit. » Aussi a-t-il toujours préféré le terme art *concret à celui d'art abstrait pour caractériser ses œuvres. « Je trouve qu'un tableau ou une sculpture qui n'ont pas eu d'objet pour modèle sont aussi concrets et sensuels qu'une feuille ou une pierre. » En 1919, Arp participe à la fondation du…
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BILL MAX (1908-1994)
Auteurs :
E.U., Serge LEMOINE
Dans le chapitre "Vers un art rationnel" : …
principes systématiques. Il peut alors dégager une théorie de toutes ces expériences : il l'intitule* « art concret » en prenant appui sur les idées exprimées à Paris en 1930 par Théo Van Doesburg et introduite par Max Bill en 1936 lors de l'exposition « Problèmes actuels de la peinture et de la sculpture suisses » au Kunsthaus de Zurich. Pour lui…
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CLARK LYGIA (1920-1988)
Auteur :
Jean-Marc HUITOREL
avec son compatriote et ami Hélio Oiticica, autre figure marquante de l'art de cette époque. En *1959, Lygia Clark signe avec quelques artistes brésiliens du groupe de Rio de Janeiro le Manifeste du néo-concrétisme. Elle prend ainsi ses distances avec une tradition de la peinture géométrique abstraite menacée par le rationalisme et le…
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HÉLION JEAN (1904-1987)
Auteur :
Alain JOUFFROY
*Peintre français, né à Couterne (Orne). Rien ne prédisposait Jean Hélion, élève à l'Institut industriel d'Amiens, où il a étudié la chimie, à devenir peintre. Pourtant, on peut le considérer, avec Fernand Léger, comme l'un des plus grands peintres français du xxe siècle ; le plus dérangeant, aussi. Apprenti dans un bureau d'…
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LOHSE RICHARD-PAUL (1902-1988)
Auteur :
Serge LEMOINE
Camille Graeser et Verena Loewensberg, le principal représentant de ce groupe d'artistes appelés « *concrets zurichois » qui ont approfondi dans le sens de la rigueur la peinture non figurative de tendance géométrique. Après une période de tâtonnements qui s'achève en 1935, les premiers tableaux de Lohse traduisent l'influence du constructivisme…
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Bibliographie
S. Lemoine dir., Art concret suisse : mémoire et progrès, catal. expos., Le Coin du miroir, Dijon, 1982
Art concret, catal. expos., Espace de l'Art concret-R.M.N., Mouans-Sartoux, 2000
W. Rotzler, Constructive Concepts, éd. ABC, Zurich, 1977, rééd. 1988
L. Vergine, Arte programmata e cinetica 1953-1963, Palazzo Reale, Milan, 1983
Mathematik in der Kunst der letzten dreissig Jahre, Wilhelm-Hack Museum, Ludwigshafen, 1987
Un, deux, trois, etc. : progressions numériques dans l'art contemporain, catal. expos., Musée des Beaux-Arts, Besançon, 1982.
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