Musique du XXe s., jusqu'en 1950

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ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique

Écrit par :  Jacques MICHON, Universalis

Dans le chapitre Le renouveauC'est, curieusement, une figure solitaire qui va imposer son nom comme le tout premier de la génération nouvelle. Né et fixé à Worcester, de ce fait éloigné des institutions londoniennes, Edward Elgar (1857-1934) est un autodidacte. C'est à l'âge de quarante-deux ans que ses Variations on an Original Theme (« Enigma Variations », ...  Lire la suite

ARCUEIL ÉCOLE D'

Écrit par :  Alain PÂRIS

Groupe fondé en 1923 par quatre jeunes compositeurs français, Henri Cliquet-Pleyel (1894-1963), Roger Désormière (1898-1963), Henri Sauguet (1901-1989) et Maxime Jacob (1906-1978). Darius Milhaud les avait présentés à Erik Satie, qui vivait reclus dans son appartement d'Arcueil. Ils adopteront le nom d'école d'Arcueil en juin 1923, à l'occasion d' ...  Lire la suite

ESPAGNE (Arts et culture) - La musique

Écrit par :  Luis CAMPODÓNICO, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre De la musique d'Espagne à la musique espagnoleIl appartiendra au xix^e siècle et surtout au xx^e d'identifier la musique d'Espagne à la musique espagnole, la création savante à la tradition populaire, séparées depuis Alphonse X. Un musicien catalan, plus théoricien que compositeur, (1841-1922), dans une brochure célèbre publiée en 1891 à Barcelone et en 1 ...  Lire la suite

ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - La musique

Écrit par :  Juliette GARRIGUES, André GAUTHIER

En quelques décennies, le panorama de l'Amérique musicale s'est peu à peu modifié du fait de l'exploration passionnée de nouvelles voies sonores que l'on qualifiait encore d'expérimentales à la mort d'Edgar Varèse, en 1965. Le début des années 1960 avait été marqué par le regroupement de toutes les audaces, et les « expérimentalistes », qui manife ...  Lire la suite

HARMONIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre Les principes d'enrichissementIl est important d'ajouter que cet aspect mouvant de l'harmonie n'est pas seulement le fait de la multiplication des étagements de tierces. Divers procédés d'écriture interviennent pour créer des éléments de tension provenant d'autres origines. Un très important procédé de diversification des accords réside dans leur renversement, c'est-à-dire dan ...  Lire la suite

Dans le chapitre Vers de nouvelles harmoniesEntre les deux guerres et immédiatement après la dernière, on put assister à divers efforts de synthèse d'un langage harmonique nouveau. Celui de, d'un chromatisme exacerbé, repose sur l'usage de certains modes dont le plus courant dans son œuvre apparaît comme une combinaison du mode de fa (ou hypolydien) et du mode phrygien de ré ...  Lire la suite

JEUNE FRANCE GROUPE, musique

Écrit par :  Alain PÂRIS

Les années qui ont suivi la Première Guerre mondiale ont vu la plupart des compositeurs réagir contre les courants esthétiques qui avaient marqué la fin du xix^e siècle et le début du xx^e, essentiellement contre le wagnérisme et l'impressionnisme. Chacun à leur façon, Stravinski, Satie, le groupe des Six, Pro ...  Lire la suite

MICROPOLYPHONIE

Écrit par :  Alain FÉRON

Le terme « micropolyphonie » est lié à une technique d'écriture inventée par György Ligeti et que celui-ci utilisa pour la première fois dans Apparitions, pour grand orchestre, composé en 1958-1959 et créé le 19 juin 1960 à Cologne. Il s'applique, comme son nom l'indique, à une polyphonie du microcosme. En d'autres termes, les « nuages so ...  Lire la suite

MUSIQUES DE LA LOUISIANE

Écrit par :  Eugène LLEDO

Descendants des Acadiens, les cajuns sont des francophones de la Louisiane. Influencé par la musique populaire créole puis par le country, le cajun fait la part belle au violon, aux voix puis à l'accordéon. Le zydeco constitue une variante développée par les Noirs de la musique cajun. En 1755, les Acadiens, installés dans le Canada ...  Lire la suite

NOUVELLE SIMPLICITÉ, musique

Écrit par :  Alain FÉRON

En 1981 paraît chez Universal Edition, à Vienne, dans la revue Studien zur Wertungsforschung dirigée par Otto Kolleritsch, une série d'articles rassemblés sous le titre Zur « neuen Einfachheit » in der Musik, que l'on peut traduire par « Vers une nouvelle simplicité en musique ». Ce manifeste est signé par les compositeurs et mus ...  Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Pelléas à nos jours

Écrit par :  Harry HALBREICH, Christian MERLIN

Dans le chapitre La postérité de « Pelléas »Si la musique moderne est née avec le Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) – avec le recul du temps, cette césure se confirme, elle est plus décisive même que celle du Sacre du printemps ou des premières œuvres atonales de Schönberg –, il est légitime de faire partir une histoire de l'opéra moderne de Pelléas et Mélisande ...  Lire la suite

Dans le chapitre De l'opéra de chambre au théâtre musicalAinsi que nous l'avons déjà mentionné, la réaction antiromantique, jointe aux difficultés économiques, a amené un retour à l'orchestre de chambre et aux œuvres courtes, qui ont très vite donné naissance à des opéras de chambre. L'un des premiers fut Ariane à Naxos de Richard Strauss (1912), mais il faut citer des réussites aussi différent ...  Lire la suite

ULTRACHROMATISME

Écrit par :  Alain FÉRON

Le Mexicain Julián Carrillo (1875-1965), le Tchèque Alois Hába (1893-1973) et le Français d'origine russe Ivan Wyschnegradsky (1893-1979) sont, dans les années 1920, les véritables défricheurs ainsi que les premiers théoriciens de la musique ultrachromatique, caractérisée par l'emploi des micro-intervalles. C'est à Wyschnegradsky que l'on doit le ...  Lire la suite

VIENNE ÉCOLE DE, musique

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Une des principales caractéristiques de la musique moderne est son affranchissement du système des tonalités majeures et mineures, qui a assuré la structure et la cohérence de la musique occidentale du xvi^e au xix^e siècle. En effet, dès la fin du xix^e siècle, les principes qui dominent la ...  Lire la suite