PALA, art

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Autres références

« PALA, art » est également traité dans :

ANGELICO FRA (1400 env.-1455)

Écrit par :  Georges DIDI-HUBERMAN

Dans le chapitre "Chronologie"  : …  ne comporte pas moins de trois retables dus à l'Angelico. De cette période datent également les *pale de Cortone et de Pérouse, de Santa Trinità et d'Annalena (Florence) ; celles conservées aujourd'hui au Louvre, au Prado ; l'admirable Jugement dernier du musée de San Marco à Florence ainsi que les reliquaires de l'église Santa… Lire la suite

BERLINGHIERI LES (XIII^e s.)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *L'un des traits qui caractérisent l'éclosion de la peinture toscane au xiii^e siècle est la diversité des centres qui, puisant aux mêmes sources (héritage roman, apport byzantin surtout), se développent de façon autonome dans des cités pourtant voisines (Lucques et Pise, Sienne et Florence), généralement grâce à des ateliers… Lire la suite

COSSA FRANCESCO DEL (1436 env.-env. 1478)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Avec Ercole De' Roberti (Ercole da Ferrara) et Cosme Tura, Francesco del Cossa est l'une des personnalités marquantes de l'école brillante et singulière qui se développe à Ferrare grâce à l'impulsion donnée aux arts et à la culture par Lionello, puis par Borso d'Este. Il est mentionné à Ferrare en 1456 et, de nouveau, en 1470 travaillant en… Lire la suite

DE' ROBERTI ERCOLE (1450 env.-1496)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Formé avec Francesco Del Cossa près de Cosme Tura à Ferrare, Ercole De' Roberti fait comme lui ses débuts au palais Schifanoia, dans la salle des Mois. Travaillant, dans la plupart des cas, sur des dessins de Tura, les deux disciples élaborent leur propre manière en développant, dans des directions différentes, le style de leur maître commun ; la… Lire la suite

DÜRER ALBRECHT (1471-1528)

Écrit par :  Pierre VAISSE

Dans le chapitre "L'apogée et la retraite (1505-1520)"  : …  Museum). Avec cette œuvre, Dürer renonce au retable à volets pour le panneau simple, la *pala. On sent le peintre en quête d'un nouvel ordre de beauté. Le tableau resplendit de tons irréels, éclatants et précieux, et il évoque le charme étrange et archaïque de l'émail ou de la mosaïque. Dürer aurait-il poursuivi plus avant dans… Lire la suite

PORDENONE GIOVANNI ANTONIO DE' SACCHIS dit (1484 env.-1539)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Le début de la carrière de Pordenone est tout provincial. Ses premières œuvres sont à Susegana (Vierge à l'Enfant avec quatre saints, 1516), à Pordenone (son village natal dont il prit le nom), à Udine ; il est à Trévise en 1521 (Adoration des Mages), à Crémone en 1522 (Calvaire, Déposition de Croix), de nouveau… Lire la suite

PRÉDELLE

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Panneau inférieur du tableau d'autel, divisé en plusieurs compartiments peints ou sculptés, la prédelle est un élément important du retable, spécialement en Italie ou dans les régions influencées par l'art italien. Les vicissitudes subies par les œuvres d'art au cours des siècles, le mépris — ou l'intérêt — qu'elles ont suscité, ont amené le… Lire la suite

RETABLE

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *À l'origine, le retable était un simple rebord situé à l'arrière de l'autel où l'on posait les objets liturgiques. Puis l'habitude se développa d'y placer des reliques et des images vénérables. Le retable devient, au Moyen Âge, un véritable écran de pierre, de bois sculpté ou de matières précieuses — or, argent, émail — dont le plus somptueux… Lire la suite

TITIEN (1488 env.-1576)

Écrit par :  Anna PALLUCCHINI

Dans le chapitre "Une période de vérité « olympienne »"  : …  dans ces peintures mythologiques lui permet de parvenir à l'effet grandiose que produit la *Pala Pesaro (réalisée en 1526 pour l'église des Frari), avec le déplacement de la Vierge à droite et la fuite de l'espace entre les deux colonnes monumentales : une lumière chaude anime l'ensemble et donne une impression de vie aux superbes… Lire la suite

VASARI GIORGIO (1511-1574)

Écrit par :  André CHASTEL

Dans le chapitre "Un artiste officiel"  : …  1532), ce qui le lie au milieu médicéen, puis celle du banquier Altoviti, pour qui il peint la *pala de l'Immaculée Conception (église des Saints-Apôtres, Florence, 1540-1541) ; cet ouvrage est comme la démonstration calculée du nouveau style syncrétique, la version vasarienne de la maniera. Dans une seconde période, il… Lire la suite

VÉRONÈSE (1528-1588)

Écrit par :  Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "La formation"  : …   » de Titien. Arrivé dans la capitale vers 1551, il s'y affirme réellement en peignant la *Pala Giustinian à San Francesco della Vigna, œuvre qui, tout en reprenant la composition de la Pala Pesaro de Titien, révèle dans la vivante juxtaposition de teintes claires et lumineuses, la pureté propre à l'artiste. Lorsque Paolo… Lire la suite

VIVARINI LES

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Famille de peintres vénitiens. C'est dans l'atelier d'Antonio Vivarini (1410 env.-entre 1476 et 1485) que la venue sur la lagune de Masolino puis d'Uccello et d'Andrea del Castagno détermine la première réaction vénitienne aux conquêtes de la Renaissance toscane, élargissant la culture encore gothique qui est celle de Vivarini et lui révélant un… Lire la suite

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