BOULEZ PIERRE (1925- ) - (repères chronologiques)

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Autres références

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BOULEZ PIERRE (1925- )

Écrit par :  Michel FANO

En 1945, un homme, seul, pénétrait la musique. Le choc eut lieu par contestation et non par adhésion inconditionnelle aux nouvelles idées musicales de l'époque. Il devait nourrir une inquiétude vigilante, face aux réponses – aussitôt académiques – des assoiffés de modernité turbulente. Il faisait surgir d'une réalité musicale exténuée la véritable… Lire la suite

RÉPONS (P. Boulez)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

La version initiale de Répons, de Pierre Boulez, est créée le 18 octobre 1981 au festival de Donaueschingen, sous la direction du compositeur. Avec cette pièce pour solistes, ensemble instrumental et dispositif électroacoustique, l'idée, chère au monde occidental, de l'œuvre-objet, produit fini et reproductible, est battue en brèche :… Lire la suite

ACOUSMATIQUE MUSIQUE

Écrit par :  François BAYLE

Dans le chapitre "Support-espace"  : …  l'Expérience acoustique de François Bayle à l'Espace Cardin avec l'Acousmonium. *1980. Utilisation du système 4X par Pierre Boulez à l'I.R.C.A.M. (Institut de recherche et de coordination acoustique/musique) dans son œuvre Répons pour la projection/transformation du jeu des six solistes. En 1988, la Matrix 32 assurera… Lire la suite

ALÉATOIRE MUSIQUE

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre " L'œuvre ouverte"  : …  les pages peuvent être lues dans n'importe quel ordre – exerça ainsi une influence très forte sur* Pierre Boulez, qui tenta d'en donner l'équivalent musical dans sa Troisième Sonate pour piano (1957). Le contrôle de tous les paramètres de la partition avait fini par priver l'interprète de toute liberté. Pour sortir de ce carcan, des… Lire la suite

AMY GILBERT (1936- )

Écrit par :  Alain FÉRON, Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "La composition comme processus inné"  : …  , Darius Milhaud (composition), Olivier Messiaen (analyse) et Yvonne Loriod (piano), notamment. *Sa rencontre avec Boulez, en 1956, va être décisive pour son processus compositionnel, de même que sa fréquentation des cours d'été de Darmstadt en 1958 et 1960, où il découvre Karlheinz Stockhausen et fait la connaissance de Bruno Maderna, Luigi… Lire la suite

ANALYSE & SÉMIOLOGIE MUSICALES

Écrit par :  Jean-Jacques NATTIEZ

Dans le chapitre "Les modèles linguistiques dans l'analyse musicale"  : …  expression n'a jamais été la propriété immanente de la musique » (I. Stravinski, 1962, p. 110). Et *Boulez affirmait, sans concession : « La musique est un art non signifiant » (1961, in P. Boulez, 1985, p. 18). On peut distinguer trois grands modèles linguistiques importés dans l'analyse musicale : la phonologie, la technique paradigmatique, la… Lire la suite

ATONALITÉ

Écrit par :  Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Le dodécaphonisme, la série de douze sons"  : …  était imposé non seulement aux notes, mais aussi à leurs durées et à leurs intensités (nuances). *À la suite de cette œuvre apparut la série dite généralisée, illustrée par Boulez dans son Premier Livre de Structures pour deux pianos (1951-1952). Brièvement décrite, la technique sérielle généralisée, ou sérialisme intégral, se… Lire la suite

BARRAULT JEAN-LOUIS (1910-1994)

Écrit par :  Raymonde TEMKINE

Dans le chapitre "L'incarnation même du théâtre"  : …   ; celle de L'Échange, et, au Mai de Bordeaux, celle de Christophe Colomb. Avec* Pierre Boulez, son directeur musical, Jean-Louis Barrault organise des concerts puis fonde l'association du Domaine musical qui de 1954 à 1973 promeut la musique de l'école de Vienne (Schönberg, Berg, Webern) ainsi que celle de plus de soixante-… Lire la suite

DOMAINE MUSICAL

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  siècle : cette bouillonnante association naît en 1954 de la volonté de Jean-Louis Barrault et de* Pierre Boulez. Il est alors indispensable d'offrir aux jeunes compositeurs un cadre où ils puissent s'exprimer et nouer un contact avec un public qui ignore pratiquement tout des bouleversements que connaît la musique, les organisations de concerts… Lire la suite

HOLLIGER HEINZ (1939- )

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Choisir un instrument aussi méconnu, malgré ses origines lointaines, que le hautbois n'est certainement pas prendre le chemin le plus sûr qui mène à la célébrité. Son répertoire soliste reste finalement bien étroit et, ignorant superbement toute la période romantique, saute d'un bond des voluptés baroques aux aventures contemporaines naissantes.… Lire la suite

IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par :  André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Improvisation et aléa"  : …  l'imprévisibilité, la surrelativité de l'aléatoire. Sous l'impulsion de Stockhausen et de *Boulez, ce « hasard » se veut « objectif ». La mobilité, l'ouverture vers le « non-attendu », mais toutefois « envisagé », s'allient à la notion de permanence inhérente à l'œuvre occidentale, et ce, tout d'abord, avec le Klavierstück XI de… Lire la suite

MESSIAEN OLIVIER (1908-1992) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… fois le système sériel total postwébernien aux hauteurs, aux durées, aux timbres et aux intensités. * Les Oiseaux exotiques, pour piano et petit orchestre, commande de Pierre Boulez pour le Domaine musical, sont créés au Petit Théâtre Marigny, à Paris, par Yvonne Loriod et l'ensemble du Domaine musical sous la direction de Rudolf Albert.… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par :  Michel CHION, Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Le sérialisme"  : …  mort accidentellement en 1945, et qui fait figure, à leurs yeux, de modèle, de voie à suivre. *Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Jean Barraqué, Luciano Berio, Luigi Nono, Bruno Maderna, et, par la suite, Jean-Claude Éloy dans sa première période ou Gilbert Amy entreprennent d'organiser minutieusement tous les caractères sonores, tous les… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

Écrit par :  Pierre BARBAUD, Rémi LENGAGNE

Dans le chapitre "Extension de la notion de série"  : …  autres composantes du son, la méthode se généralisant avec des compositeurs comme Wilton Babbit, *Pierre Boulez, Luigi Nono ou Karlheinz Stockhausen. La technique sérielle fut aussi utilisée par des compositeurs « établis » tel que Igor Stravinski (In memoriam Dylan Thomas). Le premier compositeur à appliquer rigoureusement la méthode… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - Les musiques électro-acoustiques

Écrit par :  André-Pierre BOESWILLWALD

Dans le chapitre "La musique électro-acoustique et la science"  : …  traitement très rapide, grâce, ici encore, à l'ordinateur. On peut évoquer à ce propos l'exemple de *Pierre Boulez, qui, après une longue période d'opposition à la musique électro-acoustique, a écrit d'importantes œuvres mixtes faisant intervenir de grands moyens électro-acoustiques. Enfin, l'ensemble du matériel que l'on peut rassembler dans un… Lire la suite

PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIER, Sylvio GUALDA, Paul MÉFANO

Dans le chapitre "Évolution de la percussion dans l'orchestre occidental"  : …  les percussions métalliques et les claviers. Poussant encore plus loin les trouvailles de Messiaen, *Boulez tire de la percussion de très grands effets. Il faut, notamment, citer deux de ses œuvres importantes : en 1955, Le Marteau sans maître allie et oppose des instruments classiques (guitare, alto, flûte) à des claviers frappés (… Lire la suite

RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Rythme du son, rythme du verbe"  : …  musique sérielle où ils sont intégrés aux structures de hauteurs et de durées. Dans les œuvres de *Pierre Boulez, en particulier dans Le Marteau sans maître, le rythme musical viole hardiment celui de la prosodie. « Le chant, écrit Pierre Boulez, n'est pas pouvoir de diction agrandi, il est transmutation [...] écartèlement du poème. »… Lire la suite

SÉRIALISME (musique)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Vers le sérialisme intégral"  : …  Français Pierre Boulez, les Italiens Luigi Nono et Luciano Berio, l'Allemand Karlheinz Stockhausen.* C'est Boulez qui va proposer de nouveaux procédés permettant de faire évoluer la technique sérielle : il est le premier à utiliser des permutations à lectures horizontale, verticale et même diagonale. Il obtient des séries en multipliant les accords… Lire la suite

SOLFÈGE

Écrit par :  Robert SIOHAN

Dans le chapitre "L'évolution du monde sonore"  : …  progressivement effectué grâce aux Concerts du Domaine musical créés en 1953 (au Petit Marigny) par *Pierre Boulez dont Le Marteau sans maître (1954-1957) a marqué aussitôt la célébrité. Parmi les ouvrages théoriques qu'il a écrits, citons Penser la musique aujourd'hui (1964), où il pousse les problèmes posés par le dodécaphonisme… Lire la suite

STOCKHAUSEN KARLHEINZ (1928-2007) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  Radio de Cologne (W.D.R.) ; elle sera ultérieurement révisée pour un magnétophone à quatre pistes. * Zeitmasze (« Mesures du temps »), opus 5, pour cinq vents (flûte, hautbois, cor anglais, clarinette et basson), est créé à Paris, par des solistes du Domaine musical dirigés par Pierre Boulez. Le pianiste Paul Jacobs crée à Darmstadt le … Lire la suite

TEMPO

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Trois conceptions du temps musical : Debussy, Stravinski, Boulez"  : …  opposées du temps musical. Le « Formant 2 » de la Troisième Sonate pour piano de *Pierre Boulez se compose de cinq sections, dont trois comportent des structures facultatives, de tempo libre, alternant avec des structures obligatoires à exécuter dans le mouvement spécifié. Les tempi métronomiques, notés au début de chaque section… Lire la suite

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