SONS Production et propagation des sons

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Autres références

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SONS

Écrit par :  Jean-Claude RISSET,  Universalis

Le mot « son » désigne à la fois une sensation auditive et le phénomène physique susceptible de lui donner naissance. L'acoustique est la science du son. Elle en étudie la production, la transmission, la détection et les effets. Un son est un phénomène à double face : face physique – c'est un ébranlement, une perturbation dans un milieu… Lire la suite

SONS - Bruit

Écrit par :  Pierre BUGARD, Claude CARLES, Gérard MANGIANTE,  Universalis

Le bruit provoque, chez la plupart des gens, une sensation désagréable. Il s'agit d'une nuisance à combattre. Pourtant, sur le plan scientifique, il possède une définition très précise et représente un phénomène qui n'occasionne pas de gêne particulière. Du point de vue physiologique, le bruit est un son désagréable et gênant. Un son agréable peut… Lire la suite

SONS - Audiométrie

Écrit par :  André DIDIER

Il est facile de constater que la sensation sonore dépend des caractéristiques physiques des sons et des bruits. Un son trop faible n'est pas perçu. Un son trop fort provoque une gêne, voire une douleur. Il existe donc des limites d'intensité du stimulus physique hors desquelles l'écoute est impossible. Il en est de même quant à la hauteur ou… Lire la suite

ACOUSMATIQUE MUSIQUE

Écrit par :  François BAYLE

Dans le chapitre "Écouter sans voir"  : …  *Si l'obscurité surgit, on ressent que le monde sonore est d'abord naturellement perçu comme une irruption, une alerte, comme une question posée. Puis, par stabilité, il perd rapidement son caractère d'anomalie pour s'intégrer et concourir à un équilibre normal entre les sensations de l'environnement. Les événements sont reconnus comme une… Lire la suite

ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE

Écrit par :  Michel BRUNEAU, André DIDIER

Dans le chapitre "Acoustique des salles"  : …  de la scène et des gradins de l'Antiquité. Pour la première fois dans l'histoire des théâtres, le *son subit de multiples réflexions qui donnent naissance à un processus régulier de réverbération. Ce processus qui prolonge les sons directs et les premières réflexions est très sensible à la présence des spectateurs et rend de ce fait variable la… Lire la suite

ANTHEIL GEORGE (1900-1959)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  (Igor Stravinski). L'ère nouvelle éprouve le besoin de s'exprimer dans une musique nouvelle. *De nombreux compositeurs réclament une musique appropriée aux bruits et aux rythmes des machines, des sons stridents et dynamiques qui s'accorderaient avec la vie moderne. En 1913, Debussy déclarait : « Notre devoir n'est-il pas de trouver la formule… Lire la suite

AUDITION - Acoustique physiologique

Écrit par :  Pierre BONFILS, Yves GALIFRET, Didier LAVERGNE

Dans le chapitre "Réponse aux sons complexes"  : …  Dans le cas de *sons complexes, on peut imaginer que, chaque fréquence correspondant à une région particulière de la membrane basilaire, les mouvements résultants pourront être eux-mêmes assez complexes. On a surtout étudié la situation la plus simple dans laquelle deux sons seulement sont associés. On peut, par exemple, constater qu'une fibre qui… Lire la suite

AUDITION - Psycho-acoustique

Écrit par :  Marie-Claire BOTTE, Christel SORIN

…  acquises, soit en faisant des hypothèses sur les mécanismes qui pourraient être mis en jeu. Puisque* la psycho-acoustique met en évidence les caractéristiques des vibrations acoustiques qui sont importantes pour l'oreille humaine, ses données sont indispensables aux acousticiens préoccupés par les problèmes de traitement artificiel de l'information… Lire la suite

BASSE, musique

Écrit par :  Henry BARRAUD

*Selon qu'un son est engendré par un nombre plus ou moins grand de vibrations à la seconde, nous traduisons la sensation qu'il nous donne par les mots : aigu ou grave, haut ou bas. Ces images ne s'appliquent évidemment qu'à des notions toutes relatives. L'oreille peut reconnaître la hauteur absolue d'un son,… Lire la suite

BRUIT, musique

Écrit par :  Alain FÉRON

… *Les compositeurs ont toujours manifesté un intérêt pour les sonorités étranges, pour des timbres agressifs, pour des combinaisons sonores originales considérées comme expression musicale à part entière, et l'utilisation du bruit – ou, plus généralement, des bruits – dans les œuvres musicales est une constante, même si son évolution, depuis la… Lire la suite

CHANT DES DUNES

Écrit par :  Florence DANIEL

… On *recense aujourd'hui dans le monde une trentaine de sites désertiques où l'on peut entendre le « chant des dunes » : un son long, grave, mélodieux et très puissant (100 dB). Marco Polo et Charles Darwin faisaient déjà état de cette musique mystérieuse dans leurs récits de voyage. Un manuscrit chinois du viii^e siècle en fait… Lire la suite

CINÉMA (Aspects généraux) - Les techniques du cinéma

Écrit par :  Michel BAPTISTE, Pierre BRARD, Jean COLLET, Michel FAVREAU, Tony GAUTHIER

Dans le chapitre "Tournage en décors naturels"  : …  bonnes par le réalisateur. Les salles de montage sont équipées de tables de montage recevant une ou *deux bandes image et jusqu'à trois bandes sonores perforées. La synchronisation entre ces différentes bandes se fait mécaniquement à partir du « clap », du code temporel ou « au mouvement ». Tous les éléments sont coupés et assemblés à l'adhésif.… Lire la suite

ENREGISTREMENT

Écrit par :  Michel CALMET

Dans le chapitre "Défauts et limites des systèmes d'enregistrement"  : …  réaliser des supports aux caractéristiques constantes. Ce défaut est en général peu gênant pour le *son, mais absolument rédhibitoire pour l'enregistrement de mesures. En ce qui concerne les erreurs de vitesse, on rencontre des écarts fixes entre l'enregistrement et la lecture, qui faussent la restitution correcte des durées et corrélativement des… Lire la suite

FERRARI LUC (1929-2005)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  quotidienne et il ira plus loin que beaucoup d'autres compositeurs de musique électroacoustique,* son goût pour le son naturel le menant à recueillir un vaste corpus de sources sonores : bruits, cris, voix, rumeurs, clameurs... Hétérozygote, pour bande magnétique (1963-1964), illustre parfaitement cette démarche, avec son utilisation de… Lire la suite

HENRY PIERRE (1927- )

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… les alliages et les truquages sonores. » (Brigitte Massin). De fait, Pierre Henry déteste la note :* il ne parle que de sons : « Les notes, ce n'est rien, pour moi, cela ne représente rien, c'est bête, les notes, c'est bon pour les compositeurs. » On proclame que les auteurs de musique concrète ne sont pas des compositeurs ; et voilà que Pierre… Lire la suite

HYPERSONS

Écrit par :  Pierre TOURNOIS

On appelle* hypersons ou ondes hypersonores les ondes acoustiques ou élastiques cohérentes dont la fréquence est supérieure à 10⁹ Hz. La structure périodique de la matière et l'ordre de grandeur des dimensions atomiques limitent leur fréquence maximale possible aux environs de 10¹³ Hz.… Lire la suite

ILLUSIONS AUDITIVES

Écrit par :  Jean-Claude RISSET, David WESSEL

…  les travaux dans ce domaine sont inséparables de leur quête d'une organisation musicale des sons. *Au sens large, on peut parler d'illusion auditive chaque fois que notre perception du son est en désaccord avec sa description physique ou acoustique. C'est le cas lorsque nous croyons que la voix du ventriloque sort de la bouche de sa marionnette.… Lire la suite

IMPLANT COCHLÉAIRE

Écrit par :  Michel MONDAIN, Alain UZIEL

…  de ces cellules et de la membrane basilaire expliquent le phénomène de sélectivité fréquentielle : *un son de fréquence donnée va entraîner la stimulation d'un groupe très restreint de cellules cillées et de fibres nerveuses. Le message auditif, qui est conduit par le nerf, gagne les voles auditives des centres nerveux, puis le cortex cérébral où… Lire la suite

INFRASONS

Écrit par :  Leonid PIMONOW

On entend par* infrasons des vibrations mécaniques de basses fréquences dont la gamme est définie par les propriétés de l'ouïe humaine. Si les périodes des vibrations acoustiques se répètent plus fréquemment que quelque 16 à 20 fois par seconde, l'oreille commence à les intégrer. Apparaît alors la sensation… Lire la suite

LACHENMANN HELMUT (1935- )

Écrit par :  Alain FÉRON

…  soliste et orchestre (1980), ou dans Harmonica, pour grand orchestre et tuba solo (1983). *À ces techniques, Lachenmann ajoutera l'exploration perceptive, anatomique, du phénomène sonore, des modes de production des sons habituellement ignorés voire rejetés par l'écriture traditionnelle. Une voie dans laquelle l'avait précédé par exemple… Lire la suite

LE MUET A LA PAROLE (colloque)

Écrit par :  François ALBERA

… Il* existe une actualité du son enregistré, dupliqué, mixé, mis en scène, de son histoire et son évolution depuis la fin du xix^e siècle. Au cours de l'année 2004, à Paris, un colloque international organisé à l'auditorium du Louvre par une équipe du C.N.R.S., « Le muet a la parole », l'exposition Sons & Lumières. Une… Lire la suite

LÉVINAS MICHAËL (1949- )

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Un alchimiste du son"  : …  de la mutation instrumentale. De 1975 à 1977, il a été pensionnaire à la Villa Médicis à Rome. *Avec Arsis et Thésis, ou la Chanson du souffle, pièce pour flûte basse en ut « sonorisée » présentée au festival de Royan en 1972, Michaël Lévinas s'engage dans une nouvelle esthétique. Ses réflexions sur le timbre lui ont fait… Lire la suite

LINGUISTIQUE - Domaines

Écrit par :  Catherine FUCHS

Dans le chapitre "La phonétique"  : …  La phonétique est l'étude des *sons du langage, en tant que réalités physiques observables dans toutes les langues. Ce secteur de la linguistique emprunte certains concepts d'analyse à d'autres disciplines : l'étude de la production des sons emprunte à la physiologie ; l'étude de la transmission et de la perception des sons emprunte à l'acoustique… Lire la suite

MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

…  temps représentée par la succession des valeurs rythmiques. La mélodie est donc une succession de *sons ayant entre eux des rapports d'intervalles et de durée. Telle est la définition la plus large et la plus indéterminée qui puisse en être donnée. Elle ne précise rien en ce qui concerne les sons ainsi mis en cause. Ils sont en nombre indéfini. L'… Lire la suite

MICROÉLECTRONIQUE

Écrit par :  Claude WEISBUCH

Dans le chapitre " Mémorisation et traitement de l'information en microélectronique"  : …  « 1 » pour que la sortie « A » et « B » vaille « 1 », sinon elle vaut « 0 », etc., cf. fig. 7b). *La numérisation d'un son, qui est un signal d'amplitude et de fréquence variables, s'effectue en « échantillonnant » le signal, c'est-à-dire en prenant son amplitude à des instants successifs. Bien entendu, plus les variations du signal sont… Lire la suite

MUSIQUE

Écrit par :  Pierre BILLARD, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La musique et le bruit"  : …  sonore est divisé de telle sorte que tout ce qui n'est pas musique est bruit. Au niveau élémentaire,* on a longtemps distingué les sons dits musicaux, relativement simples, sinon purs, produits par des instruments spécialisés, appelés instruments de musique, et les bruits, de nature complexe et d'origine quelconque. La recherche de sonorités simples… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par :  Michel CHION, Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre " Perception et musiques nouvelles"  : …  et une divergence considérable peut naître entre la réalité sonore et la sensation que l'on en a. *Pour analyser la perception globale d'un son, il est nécessaire d'étudier les quatre paramètres liés les uns aux autres qui le composent : hauteur, intensité, durée et timbre. Avec des sons sinusoïdaux de fréquence fixe, la perception de la hauteur… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

Écrit par :  Pierre BARBAUD, Rémi LENGAGNE

Dans le chapitre "Gamme tempérée et structures élémentaires de l'harmonie classique"  : …  fut obligé de substituer des sons tempérés, c'est-à-dire, pour reprendre cet exemple, de définir un *son unique nommé do, valable comme quinte de fa et comme tierce de la bémol. On en vint ainsi à définir la gamme chromatique tempérée comme un ensemble de sons tel que, étant donné F la fréquence du plus grave d'entre eux,… Lire la suite

NOLLET JEAN ANTOINE (1700-1770)

Écrit par :  Bernard PIRE

…  avec Benjamin Franklin sur la nature de l'électricité fut célèbre. En 1743, Nollet montra que *les signaux sonores étaient transmis par l'eau. Après s'être plongé dans la Seine, il constata qu'il y percevait les sons avec une même hauteur mais une amplitude modifiée. En employant de l'eau débarrassée de l'air dissout, il prouva que ce n'était… Lire la suite

OBJET SONORE

Écrit par :  Alain FÉRON

… *Dans le sens que Pierre Schaeffer a donné à ce vocable dès 1952 dans À la recherche d'une musique concrète, puis développé dans son ouvrage fondateur Traité des objets musicaux (1966), l'objet sonore constitue en quelque sorte une extension de la notion de note à tous les sons audibles ; on sait en particulier depuis… Lire la suite

ONDELETTES

Écrit par :  Alexandre GROSSMANN, Bruno TORRESANI

Dans le chapitre "5. Au-delà des ondelettes"  : …  même des signaux étudiés. Si nous considérons le problème de la représentation économique des *sons, il serait illusoire de penser que l'on puisse approcher l'optimum sans se préoccuper du processus physique d'audition. Les psychophysiciens savent depuis longtemps que notre appareil auditif est un outil très sophistiqué, qui a en particulier… Lire la suite

ONDES, physique

Écrit par :  Mikhael BALABANE, Françoise BALIBAR

Dans le chapitre "Naissance du concept"  : …  que représente le concept d'onde est décrit par Huygens par référence aux connaissances sur la* propagation du son : « Nous savons que par le moyen de l'air, qui est un corps invisible et impalpable, le son s'étend tout à l'entour du lieu où il a été produit, par un mouvement qui passe successivement d'une partie de l'air à l'autre, et que, l'… Lire la suite

OTOÉMISSIONS ACOUSTIQUES

Écrit par :  Paul AVAN, Pierre BONFILS

… Les otoémissions acoustiques sont des *sons de faible intensité engendrés par l'oreille interne, puis transmis par la chaîne des osselets (étrier, enclume, marteau) au tympan et émis dans le conduit auditif externe, où ils peuvent être enregistrés par un microphone miniaturisé. Découvertes en 1978 par le Britannique D. T. Kemp, les otoémissions ont… Lire la suite

"PALÉOPHONE" DE CHARLES CROS ET PREMIER ENREGISTREMENT DE LA VOIX HUMAINE PAR EDISON

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

  *Enregistrer les sons puis les reproduire au moyen d'un appareil est une quête fort ancienne. Alors qu'il séjourne à Sablé au début de 1877, Charles Cros rédige une courte note, « Procédé d'enregistrement et de reproduction des phénomènes perçus par l'ouïe », dans laquelle il expose le principe de ce qu'il nomme « … Lire la suite

PARLANT CINÉMA

Écrit par :  Michel CHION

Dans le chapitre "Rupture ou continuité ?"  : …  pays, dont la France. La thèse centrale de l'étude faite par un chercheur américain, David Bordwell,* sur l'introduction du son dans le cinéma est que celle-ci est loin d'avoir modifié autant qu'on aurait pu le croire le style des films. Le cinéma parlant, même s'il a bouleversé un temps les méthodes de tournage, aurait été selon lui « absorbé » par… Lire la suite

PAYSAGE SONORE

Écrit par :  Alain FÉRON

…  Yo-in (Réverbérations, pour percussion, bande magnétique et électronique, 1980). *Reste que le terme de paysage sonore est ambigu car il sous-entend que les sons sont indissociables du milieu qui les produit, ce qui a donné le concept de « design sonore ». Or Pierre Schaeffer a démontré qu'en fait très peu de sons révèlent… Lire la suite

PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIER, Sylvio GUALDA, Paul MÉFANO

Dans le chapitre "Évolution de la percussion dans l'orchestre occidental"  : …  xvii^e siècle, les compositeurs n'employaient qu'exceptionnellement la percussion. *Le préjugé existait de n'admettre comme sons véritablement musicaux que ceux dont la hauteur était parfaitement repérable. Avec quelque nuance de dérision, on appelait volontiers la grosse caisse et les cymbales des « turqueries » et, dans le même… Lire la suite

PHONÉTIQUE

Écrit par :  Denis AUTESSERRE

La phonétique est définie, à peu près unanimement, comme* « l'étude des sons du langage ». Cet accord, sur une formule particulièrement vague, ne suffit pas à masquer les dissensions profondes qui se manifestent lorsqu'il s'agit de préciser l'objet, les méthodes, en somme le statut scientifique de cette… Lire la suite

PIÉZO-ÉLECTRICITÉ

Écrit par :  Pierre VOVELLE

Dans le chapitre "Génération et réception de sons ou d'ultrasons"  : …  La génération et la réception de *sons ou d'ultrasons font en général appel à la résonance du composant piézo-électrique utilisé, afin d'obtenir un bon rendement électro-acoustique. Des pastilles de céramique piézo-électrique sont parfois utilisées comme générateurs de sons (réveils, montres à quartz, signaux sonores de faible intensité). Les… Lire la suite

POLICE SCIENTIFIQUE

Écrit par :  Robert GAURENNE, Bertrand LUDES, Hélène PFITZINGER,  Universalis

Dans le chapitre "Identification par la voix"  : …  (de l'ordre de la milliseconde). Il est également fonction de celui qui parle (le locuteur). Les *sons sont produits par les vibrations des cordes vocales, qui déterminent l'importance et la forme du flux d'air s'échappant des poumons, et ils sont amplifiés par les organes respiratoires. De nature vibratoire, les sons se caractérisent par leur… Lire la suite

REGNAULT VICTOR (1810-1878)

Écrit par :  Bernard PIRE

…  aux lois de Boyle-Mariotte ou de Gay-Lussac. En 1868, Regnault mesura la vitesse du *son dans l'air en utilisant un dispositif électrique capable d'enregistrer automatiquement les temps d'émission et d'arrivée du son. Il détermina une valeur moyenne de 330,7 m/s et montra que la vitesse de propagation est plus grande pour les sons de forte… Lire la suite

SAVART FÉLIX (1791-1841)

Écrit par :  Georges KAYAS

… *Physicien français né à Mézières et mort à Paris. Alors qu'il était chirurgien militaire, Félix Savart traduit le De arte medica du médecin romain du ~ i^er siècle, Celse, puis, abandonnant la médecine, il se consacre exclusivement à l'acoustique. En 1819, Savart se rend à Paris, où son mémoire sur les instruments à… Lire la suite

SÉRIALISME (musique)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Le sérialisme dodécaphonique"  : …  . Le principe en est le suivant. Avant d'écrire une œuvre, le compositeur détermine une série de* douze sons chromatiques, sans répétition, classés dans un ordre précis. Chacun de ces sons pourra être transposé à n'importe quelle octave, et leur succession utilisée tant horizontalement que verticalement. Aucun son ne pourra être répété avant que… Lire la suite

SONAR

Écrit par :  Xavier LURTON

…  de localisation d'une cible sous-marine, ou d'un obstacle immergé, qui font appel à l'utilisation *d'un signal sonore (acoustique) sont spécifiquement désignés par le terme « sonar ». Cet acronyme, issu de l'anglais sound navigation and ranging, se veut donc l'équivalent, en acoustique sous-marine, du radar (radio detection and… Lire la suite

SPECTRALE MUSIQUE

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  qui naît en France dans les années 1970, désigne une musique dont tout le matériau est dérivé des* propriétés acoustiques des composantes d'un son. C'est la mutation du son, le devenir sonore qui est au centre de la recherche du compositeur. Par cette approche exclusive du son, le compositeur refuse tout matériau de base pour travailler… Lire la suite

SUPERFLUIDITÉ

Écrit par :  Sébastien BALIBAR

Dans le chapitre "Les différents sons"  : …  *Le fluide normal et le superfluide pouvant se déplacer indépendamment, E. M. Lifshitz prédit en 1944, à partir des travaux de L. Tisza et L. D. Landau, l'existence de plusieurs sons différents. Le son habituel est appelé premier son : les deux fluides y vibrent en phase, et c'est bien une oscillation de densité (et de pression) qui se… Lire la suite

SYMPHONIE POUR UN HOMME SEUL (P. Schaeffer et P. Henry)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

  *Le 18 mars 1950 a lieu à Paris, dans la salle de l'École normale de musique, le premier concert de musique concrète. Pierre Schaeffer et Pierre Henry présentent l'œuvre qu'ils ont signée ensemble, la Symphonie pour un homme seul, qui marque une rupture totale avec tout ce que l'on avait pu écouter auparavant :… Lire la suite

SYNTHÉTISEUR, musique

Écrit par :  Universalis

… *Les synthétiseurs sont des instruments de musique électroniques, capables de produire et de modifier électroniquement des sons, et fréquemment associés à un traitement informatique. Le synthétiseur engendre des signaux électriques ondulatoires, qu'il soumet ensuite à une série de transformations sélectionnées par l'interprète ou par le compositeur… Lire la suite

TÉLÉVISION - Télévision analogique terrestre

Écrit par :  Louis GOUSSOT, Stéphane LACHARNAY, Dominique NASSE

Dans le chapitre "Principe de l'émission"  : …  à un programme de télévision analogique terrestre sont de deux types, l'image (I) et le *son (S), que l'on transmet à l'aide de deux émetteurs distincts (I et S), alimentant d'ailleurs la même antenne. L'émission du son se fait soit en modulation d'amplitude (M. A.), en France par exemple, soit en modulation de fréquence (M. F.).… Lire la suite

TÉLÉVISION - Nouvelles télévisions

Écrit par :  Dominique NASSE

Dans le chapitre "Les fonctionnalités et l'électronique"  : …  réglages même lorsque l'alimentation secteur est interrompue (téléviseur éteint et débranché). Le *son stéréophonique a été introduit dans la plupart des pays. Pour ne pas pénaliser les récepteurs non stéréophoniques, le son principal monophonique est conservé et une voie numérique contenant le son stéréo comprimé est transmise au moyen d'une sous… Lire la suite

TIMBRE, musique

Écrit par :  Émile LEIPP

Indépendamment de la durée, les musiciens attribuent aux *sons musicaux des qualités particulières : hauteur, intensité et timbre. Le timbre, c'est ce qui distingue entre eux des sons de même hauteur et de même intensité. Pour le décrire, on utilise une terminologie empruntée au vocabulaire des sensations… Lire la suite

VARÈSE EDGAR (1883-1965)

Écrit par :  Hilda JOLIVET

Dans le chapitre "Maturité et invention"  : …  tant d'autres possibilités. Comme Berlioz et Debussy, il se lança à leur suite à la recherche *du « son pur », et réhabilita le « bruit » qui est, pour lui, un « son en formation ». Au terme de musique il substitua l'expression de « sons organisés » et, enfin, la recherche de sonorités nouvelles l'amena à l'emploi d'instruments non classiques… Lire la suite

VOIX, physiologie

Écrit par :  Jean ABITBOL, Bernard VALLANCIEN

…  requiert l'utilisation des organes de la respiration, dans le but d'engendrer des séquences de *phénomènes sonores, transitoires, opposables, assemblés dans un tout, suivant certaines règles et dont l'objet est de véhiculer l'expression de la pensée, selon la définition d'Abraham Molès. Dans la voix parlée, on doit distinguer deux domaines.… Lire la suite

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