SCHUMANN ROBERT (1810-1856) - (repères chronologiques)

Thématique

Classification thématique de cet article :

• 1. Musiques  » 
  2. Musiciens et musiciennes  » 
  3. Compositeurs  » 
  4. Compositeurs, XIXe s.

Retour en haut

Autres références

« SCHUMANN ROBERT (1810-1856) » est également traité dans :

SCHUMANN ROBERT (1810-1856)

Écrit par :  Olivier ALAIN

Le xix^e siècle, en la personne de compositeurs très importants, a observé, à l'égard du compositeur allemand Robert Schumann, une attitude ambivalente. Ces maîtres, alors même qu'ils subissaient quasi inconsciemment une véritable imprégnation du langage musical schumannien, lui adressaient des reproches qu'il suffirait souvent… Lire la suite

CARNAVAL (R. Schumann)

Écrit par :  Pierre BRETON

« Schumann, Chopin, Liszt. Ce sont là [...] les trois maîtres dont l'œuvre a sauvé la musique pour piano de la platitude où elle menaçait de sombrer », écrit le musicologue Alfred Einstein dans Music in the Romantic Era (1947). Au sein d'une œuvre qui illustre pourtant de manière fascinante la symphonie, le concerto, la voix et la musique… Lire la suite

CHORAL

Écrit par :  Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Le choral après Bach"  : …  l'ont utilisé et non plus à partir de sa source liturgique. Si les chorals insérés à l'occasion par *Schumann dans certains recueils de piano sont encore des thèmes traditionnels, on verra de plus en plus les musiciens fabriquer eux-mêmes leurs thèmes de choral (Honegger, chœur final du Roi David), sans prêter attention au texte que jusqu'… Lire la suite

Fantaisie en ut majeur, SCHUMANN (Robert)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *La période 1829-1839 correspond pour Schumann à ses longues fiançailles avec Clara Wieck et à une production d'œuvres pour piano influencées par Jean Paul (Papillons, Intermezzi, Impromptus, Carnaval...) et par l'univers fantastique de Hoffmann (Davidsbündlertänze, Phantasiestücke, … Lire la suite

JOACHIM JOSEPH (1831-1907)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Violoniste, chef d'orchestre et compositeur né à Kittsee (près de Bratislava), Joseph Joachim travaille avec G. Hellmesberger senior à Vienne et F. David à Leipzig (1843) avant de faire ses débuts au Gewandhaus de Leipzig (1843), à Londres (1844), à Dresde, Vienne et Prague (1846). Premier violon en 1849 à Weimar, où il vit dans le cercle de Liszt… Lire la suite

LIED

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Schumann"  : …  Avec *Robert Schumann, la démarche est tout autre. Il n'appartient pas, lui, à la famille des ingénus. Il tient de celle des artistes de vaste culture. Pour le romantique allemand, derrière les apparences sensibles, au-delà de la vie de la conscience, gît, au plus profond de la nuit, la réalité du monde, le flux mouvant du devenir. Quand Schumann,… Lire la suite

MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La tonalité et l'hégémonie du mode d'ut"  : …  fait éclater le cadre modeste de l'idée initiale. Le chromatisme y est intimement incorporé. Chez *Schumann, de grandes vagues de fond soulèvent la surface de l'œuvre musicale comme un océan sous la tempête. Le choix des intervalles devient de plus en plus imprévisible, ainsi d'ailleurs que celui des enchaînements harmoniques qui les éclairent de… Lire la suite

MENDELSSOHN-BARTHOLDY FÉLIX (1809-1847)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Témoin et initiateur"  : …  On sait l'admiration fervente de *Robert Schumann : « Mendelssohn, je lève les yeux vers lui comme vers une haute cime. C'est un véritable dieu » (à T. Schumann, 1^er avril 1836) ; ou encore : « Je le tiens pour le premier musicien de notre époque » (15 mars 1839, à Simone de Sire). Marcel Beaufils résume ainsi l'apport de Mendelssohn à la… Lire la suite

ORATORIO PROFANE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Dénomination utilisée pour la première fois par Schumann, et servant parmi d'autres à caractériser de grands ouvrages épiques ou lyriques avec solistes et chœurs, destinés au concert. Jusqu'au xviii^e siècle, le nom d'oratorio est en principe réservé aux ouvrages d'inspiration religieuse, et les compositions profanes sont dotées… Lire la suite

PIANO

Écrit par :  Daniel MAGNE, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Le romantisme"  : …  se situe à mi-chemin entre la conception titanesque de Beethoven et l'approche plus diabolique de Liszt. Avec *Schumann s'ouvre une ère nouvelle qui voit évoluer considérablement la technique instrumentale. Son imagination sans bornes le conduit à des découvertes servant à traduire une pensée musicale complexe : polyphonie, rythmique omniprésente,… Lire la suite

TEMPO

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Évolution du tempo dans la musique européenne"  : …  ou progressives, sont notées avec précision, et les indications de rubato soigneusement localisées. *Schumann note les mouvements métronomiques, rarement isolés, le plus souvent accompagnés d'indications en allemand portant sur le mouvement, et éventuellement sur le caractère expressif de la pièce, comme pour la Fantaisie op. 17 : « … Lire la suite

Afficher la liste complète (11 références)

Retour en haut

Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Afficher la liste complète (42 médias)

Retour en haut

Voir aussi

Retour en haut