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RENAISSANCE FRANÇAISE, arts

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Chenonceau

Au cours de la première moitié du xvie siècle s'accomplit en France une véritable révolution artistique. L'art gothique, très vivant autour de 1500 et toujours fécond en inventions extraordinaires, devient, en une génération, obsolète ou marginal : il cède la place à un système de formes fondé sur de nouveaux principes qui durera, à travers bien des transformations, jusqu'à la fin du xixe siècle.

Ce changement considérable résulte de plusieurs causes distinctes et complémentaires : la découverte émerveillée de l'Italie par une partie de la classe dirigeante suscite au début du siècle une mode italianisante ; l'assimilation progressive de la culture classique par l'élite française entraîne vers 1540 l'adoption de formes inspirées de l'Antiquité et de la haute Renaissance italienne ; enfin, la volonté de François Ier de créer un nouvel art français rival de l'art italien précipite le mouvement et suscite l'apparition à Fontainebleau d'un centre artistique de rayonnement international.

L'importance soudaine prise par le « modèle » italien (alors que l'art gothique français s'était développé sur son propre fonds) et le rôle capital joué en France même par plusieurs artistes d'outre-monts ont souvent conduit à une interprétation simpliste de la Renaissance française, fondée sur l'opposition des « influences italiennes » et des « survivances gothiques ». Or les œuvres nouvelles – lorsqu'elles ont une valeur – ne résultent pas de la juxtaposition d'éléments hétérogènes mais d'une assimilation active qui aboutit à un résultat entièrement original : le changement de style n'entraîne pas l'affaiblissement des particularités nationales : il en modifie seulement l'expression. Aussi toute étude de cette époque doit-elle mettre l'accent sur les capacités créatrices du milieu français – dont les intéressés avaient d'ailleurs au plus haut point conscience.

1.  La première Renaissance

Les « voyages » de Charles VIII et de Louis XII n'ont pas provoqué, comme on le croit souvent, une conversi […]

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 L'Art de la Renaissance en France (Flammarion, 1996) offre une démonstration de véritable histoire de l'art, qui ne quitte pas d'une semelle l'examen des œuvres elles-mêmes et des rares documents d'archives subsistants. C'est un travail de réflexion approfondie qui est ici proposé. Plutôt que de proposer un panorama complet de l'art de la… Lire la suite
ANGOULÊME, histoire de l'art

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… *Angoulême, érigée en civitas à la fin du iiie siècle ou au début du ive, conserve de cette époque les restes d'un soubassement de rempart aux parements en gros appareil régulier. Le blocage intérieur, constitué de vestiges de monuments (colonnes, blocs sculptés, inscriptions...), a enrichi le Musée… Lire la suite
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Dans le chapitre "Succès et diffusion d'un ornement"  : …  corps de métiers : peintres, orfèvres, graveurs, vitriers, tapissiers, brodeurs et dentellières. En *France, les moresques sont employées pour la première fois dans la décoration des plats de plusieurs livres reliés pour le roi Louis XII (vers 1510). Le premier livre entièrement consacré aux moresques est celui du Florentin établi en France,… Lire la suite
ARCHITECTURE (Thèmes généraux) - L'architecte

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Dans le chapitre "L'évolution du statut de l'architecte en France"  : …  *Le mot architecte figure dans le Dictionnaire français-latin de Robert Estienne (1549). À l'époque où certains souverains, comme Catherine de Médicis, se piquent de connaissances en architecture et où de savants gentilshommes, issus comme Pierre Lescot d'une famille de hauts fonctionnaires, font une brillante carrière d'architecte, les… Lire la suite
ARCHITECTURE (Matériaux et techniques) - Brique et pierre

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Dans le chapitre "L'épanouissement du style « brique et pierre » à la Renaissance"  : …  15*28 marque une rupture dans l'histoire de l'architecture polychrome française. À cette date commençaient à Fontainebleau les travaux de l'aile septentrionale de la cour du Cheval blanc : murs de pierre non appareillée couverts d'un enduit et ossature de brique, parti inverse du « brique et pierre », employé pour la première fois à notre… Lire la suite
BÉGUIN SYLVIE (1919-2010)

Écrit par :  Universalis

… Spécialiste *de la Renaissance italienne et française, Sylvie Béguin est née à Saint-Malo en 1919. Elle suit des études de philosophie et d'histoire de l'art à l'École du Louvre, puis intègre en 1946 le musée du Louvre en tant que chargée de mission au département des peintures, alors dirigé par René Huyghe. Après avoir soutenu en 1950 sa thèse sur… Lire la suite
BIARD LES

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Famille d'architectes et de sculpteurs actifs au xvie siècle et au début du xviie. Colin Biard (1460-1516) serait l'oncle de Pierre Ier Biard. Il commence sa carrière en organisant des décors de fêtes. On le retrouve sur le chantier du château d'Amboise (1495-1496), puis il est appelé à Blois lors… Lire la suite
BLOIS CHÂTEAU DE

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  et non plus militaire, un peu moins dans le style, qui reste encore dans la tradition française. *C'est à Blois que le nouveau souverain va, en quelques années (probablement de 1518 à 1524) profondément laisser sa marque, avec l'aile qui porte son nom (amputée d'un tiers au xviie siècle par l'aile Gaston d'Orléans). Elle ne… Lire la suite
BONTEMPS PIERRE (1507 env.-apr. 1563)

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Sculpteur français mentionné dans les comptes des Bâtiments royaux à partir de 1536. Pierre Bontemps travaille alors à Fontainebleau et se forme au contact des œuvres antiques apportées par Primatice. Il exécute une fonte du Laocoon et une autre de L'Apollon du Belvédère. En 1548, il fait partie de l'équipe de sculpteurs que… Lire la suite
BOURDICHON JEAN (1457 env.-1521)

Écrit par :  Nicole REYNAUD

… *Peintre de quatre rois (Louis XI, Charles VIII, Louis XII puis François Ier), Bourdichon est le type même de l'artiste officiel, réalisateur avant tout d'ouvrages de luxe d'une exécution raffinée. On n'a conservé aucun des nombreux tableaux dont les archives signalent la commande ; seul un triptyque, La Vierge entre les deux saintsLire la suite
BULLANT JEAN (1520 env.-1578)

Écrit par :  Yves PAUWELS

… *À la Renaissance, Jean Bullant est, avec Philibert Delorme et Pierre Lescot, le troisième acteur de l'introduction en France des formes classiques. Issu d'une famille de maçons, il se forma au langage de l'architecture à l'antique grâce à la lecture du Quarto Libro, partie du traité de Sebastiano Serlio, dont l'influence fut capitale en… Lire la suite
CARON ANTOINE (1520 env.-env. 1599)

Écrit par :  Michèle GRANDIN

… *Les premières œuvres d'Antoine Caron seraient des cartons pour des vitraux, composés dans sa ville natale, Beauvais, et qui n'existent plus. On retrouve Caron à Fontainebleau, où il travaille sous la direction de Primatice ; il acquiert alors ce style italianisant qui le caractérise, style élégant où la sécheresse du dessin est tempérée par la… Lire la suite
CLOUET FRANÇOIS (entre 1505 et 1510-1572)

Écrit par :  Michel MELOT

… *Fils de Jean Clouet, à qui il succéda dans la charge de peintre officiel de la Cour dès la mort de ce dernier, on ne possède guère plus de renseignements sur la vie de François Clouet que sur celle de son père ; son acte de décès indique qu'il n'était pas marié et qu'il avait deux filles naturelles. On ne sait rien de ses travaux pour François I… Lire la suite
CLOUET JEAN dit JANET (1485 env.-env. 1540)

Écrit par :  Michel MELOT

… *Peintre officiel de François Ier, Jean Clouet figure parmi les valets de chambre du roi à partir de 1516, sous les ordres de ses confrères Jean Perréal et Jean Bourdichon. D'origine flamande, il apporta un nouveau style à la peinture de portraits d'apparat en pratiquant, outre la miniature traditionnelle (on lui attribue certaines des… Lire la suite
COLOMBE MICHEL (1430 env.-env. 1512)

Écrit par :  Pierre DU COLOMBIER

… *Sculpteur français, probablement frère puîné de l'enlumineur berrichon Jean Colombe, Michel Colombe s'établit à Tours. Sa première œuvre connue est une médaille frappée de Louis XII, offerte à ce prince en 1500 par la ville de Tours et pour laquelle il a collaboré avec Jean Chapillon. Il est presque septuagénaire lorsqu'il devient sculpteur d'Anne… Lire la suite
CORNEILLE DE LYON (entre 1500 et 1510-env. 1574)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Né à La Haye, Corneille doit son surnom à la ville où il travailla et où il résida jusqu'à sa mort ; il fut naturalisé français en 1574. Il est peintre et valet de chambre du roi en 1551. Sans doute formé en Flandre, comme l'indique sa technique soignée, il se spécialisa dans le portrait en buste, de petit format, sur fond bleu ou vert et, entre… Lire la suite
DELORME PHILIBERT (1514-1570)

Écrit par :  Françoise BOUDON

*Delorme – dont on orthographie le nom de plusieurs façons et souvent de l'Orme, à l'exemple de Philibert lui-même – a spectaculairement occupé le devant de la scène de son vivant ; mort, il n'a cessé d'accaparer les esprits. La trajectoire de sa fortune critique – encore mal étudiée – indique clairement la… Lire la suite
DUBOIS AMBROISIUS BOSCHAERT dit AMBROISE (1543-1614)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *On ignore tout de la formation d'Ambroise Dubois, né à Anvers et on ne sait pas avec certitude à quelle date il s'établit en France où il mourra (à Fontainebleau). Selon Félibien, il y serait venu déjà à l'âge de vingt-cinq ans. Mais la première trace de sa carrière ne date que de 1606 : il est alors nommé peintre de la reine. Dubois épousa la… Lire la suite
DUBREUIL TOUSSAINT (1561 env.-1602)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Né à Paris, élève de Médéric Fréminet, père de Martin Fréminet, Toussaint Dubreuil s'est surtout formé sur les chantiers de Fontainebleau, sans doute auprès du décorateur Ruggiero de Ruggieri, dont il épouse la fille en secondes noces et qui lui transmet l'influence de Primatice. Ses œuvres de Fontainebleau ont malheureusement disparu ; il peint… Lire la suite
DUMONSTIER, DUMOUSTIER ou DUMOÛTIER LES (XVIe et XVIIe s.)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Dynastie de peintres français travaillant en France au xvie siècle et dans la première moitié du xviie siècle. Jean Dumonstier était un enlumineur rouennais ; son fils Geoffroy, mort à Paris en 1573, travailla comme enlumineur pour François Ier et Henri II ; il est mentionné à Fontainebleau entre… Lire la suite
FANTUZZI ANTONIO, dit FANTOSE (mort en 1550)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Parfois confondu avec le graveur italien Antonio da Trento, Antonio Fantuzzi est mentionné à Fontainebleau dans les comptes, entre 1537 et 1550. Il a travaillé surtout dans l'équipe de Primatice et à des ensembles aujourd'hui perdus qui rendent impossible l'identification de sa personnalité de peintre. Il a exécuté des patrons de grotesque au… Lire la suite
FONTAINEBLEAU CHÂTEAU DE

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Situé au centre d'une magnifique forêt, le palais de Fontainebleau fut la résidence de presque tous les rois de France depuis Louis VII. L'époque la plus brillante pour le château est le xvie siècle. François Ier y réunit un groupe remarquable d'artistes italiens et français, qui agrandissent et décorent sa demeure :… Lire la suite
FONTAINEBLEAU ÉCOLE DE

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

…  Léon de Laborde, du marquis de Chennevières, qui, en attirant l'attention sur l'originalité de la *Renaissance française, ont préparé la mise au point remarquable de Louis Dimier dans sa thèse sur le Primatice (1900). Dimier utilisa les données fournies par L. de Laborde, qui avait publié les comptes des Bâtiments du roi ; il sut comprendre, en s'… Lire la suite
GLYPTIQUE

Écrit par :  Mathilde AVISSEAUJosèphe JACQUIOT

Dans le chapitre "La Renaissance italienne et française"  : …  des cabinets de médailles et des musées conservent des œuvres d'artistes italiens de cette époque. *Au xve siècle, en France, la glyptique demeura un art, comme par le passé, peu accessible et peu répandu, pour des raisons techniques et à cause de la rareté de la matière première. On s'ingénia donc à adapter les sujets antiques… Lire la suite
GOUJON JEAN (1510 env.-env. 1566)

Écrit par :  Thomas Wolfgang GAEHTGENS

Jean Goujon est avec Germain Pilon le sculpteur le plus important de la *Renaissance française. Rompant avec la tradition des imagiers français, il est l'un des premiers artistes dont l'œuvre s'inspire directement de l'art antique et de la Renaissance italienne qu'il a étudiés personnellement en Italie. Architecte et sculpteur, il sut… Lire la suite
JARDINS - De l'Antiquité aux Lumières

Écrit par :  Pierre GRIMALMaurice LEVY

Dans le chapitre "Le jardin classique"  : …  qui revêtent les pentes. Dans le parc se trouvaient des automates, des oiseaux chanteurs et animés. *Cet art du jardin classique, qui naît en Italie, sera acclimaté en France. À vrai dire, les châteaux royaux qu'édifia la Renaissance sur les rives de la Loire eurent des jardins qui ne devaient rien à ceux de Florence ni de Rome. À Blois, par exemple… Lire la suite
JUSTE DE JUSTE GIOVANNI DI GIUSTO DI ANTONIO BETTI dit (1505-1559)

Écrit par :  Universalis

… *Membre d'une dynastie de sculpteurs d'origine florentine, spécialistes de tombeaux et naturalisés en France sous le nom de Juste. Juste de Juste, fils d'Antoine, né et mort à Tours, où s'établit une partie de sa famille, fait partie, à Fontainebleau, de l'équipe de Rosso puis de Primatice ; il travaille à la galerie François Ier et dans… Lire la suite
JUSTE LES

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Dynastie de sculpteurs, originaires des environs de Florence, les Betti, qui s'établissent en France en 1504, sont naturalisés en 1513, prennent le nom de Juste et deviennent sculpteurs du roi. Antoine Juste (1479-1519) travaille dès 1507 au tombeau de Thomas James, évêque de Dol (l'effigie du défunt a disparu du monument installé dans la… Lire la suite
LESCOT PIERRE (1510 env.-1578)

Écrit par :  Yves PAUWELS

… *Parmi les trois grands architectes français de la Renaissance classique, Pierre Lescot occupe une place à part, dans la mesure où, contrairement à Delorme et à Bullant, il n'est pas issu d'une famille de maçons. Bourgeois aisé à la vie sans heurts, Lescot fut un amateur éclairé et savant, féru de théorie architecturale, mais aussi peintre et… Lire la suite
LOUVRE PALAIS DU

Écrit par :  Daniel RABREAU Universalis

Dans le chapitre "La résidence royale"  : …  le nouveau palais sur les murs mêmes de l'ancienne construction. Avec ces deux artistes, l'art de *la Renaissance était introduit pour la première fois, sur une grande échelle, à Paris. Lescot, qui fut chargé des travaux jusqu'à sa mort en 1578, mena à bien son œuvre grâce à l'intérêt que Henri II porta à l'entreprise de son père : l'aile… Lire la suite
MANIÉRISME

Écrit par :  Sylvie BÉGUINMarie-Alice DEBOUT

Dans le chapitre "France"  : …  *Un des centres maniéristes les plus remarquables, dont l'importance n'a pas été exagérée, se constitua à Fontainebleau sous l'impulsion des artistes italiens que François Ier appela à la cour (cf. école defontainebleau). Le château, centre d'une activité artistique intense, est véritablement une « école » dont la leçon répétée… Lire la suite
PENNI LUCA (entre 1500 et 1504-1556)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Frère de Giovanni Francesco (il Fattore) et de Bartolommeo (qui travailla en Angleterre pour Henri VIII entre 1531 et 1533), l'artiste florentin Luca Penni est surnommé en France le Romain à cause de son style, celui de l'école de Raphaël dans laquelle il s'était formé avant son séjour à Fontainebleau. Il est cité dans les comptes entre 1537 et… Lire la suite
PILON GERMAIN (1525 env.-1590)

Écrit par :  Thomas Wolfgang GAEHTGENS

Germain Pilon, fut avec Jean Goujon, le plus grand sculpteur de la *Renaissance française. Dans son œuvre, qui plonge ses racines dans la sculpture médiévale française, mais dont le style a subi l'influence décisive de l'art des Italiens de Fontainebleau, la Renaissance et le maniérisme italiens s'allient à la tradition française. L'… Lire la suite
PRIMATICE FRANCESCO PRIMATICCIO dit (1504-1570)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *À l'époque où Primatice commence son apprentissage à Bologne, sa ville natale, il ne s'y trouve pas de grand maître : les peintres locaux travaillent dans le sillage de l'école romaine, et c'est auprès d'un élève de Raphaël, Bagnacavallo, que Primatice reçoit sa première formation. Ce que Bologne ne peut lui offrir, il va le chercher à Mantoue,… Lire la suite
ROCHETEL MICHEL (connu entre 1540 et 1552)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Artiste français, Michel Rochetel est actif à Fontainebleau après 1540. Il travaille dans l'équipe de Primatice et, d'après ses dessins, peint sur les armoires du cabinet du roi, Zaleucos et La Justice (1541-1545) ; il est également chargé, toujours d'après les dessins de Primatice, de préparer avec d'autres les patrons des Lire la suite
ROSSO GIOVANNI BATTISTA DI IACOPO, dit ROSSO FIORENTINO (1494-1540)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Florentin, formé dans l'ambiance maniériste d'Andrea del Sarto, Rosso se veut sans maître ; il admire et copie Michel-Ange. Inscrit dans la corporation des peintres florentins en 1516, il se fait remarquer par l'Assomption de la Vierge (1517) au cloître de l'Annunziata. Son inspiration étrange, son dessin aigu (sous l'influence de Dürer et… Lire la suite
SAINT-GERMAIN-EN-LAYE CHÂTEAU ET MUSÉE DE

Écrit par :  Guy BELOUET

… *Le château de Saint-Germain, reconstruit par Charles V en 1367, devient, à dater de ce règne et jusqu'à celui de Louis XIV, la principale demeure royale des environs de Paris. Sous l'Ancien Régime, l'attrait de Saint-Germain était double : on y goûtait la proximité d'une forêt giboyeuse (la Laye) et la grande beauté de la vue que l'on avait de la… Lire la suite
VILLA, histoire

Écrit par :  André CHASTELRobert FOLZGilbert-Charles PICARD Universalis

Dans le chapitre "La Renaissance"  : …  de Gaillon (vers 1560), ou le « Grand Jardin » élevé au pied du vieux château de Joinville (1546), *correspondent, avec leur ordonnance à l'antique et leurs riches ornements, à la notion nouvelle de la villa. Mais la tendance sera plutôt en France d'exagérer les fioritures du décor, par exemple dans les « villas-grottes » à Meudon, à Saint-Germain-… Lire la suite

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Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Chenonceau Château d'Azay-le-Rideau Château de Chambord, France Palais de Fontainebleau vers 1570 Château d'Ancy-le-Franc Serlio : Les Ordres de l'architecture Palais du Louvre, cour Carrée Château d'Anet Palais de Fontainebleau, cour du Cheval blanc Fontainebleau Vénus à sa toilette

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