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LUGNÉ-POE AURÉLIEN-MARIE LUGNÉ dit (1869-1940)

Acteur et metteur en scène français, réputé pour avoir matérialisé sur la scène l'esthétique symboliste, Lugné-Poe a produit en réalité une œuvre théâtrale d'une grande diversité. Inlassable découvreur d'auteurs et de textes (Maeterlinck, Hauptmann, Ibsen, Strindberg, Verhaeren, Wilde, D'Annunzio, Synge, Jarry, Claudel, Crommelynck, Salacrou...), il a fait connaître un vaste répertoire étranger tout en encourageant les jeunes auteurs français. Lugné-Poe pensait la scène comme le lieu de toutes les expérimentations. C'est ainsi qu'après être passé par le naturalisme d'Antoine, il développa le jeu et la mise en scène symbolistes, explora l'hyperthéâtralité du théâtre d'Alfred Jarry, avant de se tourner vers un réalisme tempéré proche de celui de Jean Jullien. Ses mises en scène de Jean-Gabriel Borkman (1897) et de Rosmersholm (1898) d'Ibsen, ainsi que celles du théâtre de Claudel, furent les plus caractéristiques de cette dernière tendance. Personnalité caustique, provocatrice et paradoxale, Lugné-Poe pouvait railler ce qu'il aimait le plus, et montrait à la scène un réel talent d'acteur comique. Certaines de ses mises en scène souffraient d'un inachèvement qui leur donnait parfois l'apparence de l'improvisation. Sans avoir la dimension théorique et révolutionnaire de celle de Craig ou d'Appia, son œuvre reste l'une des plus inventives et productives de son époque. Elle trouve des prolongements esthétiques chez Copeau et les metteurs en scène du Cartel, ainsi que, plus près de nous, dans les mises en scène de Claude Régy ou de Robert Wilson.

Né à Paris en 1869, Lugné-Poe fonde le Cercle des Escholiers en 1887, alors qu'il est encore élève au lycée Condorcet. Peu de temps après, il entre au Conservatoire et au Théâtre libre d'Antoine, qu'il quittera en mars 1890 pour rejoindre le Théâtre d'art de Paul Fort et les peintres nabis. Après le coup d'éclat de Pelléas et Mélisande de Maeterlinck, en mai 1893, il transforme, avec l'aide de Camille Mauclair et d'Édouard Vuillard, le Théâtre d'art balbutiant e […]

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JULLIEN JEAN (1854-1919)

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NABIS

Écrit par :  Antoine TERRASSE

Dans le chapitre "Rencontres, échanges, activités"  : …  C'est par* Aurélien Lugné-Poe, son ancien camarade du lycée Condorcet, que Maurice Denis avait été mis en rapport avec les milieux littéraires symbolistes. Il rencontra ainsi Jean Jullien, directeur de la revue Art et Critique, puis le poète Adolphe Retté, qui le présenta à son tour à Verlaine et à Jean Moréas. Gauguin, de son côté, avait… Lire la suite
SCÉNOGRAPHIE

Écrit par :  Jean CHOLLET

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SYMBOLISME - Littérature

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Dans le chapitre "Les œuvres des symbolistes"  : …  réticences de Mallarmé. Les tentatives du théâtre d'Art (1890-1893) de Paul Fort, poursuivies par *Lugné-Poe (le théâtre de l'Œuvre, 1893-1897), aboutiront néanmoins à la constitution d'un répertoire symboliste, qui réunit, avec les pièces de Maeterlinck, de Quillard et de Jarry, celles de Strindberg, d'Ibsen, voire du théâtre indien (Lire la suite
SYMBOLISME - Théâtre

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Dans le chapitre "Un théâtre des limites"  : …  de Strindberg ou de Hauptmann, qu'on découvre alors en France, des échos à leur propre recherche. *Lugné-Poe s'attacha à faire découvrir ce répertoire « du Nord », mais en le traduisant sur scène dans un style purement symboliste, là où la dramaturgie scandinave relevait beaucoup plus d'un « carrefour naturalo-symboliste » (Jean-Pierre Sarrazac… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

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Dans le chapitre "La mise en scène symboliste"  : …  Libre battait déjà de l'aile en 1892 quand le jeune Paul Fort fonda le Théâtre d'art qu'Aurélien *Lugné-Poe (1869-1940), ancien compagnon d'Antoine, changea en théâtre de l'Œuvre, à la suite de la création, en 1893, de Pelléas et Mélisande de Maeterlinck. L'Œuvre s'attacha à donner leur chance à l'art pur, à la poésie de l'imprécis, à la… Lire la suite
UBU ROI (mise en scène B. Sobel)

Écrit par :  Raymonde TEMKINE

… âprement la pièce. L'accueil réservé à Ubu roi fut de la sorte quand, le 10 décembre 1896, *Lugné-Poe monta la pièce de Jarry rue Blanche, au Nouveau Théâtre, aujourd'hui Théâtre de Paris. L'ampleur du chahut fit que le lendemain le Tout-Paris mondain et intellectuel se bousculait pour trouver place à la seconde et dernière représentation.… Lire la suite

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Bibliographie

R. Dupierreux, Lugné-Poe, homme de théâtre, O. Lieutier, Paris, s.d.

F. Nozière, Lugné-Poe, biographie critique, R. Chiberre, Paris, 1921

J. Robichez, Lugné-Poe, L'Arche, Paris, 1955

Le symbolisme au théâtre : Lugné-Poe et les débuts de l'Œuvre, ibid., 1957.

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