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MIES VAN DER ROHE LUDWIG (1886-1969)

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Logements de Weissenhof

« J'ai renoncé à inventer une nouvelle architecture tous les lundis matin », répondit Mies van der Rohe à qui lui rapportait l'étonnement des Berlinois devant le plan de la Nationalgalerie, si semblable à leurs yeux à celui du bâtiment administratif de la société Bacardi à Santiago de Cuba. Cela n'est évidemment pas un aveu d'impuissance, mais tout au contraire l'affirmation de ce que nécessite, à son sens, l'architecture : continuité, longue patience, recherche sans fin de la perfection. En effet, si les problèmes et les thèmes que Mies van der Rohe a abordés sont ceux mêmes des architectes de sa génération qu'on devait appeler fonctionnalistes, c'est sans doute plus sa ténacité à explorer ces problèmes, à leur apporter des solutions sans cesse affinées que sa participation à l'élaboration de cette problématique et de cette thématique qui apparaît comme un des traits spécifiques de son architecture.

1.  Architecture et industrialisation

« Nous rejetons toute spéculation esthétique, toute doctrine et tout formalisme », écrit Mies van der Rohe dans ses thèses publiées, en mai 1923, dans le premier numéro de G, revue à laquelle il collabore. Ce qui n'est nullement rejeter l'idée de forme ; en 1927, il écrit au docteur Rizler : « Je ne m'oppose pas à la forme, mais seulement à la forme comme but. » Celle-ci ne peut être que le résultat d'un processus rationnel, dominé par l'architecte : « Une identité totale entre forme et construction, telle est la condition sine qua non de toute architecture », écrit Ludwig Hilberseimer dans le no 3 de G. « La forme sera ce que la feront les tâches à accomplir avec les moyens de notre époque. » Au-delà du déterminisme fonctionnel suggéré par cette formule, mais démenti par toute la volonté perfectionniste de Mies van der Rohe élevée au niveau d'un principe, il reste qu'une des données de son époque est l'industrialisation, qu'il voit dans celle-ci le « nœud du problème » et qu'il s'est fait le propagandiste zélé de l'industrialisation de l […]

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ARCHITECTURE (Matériaux et techniques) - Acier

Écrit par :  Philippe BOUDON

Dans le chapitre "Influence de la construction en acier sur l'architecture"  : …  de la matière. Qu'il s'agisse de structure d'organisation de l'espace, comme dans l'architecture de *Mies Van der Rohe, ou de structure de l'espace considérée du point de vue du constructeur, comme dans les œuvres de Buckminster Fuller, le vide acquiert priorité sur la matière. Aussi a-t-on rarement assisté à un traitement plastique de l'acier comme… Lire la suite
ARCHITECTURE CONTEMPORAINE - Une architecture plurielle

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Dans le chapitre "Le néo-productivisme"  : …  russe, est né, après la Seconde Guerre mondiale, essentiellement de l'œuvre de trois hommes : *Ludwig Mies van der Rohe avec son culte ascétique du beinahe nichts, c'est-à-dire du « presque rien », R. Buckminster Fuller et son principe, nommé dymaxion, d'obtenir l'effet maximal avec le minimum de moyens, et Konrad Wachsmann,… Lire la suite
ARCHITECTURE EXPRESSIONNISTE - (repères chronologiques)

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… tandis qu'à l'intérieur le programme impose une parfaite rationalité dans l'agencement des espaces. * Immeuble sur la Friedrichstrasse, Berlin, projet, Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969). À l'occasion d'un concours lancé en novembre 1921, destiné à susciter des projets d'immeubles de grande hauteur dans Berlin, Mies van der Rohe imagine un gratte-… Lire la suite
BAUHAUS

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Dans le chapitre "De l'idée à la réalisation"  : …  le Bauhaus déchiré par des querelles intérieures. Gropius, sollicité de nouveau, recommanda *Ludwig Mies van der Rohe qui, comme lui, avait travaillé chez Peter Behrens ; organisateur de l'exposition du Weissenhof en 1927 à Stuttgart, alors qu'il était vice-président du Werkbund, Mies était l'auteur du très célèbre pavillon allemand de l'… Lire la suite
BRUTALISME, architecture

Écrit par :  François CHASLIN

Dans le chapitre "Esthétique de la structure et du matériau brut"  : …  grandiose. L'autre modèle des jeunes new brutalists est l'Institut de technologie de l'Illinois que* Mies van der Rohe achève à Chicago en 1947. Avec ses briques, sa façade froide et précise, sa charpente métallique parfaitement assemblée, il offre une tout autre image qui, elle, séduit par son intransigeance. La première construction brutaliste, l… Lire la suite
ESPACE, architecture et esthétique

Écrit par :  Françoise CHOAYJean GUIRAUD Universalis

Dans le chapitre "L'architecture moderne et l'espace-temps"  : …  profit de volumes purs et nus est traduit tantôt par des formes géométriques (Loos, Le Corbusier, *Mies van der Rohe), tantôt par des formes organiques (Wright, Aalto). La synthèse de l'extérieur et de l'intérieur est opérée tantôt par l'artifice d'éléments construits (pilotis, rampes, toit-terrasse chez Le Corbusier), tantôt par l'… Lire la suite
ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - L'architecture

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Dans le chapitre "Le purisme de Mies van der Rohe"  : …  *Parmi les architectes venus s'établir aux États-Unis pour fuir le nazisme, c'est Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) qui a exercé l'influence la plus décisive. Les projets visionnaires d'immeubles de bureaux et de tours qu'il avait conçus à l'époque de la République de Weimar seront construits aux États-Unis après la Seconde Guerre mondiale. Son… Lire la suite
JOHNSON PHILIP CORTELYOU (1906-2005)

Écrit par :  Claude MASSU

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Lotissement de Weissenhof, Mies Van der Rohe Logements de Weissenhof Maquette d'un gratte-ciel de verre Pavillon de l'Allemagne, Barcelone

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