GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD VON (1714-1787) - (repères chronologiques)

Thématique

Classification thématique de cet article :

• 1. Musiques  » 
  2. Musiciens et musiciennes  » 
  3. Compositeurs  » 
  4. Compositeurs, XVIIIe s.

Retour en haut

Autres références

« GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD VON (1714-1787) » est également traité dans :

GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD VON (1714-1787)

Écrit par :  Michel NOIRAY

Si Gluck est à ranger parmi les principaux compositeurs de la période « préclassique » (à côté de Baldassare Galuppi, Tommaso Traetta, Johann Christian Bach et Carl Philipp Emanuel Bach), c'est avant tout pour avoir proposé une nouvelle conception de l'opéra, d'abord dans le domaine italien (de 1762 à 1770), puis dans la tragédie lyrique française… Lire la suite

ALCESTE (C. W. von Gluck)

Écrit par :  Christian MERLIN

Dès Orfeo ed Euridice en 1762, Christoph Willibald von Gluck affiche son ambition : réformer l'opéra. Sclérosé à ses yeux par un siècle d'opera seria italien dévolu à la virtuosité vocale et aux délices du bel canto, au détriment de la vérité dramatique, le genre a besoin d'être dépoussiéré. Véritable Européen avant la lettre, Gluck… Lire la suite

ORFEO ED EURIDICE, livre de C. W. von Gluck

Écrit par :  Denis MORRIER

Cet Orphée fameux est une œuvre fondatrice qu'il est difficile d'appréhender sous un angle unique : Christoph Willibald von Gluck (1714-1787) en laissa deux versions distinctes : Orfeo ed Euridice, « azione teatrale », et Orphée et Eurydice, « drame héroïque » ; ces deux versions seront elles-mêmes revisitées par… Lire la suite

ALTO

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Styles musicaux"  : …  par sa position entre le violon et le violoncelle, il a longtemps tenu un rôle de « remplissage ». *Christoph Willibald von Gluck sera le premier compositeur à donner à l'alto un rôle original, dans le récit d'Oreste d'Iphigénie en Tauride (1779), l'utilisant pour ses sonorités rauques et tragiques. Dans la musique de chambre, il occupe… Lire la suite

BOUFFONS QUERELLE DES

Écrit par :  Jacques GHEUSI

…  victime de l'esprit nouveau. Le grand vainqueur de la querelle des Bouffons fut, vingt ans après, *Gluck. Le premier sur le plan dramatique, sans renier l'apport de Rameau, il apporta à la musique française, avec ses chefs-d'œuvre, les deux Iphigénie, Orphée, Alceste et Armide, ce qu'avaient réclamé les… Lire la suite

GLUCKISTES & PICCINNISTES QUERELLE ENTRE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *La querelle des gluckistes et des piccinnistes se déroule pour l'essentiel à Paris de 1776 à 1779, et oppose moins les compositeurs Gluck et Piccinni, entraînés dans cette galère à leur corps défendant et dont les relations personnelles restent cordiales, que leurs partisans respectifs, et ce pour des motifs où la musique n'est pas, et de loin,… Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par :  Jean-Vincent RICHARD

…  lyrique ; Gluck puis Mozart achèveront magnifiquement le siècle en annonçant une ère nouvelle. La* destinée créatrice de Gluck a débuté sous le signe de la convention. Formé à l'opéra italien, il en composera plus d'une vingtaine dans la tradition de Johann Adolf Hasse et Métastase, avant de se tourner, à la fin des années 1750, vers l'opéra-… Lire la suite

OPÉRA - Le renouveau de l'opéra baroque

Écrit par :  Ivan A. ALEXANDRE

Dans le chapitre "Rameau : le réveil"  : …  , 1921) et en donne le sens. Rameau surgit du passé obscur pour abattre le dragon *Gluck. « Au nom de quoi la tradition de Gluck est-elle encore vivante ? » demande-t-il – et dans la « tradition de Gluck » ne devons-nous pas évidemment inscrire Wagner ? « Nous avions pourtant une pure tradition française dans l'œuvre de Rameau, faite de… Lire la suite

OPÉRA-COMIQUE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Le vocabulaire français étant le seul à avoir adopté l'expression « opéra-comique » pour désigner une forme de théâtre lyrique où les dialogues parlés alternent avec les scènes chantées, ce terme devrait s'appliquer à des œuvres aussi différentes que Fidelio, de Beethoven, et Carmen, de Bizet. En fait, la grande période de l'opéra… Lire la suite

Orfeo ed Euridice, GLUCK (Christoph Willibald von)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *À la fin de 1752, Gluck, né en Bavière, s'installe à Vienne après divers séjours en Bohême, en Angleterre, en Italie, en France. Il a alors composé une vingtaine d'opéras, tous en italien, et adapte pour le public viennois des opéras-comiques français, quand un événement décisif scelle sa destinée : il rencontre en 1761 l'Italien Ranieri de'… Lire la suite

PICCINNI NICOLA (1728-1800)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur italien d'opéra né à Bari, connu surtout pour la querelle qui, en 1777-1778 à Paris, opposa ses partisans à ceux de Gluck. Élève à Naples de Leo et de Durante, Piccinni donne son premier opéra (Le Donne dispettose) dans cette ville en 1754. Appelé à Rome en 1758, il y écrit Alessandro nell'Indie, de style seria… Lire la suite

SALIERI ANTONIO (1750-1825)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur italien né à Legnato Veneto (près de Vérone) mais ayant passé la quasi-totalité de sa vie à Vienne. Salieri arrive dans la capitale autrichienne en 1766 en compagnie de Florian Gassmann, qui lui enseigne la composition et le contrepoint, et y présente dès 1770 son premier opéra bouffe, Le Donne letterate. Nommé compositeur de… Lire la suite

Afficher la liste complète (12 références)

Retour en haut

Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Retour en haut

Voir aussi

Retour en haut