WAGNER RICHARD (1813-1883) - (repères chronologiques)

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  4. Compositeurs, XIXe s.

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Autres références

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WAGNER RICHARD (1813-1883)

Écrit par :  Jean PAVANS, Marcel SCHNEIDER

Le « cas Wagner », comme disait Nietzsche, est un cas limite et un cas unique. Des gens sans formation musicale supportent ses drames sans ennui tandis que d'autres, instruits par Bach et par Mozart, leur témoignent une intolérance absolue. Mais il arrive aussi que ce théâtre musical rebute les ignorants et qu'il enchante les plus raffinés et les… Lire la suite

TRISTAN ET ISOLDE (R. Wagner)

Écrit par :  Christian MERLIN

Le 10 juin 1865, Tristan et Isolde, de Richard Wagner, est créé au Königliches Hof- und Nationaltheater de Munich. Lorsque s'épanouissent les premières mesures du prélude, les spectateurs n'ont peut-être pas conscience d'assister à une révolution dans l'histoire de la musique : un accord des instruments à vent, dissonant à l'oreille mais… Lire la suite

LE RING D'AIX-EN-PROVENCE

Écrit par :  Pierre FLINOIS

Créé au sortir de la Seconde Guerre mondiale pour faire (re)découvrir – avec quel succès – Mozart à la France, le festival d'Aix-en-Provence en a gardé le renom d'une manifestation pratiquement dédiée au seul Salzbourgeois. Chaque directeur a eu beau faire, l'image initiale est demeurée dans l'inconscient collectif, et Stéphane Lissner, nommé à ce… Lire la suite

APPIA ADOLPHE (1862-1928)

Écrit par :  André VEINSTEIN

Dans le chapitre "Pour une réforme du théâtre"  : …  1886 qui provoqueront en lui, et pour toute sa vie, sa passion du théâtre. L'œuvre et les idées de *Wagner constituent les sources de sa pensée ; mais les réalisations scéniques à Bayreuth de Parsifal en 1886 et de Tristan et Isolde en 1888 confirment, chez lui, la nécessité de rompre avec le style naturaliste auquel n'échappe pas… Lire la suite

APPIA ADOLPHE (1862-1928) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Jean CHOLLET

…  se rend pour la première fois à Bayreuth, où il assiste à une représentation de Parsifal. * Appia rédige ses premières réflexions, Notes de mise en scène pour l'Anneau du Nibelungen, et effectue ses premiers croquis et grandes esquisses en vue de réformer la mise en scène du drame musical. Publication de La Mise en scène du… Lire la suite

BEHRENS HILDEGARD (1937-2009)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… par exemple, possédait un caractère dramatique qui a conféré une nouvelle dimension aux héroïnes de *Wagner et de Richard Strauss qu'elle a incarnées. Hildegard Behrens naît à Varel, près d'Oldenburg, dans le nord de l'Allemagne, le 9 février 1937, dans une famille de médecins. Après avoir terminé des études de droit, elle se consacre au chant, qu’… Lire la suite

BÜLOW HANS VON (1830-1894)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Hans von Bülow est l'un des rares chefs d'orchestre du xix^e siècle dont le nom ait survécu à l'épreuve du temps. Né à Dresde le 8 janvier 1830, il ressent d'abord une attirance limitée pour la musique. Il commence à travailler le piano avec Friedrich Wieck, le beau-père de Schumann, qui lui donne les bases de sa technique… Lire la suite

CHABRIER EMMANUEL (1841-1894)

Écrit par :  Roger DELAGE

Dans le chapitre "Chabrier, Wagner et les romantiques"  : …  Dès* que Chabrier connaît Wagner, il en fait son dieu. À vingt et un ans, il recopie la partition entière de Tannhäuser. Il se rendra à Munich, à Bruxelles, à Bayreuth pour entendre et applaudir les œuvres du maître. À Paris, il sera l'un des piliers du « Petit Bayreuth » et ce n'est pas sans raison que Lamoureux, grand prêtre du wagnérisme… Lire la suite

COLORATION, musique

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "La coloration orchestrale"  : …  partir de Berlioz, la plupart des compositeurs vont avoir des préoccupations sonores du même ordre. *Richard Wagner accorde un rôle primordial à la spécificité sonore de ses leitmotivs et aux modifications de la texture et de la couleur orchestrales, en jouant de l'opposition entre fusion et clarté des timbres, en liant dynamique sonore et… Lire la suite

COMPOSITION MUSICALE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Composition et invention des formes"  : …  ou en scènes, c'est-à-dire qui cesse d'être une juxtaposition de courtes formes closes (*Richard Wagner). Il est remarquable que, dans les deux cas, qu'il s'agisse du resserrement des thèmes ou de leur dilution, une importance accrue est accordée aux motifs, dont la répétition ou la variation assure l'unité de l'ouvrage. À la limite, on… Lire la suite

CORNELIUS PETER (1824-1874)

Écrit par :  Universalis

…  dès lors, ne se démentira plus. D'avril 1859 à la fin de 1864, Peter Cornelius vit à Vienne, où* il se lie d'amitié avec Wagner. En 1865, il accompagne ce dernier à Munich et devient lecteur du roi Louis II de Bavière et professeur d'harmonie et de rhétorique à la Königliche Musikschule (École royale de musique), dirigée par Hans von Bülow.… Lire la suite

CORTOT ALFRED (1877-1962)

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Le philtre wagnérien"  : …  qui aura toujours sa préférence. Dès cette époque il est littéralement envoûté par la musique de* Wagner, communiant avec Risler dans cette dévorante religion. Avec lui, sur un piano double – sorte de piano tombé en désuétude qui associe à une caisse de résonance unique deux claviers, deux mécaniques et un double jeu de cordes –, il impose dans… Lire la suite

DEBUSSY CLAUDE (1862-1918)

Écrit par :  Luc-André MARCEL

Dans le chapitre "L'invention d'un nouveau continent"  : …  *Wagner joua, certes, un rôle considérable dans la formation de Debussy ; et l'on ne peut concevoir son orchestre sans le précédent de l'auteur de Parsifal. « Je suis wagnérien jusqu'à l'inconvenance ! » disait-il. Mais là encore, il puise des raisons de se garder libre devant un maître devenu quasi sacré, et qui lui sert surtout de… Lire la suite

DÉCADENCE

Écrit par :  Bernard VALADE

Dans le chapitre "Le sommeil de la raison"  : …  à éveiller un besoin et le reflux de la vie ; elle est le règne du talent et la fin du génie. Pour *Wagner, cependant, l'œuvre d'art qui est le produit d'une intuition doit demeurer une énigme. Elle doit conserver à jamais son mystère symbolique, garant de son efficacité spirituelle. Il faut donc renoncer à comprendre. C'est la valeur de la… Lire la suite

FESTIVALS

Écrit par :  Jean-Michel BRÈQUE, Matthieu CHÉREAU, Jean CHOLLET, Philippe DULAC, Christian MERLIN, Nicole QUENTIN-MAURER,  Universalis

Dans le chapitre "Le festival de Bayreuth"  : …  Pour *Richard Wagner (1813-1883), un festival représente une utopie sociale plus qu'une réalité artistique. Dès 1848, il envisage une réforme de l'Opéra de Dresde – le Königliches Sächsisches Hoftheater, encore appelé Semper Oper – avec pour principe sa démocratisation. Puis, dans son exil suisse, entamé en 1849, il élabore un projet de théâtre pour… Lire la suite

FISCHER-DIESKAU DIETRICH (1925-2012)

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Naissance d'un révolutionnaire"  : …  et Josef Greindl, dans le premier enregistrement mondial en studio de Tristan et Isolde de *Wagner. Bayreuth ne tarde pas à l'appeler pour lui confier en 1954 le rôle de Wolfram (Tannhäuser, dirigé par André Cluytens) et, en 1956, celui d'Amfortas dans une production de Parsifal demeurée célèbre, avec Ramón Vinay, Martha… Lire la suite

FLAGSTAD KIRSTEN (1895-1962)

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Une étoile est née"  : …   », a déclaré le critique britannique Richard Osborne. En 1929, Kirsten Flagstad incarne enfin une* héroïne wagnérienne, Elsa de Lohengrin ; l'année suivante, elle est Eva dans Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg. Après presque vingt ans d'une vie professionnelle sans grand éclat où, sur des scènes secondaires, elle fait preuve d'… Lire la suite

GOBINEAU JOSEPH ARTHUR DE (1816-1882)

Écrit par :  Jean GAULMIER

…  rayonné en Allemagne grâce à un biographe passionné, L. Schemann, et sous l'impulsion première de *Richard Wagner, admirateur de son poème d'Amadis (1876). Ses boutades contre la France du second Empire, prises au pied de la lettre, l'ont rendu suspect de pangermanisme, alors que, jusque dans ses défauts, il est insolemment français.… Lire la suite

GRAAL

Écrit par :  Cedric E. PICKFORD

Dans le chapitre "L'interprétation"  : …  inspiratrice du thème. Le poème de Wolfram von Eschenbach est à l'origine du drame musical de *Wagner (Parsifal). T. S. Eliot s'inspire de la Terre Gaste dans son poème The Waste Land, et le thème du Graal se retrouve dans Le Roi Pêcheur (1949) de Julien Gracq, dans The Sword in the Stone (L'Épée dans le… Lire la suite

GREINDL JOSEF (1912-1993)

Écrit par :  Pierre BRETON

… La voix aussi imposante que la stature, *Josef Greindl est sans doute l'un des plus purs représentants de l'école de chant allemande et l'un des plus parfaits interprètes du grand répertoire germanique. Noblesse et rigueur marquent la carrière sans faux pas de la grande basse bavaroise, tout entière dédiée à l'honneur de servir la musique. Josef… Lire la suite

HOFMANN PETER (1944-2010)

Écrit par :  Universalis

… Il *a bâti sa carrière sur trois rôles wagnériens : Siegmund (La Walkyrie), Lohengrin et Parsifal ; il fut notamment le Siegmund du légendaire Ring du centenaire dirigé par Pierre Boulez et mis en scène par Patrice Chéreau à Bayreuth en 1976. Le ténor allemand Peter Hofmann naît à Marienbad, en Allemagne (auj. Mariánské Lázně, en… Lire la suite

KIEFER ANSELM (1945- )

Écrit par :  Éric DARRAGON

Dans le chapitre "Indices, emblèmes"  : …  mais, dans ce mouvement, renvoie d'autant plus fortement à la personnalité individuelle. Le mythe *wagnérien sur lequel l'artiste revient à plusieurs reprises, en 1973 avec Notung (galerie Michael Werner, Cologne) et Der Nibelungen Leid (galerie du Goethe-Institut, Amsterdam), en 1975 avec Siegfried oublie Brunhilde (De… Lire la suite

KNAPPERTSBUSCH HANS (1888-1965)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Chef d'orchestre allemand formé dans la tradition wagnérienne de Bayreuth, dont il était l'un des derniers détenteurs en ligne directe. Né à Elberfeld, le 12 mars 1888, il fait des études de philosophie à Bonn avant de s'orienter vers la musique : il travaille avec Fritz Steinbach et Otto Lohse au Conservatoire de Cologne (1908-1912). Il obtient un… Lire la suite

LAMOUREUX CHARLES (1834-1899)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Né à Bordeaux, Charles Lamoureux vient travailler au Conservatoire de Paris où il obtient en 1854 un premier prix de violon dans la classe de Girard. Il étudie également les écritures et la composition avec Leborne et Chauvet. D'abord violon solo à l'orchestre du théâtre du Gymnase, il rencontre Édouard Colonne avec lequel il fonde en 1860 la… Lire la suite

LEIDER FRIDA (1888-1975)

Écrit par :  Jean CABOURG

…  les deux guerres mondiales, le nom de la soprano allemande Frida Leider se confondait avec ceux de *Brünnhilde et d'Isolde, dont elle avait su humaniser, par la grâce d'une voix malléable, les accents héroïques auxquels on les réduisait trop souvent. Wagnérienne mais acclimatée à Mozart, à Gluck, voire à Verdi, cette chanteuse à la mezza voce… Lire la suite

LEITMOTIV

Écrit par :  Marc VIGNAL

… *Terme allemand signifiant « motif conducteur », mais passé dans la langue française, parmi d'autres, en raison notamment de ses résonances wagnériennes. Inventé par Hans von Wolzogen (1848-1938), leitmotiv désigne un court motif mélodique, harmonique ou rythmique, très caractérisé, servant à illustrer ou à individualiser, au cours d'un… Lire la suite

LISZT FRANZ (1811-1886)

Écrit par :  Marta GRABOCZ

Dans le chapitre "Les années 1840 : le retour à la Hongrie natale"  : …   » que Liszt se familiarise avec les musiques allemande et russe (il se lie personnellement avec *Wagner, Glinka, Alexandre Dargomyjski). Son art doit beaucoup à ces deux cultures musicales, mais l'inverse est également vrai : les membres du « Groupe des Cinq » verront en lui l'apôtre et le précurseur de leurs propres options, et, sur la bannière… Lire la suite

LISZT FRANZ (1811-1886) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Pierre BRETON

… Franz (Ferenc) Liszt naît à Doborján, en Hongrie, aujourd'hui Raiding, en Autriche. * Au cours d'un voyage en Italie, sa compagne Marie d'Agoult met au monde une fille, Cosima, à Bellagio, sur le lac de Côme. Cosima épousera le chef d'orchestre Hans von Bülow le 18 août 1857 et divorcera le 18 juillet 1870 pour épouser le 25 août 1870 Richard Wagner… Lire la suite

LITVINNE FELIA (1860-1936)

Écrit par :  André TUBEUF

… *C'est à Saint-Pétersbourg que naquit Françoise-Jeanne Vasil'yevna Schütz, dite Felia Litvinne, soprano russe d'ascendance allemande et canadienne, naturalisée française. Elle fut élevée en Italie et à Paris avec sa sœur Hélène, qui devait épouser l'illustre basse franco-polonaise Édouard De Reszké. Une telle alliance valait de l'or en toute cette… Lire la suite

LIVRET, musique

Écrit par :  Jean-Michel BRÈQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

Dans le chapitre "Musique et poésie"  : …  opéra et ne voit se développer une tradition locale qu'à partir du xix^e siècle. *L'importance du texte dans les opéras de Wagner est d'autant plus manifeste qu'il en était l'auteur ; quoi qu'on en pense, on retiendra que, dans ses écrits théoriques, il souhaitait que les changements musicaux techniques (par exemple les… Lire la suite

LORENZ MAX (1901-1975)

Écrit par :  André TUBEUF

… *Né à Düsseldorf, Max Lorenz porta avec bonheur, et même avec élégance, une chance historique qui aurait pu lui être fatale. Il incarnait de façon presque idéale, au physique comme au vocal, le type wagnérien du héros aryen, le Siegfried et le Tristan rêvés, au moment même où l'idéologie nazie s'emparait de l'image. Il prit la place de Lauritz… Lire la suite

LOUIS II (1845-1886) roi de Bavière (1864-1886)

Écrit par :  Fernand L'HUILLIER

… *Roi qui ne régna guère que par des caprices souvent shakespeariens, indifférent aux affaires publiques (par exemple au cœur de la crise allemande de 1866). Louis II de Bavière fut aussi un solitaire qui écarta les visiteurs et dont les voyages ressemblent à des fuites ou à des fugues, et un grand lecteur jamais rassasié. Ce n'est pas un artiste… Lire la suite

LUBIN GERMAINE (1890-1979)

Écrit par :  Jean ZIEGLER

… *Comme son père, Germaine Lubin aurait dû être médecin, mais la nature l'avait faite pour la musique, le chant et le théâtre. Ayant brillamment terminé ses études secondaires, elle entra à dix-huit ans au Conservatoire pour en sortir quatre ans plus tard avec trois premiers prix. Prudemment, pour ses débuts, au Fidelio que lui proposait l'Opéra elle… Lire la suite

LYRISME MUSICAL

Écrit par :  Étienne SOURIAU

Dans le chapitre "Lyrisme objectif"  : …  à sa mélodie les accents caractéristiques d'une passion, sans être obligé de l'imaginer sienne. *Wagner s'est peut-être identifié à Tristan, mais sûrement il identifiait Isolde à Mathilde Wesendonck, dont il lui suffisait d'avoir connu les accents passionnés pour les redire musicalement. Et Mozart donne au chant de Suzanne les élans absolus de… Lire la suite

MARSCHNER HEINRICH AUGUST (1795-1861)

Écrit par :  Universalis

…  du Frankenstein de Mary Shelley ; l'opéra est immédiatement repris à Hanovre, à Londres ; *Wagner le dirige à Würzburg en 1833 et s'inspirera de la romance d'Emmy Sieh, Mutter, pour la Ballade de Senta du Vaisseau fantôme. Der Templer und die Jüdin, composé sur un livret de Wilhelm August Wohlbrück inspiré d'… Lire la suite

MELCHIOR LAURITZ (1890-1973)

Écrit par :  André TUBEUF,  Universalis

« Au *cœur de la mythologie wagnérienne, le ténor, ce nouvel eroi grec exalte la force des hommes et partage leurs faiblesses. Les „Wälse“ de Siegmund, le chant de la forge et l'affrontement sonore de Siegfried et de Mime, son antagonisme dérisoire, lui confèrent une force tellurique » (Jean Cabourg). Par son… Lire la suite

MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Le chromatisme wagnérien et ses conséquences"  : …  Jusqu'à *Wagner, on ne quitte jamais un diatonisme fondamental, et le rapport harmonie-mélodie se signale surtout par un certain asservissement de celle-ci au jeu traditionnel entre tonique et dominante et à des évasions contrôlées dans des tons voisins. Le chromatisme wagnérien, que l'on peut qualifier d'organique, implique que l'aspect purement… Lire la suite

MESSAGER ANDRÉ (1853-1929)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français, qui s'illustra principalement dans la musique lyrique, et dont le rôle de chef d'orchestre fut de grande importance, notamment dans la diffusion de la musique symphonique allemande ; il fut, en France, l'un des premiers wagnériens convaincus. Il naquit à Montluçon et s'intéressa à la musique, presque en autodidacte, dès son… Lire la suite

MÖDL MARTHA (1912-2001)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  révèle alors une exceptionnelle voix de soprano dramatique au registre extraordinairement étendu. *En 1949, la Staatsoper de Hambourg l'appelle ; elle y interprète Kundry (Parsifal), Isolde (Tristan und Isolde) et Brünnhilde (La Walkyrie), s'imposant d'emblée – par la splendeur d'un timbre sombre et sensuel, la pureté de… Lire la suite

LA NAISSANCE DE LA TRAGÉDIE, livre de Friedrich Nietzsche

Écrit par :  Jacques LE RIDER

…  (1844-1900) s'intitulait La Naissance de la tragédie à partir de l'esprit de la musique. *En 1886, trois ans après la mort de Richard Wagner et plus de dix ans après sa rupture avec le maître de Bayreuth, Nietzsche, parvenu à la pleine maîtrise de son propre système de pensée, intitulera la deuxième édition La Naissance de la tragédie… Lire la suite

NIBELUNGEN

Écrit par :  Pierre SERVANT, Georges ZINK

Dans le chapitre "« L'Anneau du Nibelung »"  : …  La première exécution de l'intégralité de la tétralogie *wagnérienne, L'Anneau du Nibelung (Der Ring des Nibelungen), a lieu en août 1876 lors du premier festival de Bayreuth : Hans Richter y dirige trois cycles complets, créant Siegfried et Le Crépuscule des dieux (L'Or du Rhin et La Walkyrie … Lire la suite

NIETZSCHE (F.)

Écrit par :  Jean GRANIER

Dans le chapitre "Le héros de la pensée"  : …  philologique : celle de Schopenhauer (dont il lit, en 1865, l'œuvre fondamentale), et celle de *Richard Wagner, avec lequel il noue une amitié pleine de promesses. La publication de La Naissance de la tragédie, au début de 1872, suscite les réactions hostiles des milieux universitaires, mais lui valent les éloges enthousiastes de… Lire la suite

NILSSON BIRGIT (1918-2005)

Écrit par :  Alain PÂRIS

^e siècle, la Suédoise Birgit Nilsson a perpétué la tradition des grandes chanteuses *wagnériennes scandinaves qui ont dominé ce répertoire pendant une centaine d'années. Son Isolde, rôle qu'elle a incarné plus de deux cents fois, restera dans l'histoire.  Née à Västra Karup, près de Malmö, le 17 mai 1918, Birgit Nilsson (de son… Lire la suite

ŒUVRE D'ART TOTALE

Écrit par :  Philippe JUNOD

Dans le chapitre "L'exigence de synthèse"  : …  de Bonaventura Genelli (1798-1868) représentant des scènes de la Divine Comédie. Quant à *Richard Wagner (1813-1883), il rêvait d'une lecture publique d'un roman de Goethe dans une galerie d'art accompagnée par l'exécution d'une symphonie de Beethoven. L'auteur de L'Œuvre d'art du futur (1849) et d'Opéra et drame (1851)… Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par :  Jean-Vincent RICHARD

…  de Verdi à Wagner, que si le premier a épousé son siècle, le second l'a contraint à l'épouser.* Wagner s'est non seulement voulu poète et musicien, il se croyait aussi politique, philosophe, en un mot, esprit universel. Ses détours idéologiques, qui le font aller du socialisme utopique aux plus dangereuses théories raciales d'un Gobineau, ne l… Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Pelléas à nos jours

Écrit par :  Harry HALBREICH, Christian MERLIN

 Pelléas et Mélisande, géniale réaction contre *Wagner, mais impensable sans l'influence profondément assumée de Tristan et de Parsifal et l'assimilation de la grande leçon de Boris Godounov, est demeuré un chef-d'œuvre isolé et inimitable (à part quelques épigones) dont… Lire la suite

OPÉRA DE MUNICH

Écrit par :  Laurent BARTHEL

… à niveau musical de l'Opéra est accompli et l'accession au trône de Louis II laisse la voie libre à *Richard Wagner, dont le séjour dans la ville, passablement agité, ne dépassera pas dix-huit mois. Sous les mandats successifs de Hans von Bülow, Franz Wüllner et Hermann Levi, Munich reste jusqu'aux années 1900 le principal lieu de diffusion des… Lire la suite

ORCHESTRE DIRECTION D'

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Évolution de la direction d'orchestre"  : …  un demi-siècle. Diriger un orchestre devient une spécialité ; la direction, un art véritable. *Wagner et Hans von Bülow réagissent contre un certain laxisme des chefs d'orchestre et, à l'image de François Habeneck, le fondateur de la Société des concerts du Conservatoire, s'attachent à améliorer le travail d'orchestre, à faire respecter les… Lire la suite

PARSIFAL

Écrit par :  Françoise AURIVAUD

… *Le sujet de Parsifal a longuement mûri dans l'esprit de Wagner. En 1857, il jette sur le papier une ébauche du drame. Il n'achèvera le livret en vers qu'en avril 1877. L'œuvre sera terminée le 13 janvier 1882. Gurnemanz, le plus âgé parmi les chevaliers du Graal qui vivent à Montsalvat, demande des nouvelles du roi Amfortas : celui-ci souffre… Lire la suite

SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE

Écrit par :  Alain PERROUX, Alain SATGÉ

Dans le chapitre "Le temps des théories : la critique du naturalisme"  : …  des peintres différents, spécialisés dans les représentations de châteaux, de palais, de forêts... *Dans ses œuvres théoriques des années 1850 (Opéra et drame, L'Œuvre d'art de l'avenir), Wagner formule nettement l'exigence d'une unité de conception et de réalisation du spectacle lyrique ; mais l'idéal du Gesamtkunstwerk… Lire la suite

SCHNORR VON CAROLSFELD LUDWIG (1836-1865)

Écrit par :  Universalis

… Ténor allemand, né le 2 juillet 1836 à Munich, mort le 21 juillet 1865 à Dresde,* Ludwig Schnorr von Carolsfeld s'est illustré dans les rôles wagnériens. Il est le créateur de Tristan. Fils du peintre Julius Schnorr von Carolsfeld, un des principaux représentants du courant artistique nazaréen, Ludwig Schnorr von Carolsfeld étudie avec Julius Otto à… Lire la suite

SCHORR FRIEDRICH (1888-1953)

Écrit par :  Philippe DULAC

…  et fut un mémorable Barak de La Femme sans ombre de Richard Strauss. Mais c'est dans *Wagner qu'il donnait sa pleine mesure d'artiste. Il apportait à l'œuvre du compositeur allemand un lyrisme d'une expressivité rare, qui rompait avec le culte de la véhémence, voire de la vocifération. Grâce à l'intensité de sa voix, capable de donner… Lire la suite

SCHUMANN-HEINK ERNESTINE (1861-1936)

Écrit par :  Universalis

… Contralto et mezzo-soprano d'origine autrichienne, naturalisée américaine en 1908, *Ernestine Schumann-Heink fut l'une des plus grandes interprètes de Richard Wagner et de Richard Strauss avant la Première Guerre mondiale. Ernestine Rössler, qui se fera connaître sous le nom d'Ernestine Schumann-Heink (hérité de deux de ses époux, Ernst Heink et… Lire la suite

SLEZAK LEO (1873-1946)

Écrit par :  Universalis

… Le ténor autrichien *Leo Slezak s'est particulièrement illustré dans les rôles wagnériens. Leo Slezak, né le 18 août 1873, à Mährisch-Schönberg, en Moravie, dans l'Empire austro-hongrois (auj. Šumperk, en République tchèque), est découvert par le baryton Adolf Robinson, avec qui il étudie avant de débuter à l'Opéra de Brünn (auj. Brno, en République… Lire la suite

SOLTI GEORG (1912-1997)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Du piano à l'opéra"  : …  de Richard Strauss), au Metropolitan Opera de New York en 1960 (Tannhäuser de Wagner). *Entre 1958 et 1965, il réalise avec l'Orchestre philharmonique de Vienne la première intégrale en studio de la Tétralogie de Wagner, un enregistrement spectaculaire qui tire parti de toutes les ressources nouvelles des techniques de prise de… Lire la suite

STEWART THOMAS (1928-2006)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Peu de chanteurs américains ont, comme le baryton Thomas Stewart, réussi à se hisser parmi l'élite du chant wagnérien. Succéder au monumental Hans Hotter dans Wotan et le Wanderer, tel fut le défi relevé par celui-là, avec un style et des moyens certes sensiblement différents, mais aussi avec une sincérité et une intelligence qui forcent le respect… Lire la suite

STRAVINSKI IGOR FEODOROVITCH (1882-1971)

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Le postulat de Stravinski"  : …  combattre. Cette outrance est manifeste dans l'exposé qui y est fait d'une colossale haine contre *Wagner. Or, même mort, Wagner est un ennemi dangereux, car il a lui aussi marqué l'histoire de la musique, et il est vain de le combattre si l'on se refuse à le surpasser. Mais cet acharnement antiwagnérien s'explique fort bien si l'on tient compte… Lire la suite

TALVELA MARTTI (1935-1989)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  débute à l'Opéra royal de cette même ville en 1961 dans Rigoletto (Sparafucile). Wieland *Wagner l'y remarque et l'engage aussitôt pour chanter à Bayreuth, où il sera l'un des piliers du festival entre 1962 et 1970, incarnant tour à tour Titurel (Parsifal, 1962, 1964 et 1965), le Landgrave (Tannhäuser, 1964-1966),… Lire la suite

TANNHÄUSER

Écrit par :  Françoise AURIVAUD

… *Avant de devenir un héros wagnérien, Tannhäuser a été un Minnesänger, dont l'existence réelle est bien attestée. Né vers 1205, noble bavarois, croisé dans sa jeunesse, protégé de la cour d'Autriche, dépouillé de ses biens et menant ensuite une vie de poète errant à travers l'Allemagne et l'Italie, il ne laisse plus de trace après 1268. Ces… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par :  Henri GOUHIER

Dans le chapitre "Primauté de l'action dramatique"  : …  les divers arts par lesquels l'œuvre existe pleinement. Ainsi, dans Opéra et drame (1851), *Richard Wagner oppose le « drame intégral » à l'opéra où la musique abusive se contente d'un livret insignifiant ; les lecteurs français connurent ces conceptions nouvelles par une « Lettre à Berlioz » publiée dans Le Journal des débats, en… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par :  Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "Du siècle des Lumières à l'ère industrielle"  : …  opéras d'idées » (ainsi Goethe qualifiait son second Faust) il ne manquait que la musique. *Wagner les en dota somptueusement dans ses drames lyriques, où Nietzsche crut pouvoir saluer la tragédie grecque ressuscitée. Malheureusement, cette résurgence survenait au moment où se prononçait le divorce de l'artiste et de la foule. La révélation… Lire la suite

THOMAS JESS (1927-1993)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… Après un siècle d'omniprésence allemande et scandinave, *Jess Thomas restera dans l'histoire du chant wagnérien comme le premier Heldentenor américain à s'être imposé à Bayreuth. Jess Floyd Thomas naît à Hot Springs (Dakota du Sud), le 4 août 1927, et reçoit une formation de psychologue à l'université du Nebraska et à celle de Stanford (… Lire la suite

TONAL SYSTÈME

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Évolution et désagrégation"  : …  littéraire et par les moyens que l'enchaînement modulant lui fournit pour les monter en épingle, *Wagner se perd et nous perd dans une fuite harmonique qui cesse d'être jalonnée par des repères précis. Pourtant, l'écoute de la musique de Wagner se fait sans effort à cause de l'extrême musicalité de l'écriture harmonique. Le résultat est qu'on est… Lire la suite

TRAUBEL HELEN (1899-1972)

Écrit par :  Universalis

… La soprano américaine *Helen Traubel fut l'une des plus grandes interprètes wagnériennes de son temps. Helen Traubel naît le 20 juin 1899 à Saint Louis, dans le Missouri, et commence à prendre des cours de chant à l'âge de treize ans. Elle quitte le collège peu de temps après pour se consacrer à plein temps à l'art lyrique et, en 1925, donne son… Lire la suite

Tristan et Isolde, WAGNER (Richard)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *Les premiers opéras de Wagner (Le Vaisseau fantôme, 1843 ; Tannhäuser, 1845) sont encore conventionnels mais, dès 1850, Lohengrin porte en germe le drame lyrique wagnérien. Wagner esquisse à partir de 1848 son Anneau du Nibelung, couramment appelé le «Ring» ou la «Tétralogie», dont la composition s'étalera jusqu'… Lire la suite

TRISTAN ET YSEUT

Écrit par :  Emmanuèle BAUMGARTNER

Dans le chapitre "Un couple mythique"  : …  dans une société donnée. La réponse des écrivains médiévaux est aussi moralisante que désespérée. *Il faut attendre la fin du xix^e siècle et le Tristan und Isolde de Wagner (1865), qui a si fortement influencé les réécritures modernes, pour que la passion selon Tristan entre en résonance avec un nouvel imaginaire de l'… Lire la suite

VARNAY ASTRID (1918-2006)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Entre le déclin de Kirsten Flagstad et l'avènement de Birgit Nilsson, l'Américaine d'origine suédoise Astrid Varnay s'est imposée comme la plus grande soprano wagnérienne de son temps et l'incarnation même du rôle-titre d'Elektra de Richard Strauss. Ibolyka Astrid Maria Varnay naît le 25 avril 1918 à Stockholm. Son père, Alexander Várnay (… Lire la suite

WAGNER WIELAND (1917-1966)

Écrit par :  Pierre FLINOIS

Arrière-petit-fils de Franz Liszt, petit-fils de *Richard Wagner, Wieland Wagner, directeur du festival de Bayreuth de 1951 jusqu'à sa mort, profitera de la position que lui conférait son héritage familial pour imposer au monde une conception de la mise en scène wagnérienne, puis de la mise en scène… Lire la suite

WAGNER WINIFRED (1897-1980)

Écrit par :  André TUBEUF

… *L'œuvre que Wagner a le plus passionnément voulue, celle pour laquelle, se comparant à Latone pourchassée, il implorait les dieux de la mythologie, ce n'est ni le Ring, ni Parsifal. Tout son souci, ce fut Bayreuth. Bâtir, léguer. Sans toit (à cinquante ans !) pour sa propre tête, Wagner était jaloux de la déesse pourchassée, pour… Lire la suite

WINDGASSEN WOLFGANG (1914-1974)

Écrit par :  André TUBEUF

… *Le ténor tant attendu, pilier du Nouveau Bayreuth, fondé avec lui et impensable sans lui, Wolfgang Windgassen avait trente-sept ans quand il fit ses débuts dans le Festspielhaus en juillet 1951. Son père Fritz Windgassen, ténor de format estimable, appartenait à la troupe de Stuttgart. Sa mère, chanteuse légère, était la propre sœur de Eva von der… Lire la suite

WOLF HUGO (1860-1903)

Écrit par :  Stéphane GOLDET

Dans le chapitre "Les débuts"  : …  conservatoire, l'événement marquant des années de formation du jeune musicien est la découverte de *Wagner. En 1875, la « question Wagner » est de celles auxquelles personne ne peut rester indifférent. Pour les jeunes musiciens, Wagner est synonyme de progrès et de liberté, pour ses adversaires – dont le porte-flambeau, Eduard Hanslick, fit la… Lire la suite

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