Un jugement sûr, fait pour une part d'intuition mais étayé par une culture artistique, un « œil » clairvoyant par nature, mais affiné par le contact quasi permanent avec les œuvres d'art, tels sont les armes, les traits distinctifs du connaisseur. Pour s'exercer et s'épanouir, sa faculté d'appréciation suppose une orientation délibérée vers tout ce qui touche aux arts, une ouverture spontanée à ce qui peut, en ce domaine, enrichir la connaissance, une attention constante et désintéressée aux œuvres d'art quelles qu'elles soient. Hors de la période ou du genre auquel il s'attache plus spécialement, le connaisseur doit garder son aptitude à réagir, à enregistrer, à juger. Cette disposition d'esprit lui permettra de dégager des critères nouveaux, d'atteindre à une objectivité plus grande dans son propre domaine, d'acquérir une expérience visuelle plus riche et plus nuancée, évitant ainsi les exclusives du spécialiste, les préjugés, les engouements ou les obsessions du collectionneur. Cette largeur d'esprit nécessaire donne au connaisseur un certain détachement par rapport à la possession même de l'objet qui l'intéresse. L'essentiel pour lui est d'avoir pu le contempler. Il est impa […]
Autres références
« CONNAISSEURS » est également traité dans :
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le pouvoir politique, mais aussi, de plus en plus, sur la maîtrise du goût et de la vie artistique. *Le philosophe Shaftesbury explique que le vrai gentilhomme doit allier le culte du beau à l'amour de la vertu. L'âge d'or des « connaisseurs » commence donc à cette époque. Ceux-ci tentent fébrilement de rattraper le retard artistique du pays, tant…
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ART (L'art et son objet) - L'attribution
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Enrico CASTELNUOVO
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perd-elle son rôle d'auxiliaire pour devenir l'instrument par excellence de l'historien de l'art ? *Au xviie siècle déjà, époque qui vit la fondation des grandes galeries princières, le problème du « connaisseur » est abordé en France par A. Félibien des Avaux (1619-1695) et par R. de Piles (1635-1709), en Italie par F. …
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ART (L'art et son objet) - Le faux en art
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car le commerce d'art s'organise, sort des officines des peintres, et l'on voit apparaître alors le *connaisseur, dont le Français Mariette est le type le plus accompli en Europe. En outre, on attribue de plus en plus de valeur à la griffe originale des maîtres ; au siècle précédent, la copie conservait au contraire une valeur presque égale à celle…
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ART (Aspects culturels) - Public et art
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Nathalie HEINICH
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des signatures, par-delà l'intérêt premier pour le sujet. En France, ce fut dans le cadre d'un* mouvement de « curiosité », propre aux fractions privilégiées de l'aristocratie et de la bourgeoisie, que, dans le courant du xviie siècle, se développa un goût particulier pour les toiles de maîtres et, corrélativement, un…
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ART (Aspects culturels) - Le marché de l'art
Auteurs :
Raymonde MOULIN, Alain QUEMIN
Dans le chapitre "La promotion des avant-gardes internationales" : …
le produit d'un système complexe, aux acteurs multiples et de recrutement international. *Sur le front avancé de l'art, les conservateurs et les critiques, les professeurs des écoles d'art, les collectionneurs, les détecteurs en tous genres de talents artistiques accompagnent ou précèdent le marchand. Présents en amont de la galerie, ces…
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Bibliographie
Le Cabinet d'un grand amateur, P. J. Mariette, introd. R. Bacou, catal. expos., Louvre, Paris, 1967
J. G. Dumesnil, Histoire des plus célèbres amateurs français et de leurs relations avec les artistes, Paris, 1858, rééd. Genève, 1973
M. J. Friedländer, On Art and Connoisseurship, Oxford, 1946
F. Haskell, Patrons and Painters, Yale, 1980, trad. franç. Mécènes et peintres, Paris, 1991
R. de Piles, Abrégé de la vie des peintres, Paris, 1699
K. Pomian, Collectionneurs, amateurs et curieux : Paris-Venise XVIe-XVIIIe siècles, Paris, Gallimard, 1987
B. Saint-Girons, Esthétiques du XVIIIe siècle. Le modèle français, Sers, Paris, 1990
A. Schnapper, Le Géant, la licorne et la tulipe. Collections et collectionneurs dans la France du XVIIe siècle, Flammarion, Paris, 1988
E. Wind, Art and Anarchy, Londres, 1962.
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