Musique de la Renaissance

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ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique

Écrit par :  Jacques MICHON, Universalis

Dans le chapitre La musique de la RenaissanceIl est bien difficile de tracer des limites rigoureuses entre le Moyen Âge finissant et le début de la Renaissance : à bien des égards, les xiv^e et xv^e siècles se présentent comme une période de transition. Il semble toutefois qu'en Angleterre l'avènement des Tudors marque un tournant décisif dans la vie mus ...  Lire la suite

CANZONE, musique

Écrit par :  Universalis

La canzone (littéralement, « chanson », en italien ; on trouve canzona et canzon) est un genre de musique instrumentale italienne populaire aux xvi^e et xvii^e siècles. Dans la musique des xviii^e et xix^e siècles, canzone désigne en revanche une ...  Lire la suite

DIALOGO DELLA MUSICA ANTICA E DELLA MODERNA (V. Galilei)

Écrit par :  Jean Claude FALQUE

Au xvi^e siècle, la polyphonie est au faîte de sa complexité avec les somptueuses compositions de musiciens comme Roland de Lassus, qui écrit des motets et des madrigaux à dix ou douze voix. À Florence, un cénacle de lettrés et de musiciens réunis à partir de 1573 environ au sein de la Camerata du comte Giovanni de' Bardi s'insu ...  Lire la suite

FRANCO-FLAMANDS MUSICIENS

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Expression controversée désignant un groupe de musiciens du xv^e et du xvi^e siècle. On rencontre aussi les dénominations de musique ou d'« école » néerlandaise, flamande, wallonne, bourguignonne, italo-bourguignonne, franco-bourguignonne, néerlando-bourguignonne. Les dénominations s'enchevêtrent au gré des do ...  Lire la suite

FROTTOLA, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Le terme apparaît dans un madrigal de Francesco Landino (env. 1335-1397). C'est une courte chanson profane italienne, qui fut en honneur surtout à partir de la fin du xv^e siècle et jusque vers 1550. Elle est de style populaire, puis lyrique, d'une écriture homophone, harmonisée à trois, quatre ou cinq parties, comprenant de rar ...  Lire la suite

MADRIGAL

Écrit par :  France-Yvonne BRIL

Le madrigal, pièce polyphonique d'inspiration profane, typique de la Renaissance italienne, est un genre poético-musical qui dérive des chansons de troubadours. La forme utilise très librement un contrepoint savant chanté à plusieurs voix, généralement a cappella. La fortune extraordinaire et le rayonnement qu'il connut au xvi^e ...  Lire la suite

MOTET

Écrit par :  Roger BLANCHARD

Le motet est une forme musicale dont les origines remontent aux xii^e et xiii^e siècles. Généralement appliqué à la musique sacrée, bien que s'inspirant aussi de chants profanes, ce terme a recouvert, au cours des siècles, des réalités différentes. Forme polyphonique écrite en contrepoint sur une « teneur », l ...  Lire la suite

PAVANE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Basse-danse à mouvement lent, sur mesure binaire (2/4, 4/4), à caractère noble et grave, voire majestueux. Elle fut très en vogue dans l'Europe du xvi^e siècle. Selon certains, elle serait d'origine italienne et viendrait de paduana ou padovana (danse de Padoue ?) ; selon d'autres, son nom lui viendrait de l'es ...  Lire la suite

POLYPHONIE

Écrit par :  Jacques CHAILLEY, Michel PHILIPPOT

Par lui-même, le terme « polyphonie » (plusieurs voix) est quelque peu déconcertant. Entré progressivement dans l'usage, tant en français qu'en allemand, où il alterne sans règles bien précises avec Mehrstimmigkeit, qui l'a précédé, il ne figure encore chez Littré en 1863 que comme terme de physique (écho polyphone) et d'assyriologie (le ...  Lire la suite

SECONDA PRATTICA

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

Dans la préface de son Cinquième Livre de madrigaux, publié en 1605, Monteverdi explique que sa méthode de composition constitue une seconda prattica (« seconde pratique »), qui remplace la prima prattica (« première pratique »), dont Gioseffo Zarlino (1517-1590) avait fixé les règles en matière de consonances et de diss ...  Lire la suite

VIRGINALISTES ANGLAIS

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

Nom donné à une pléiade de compositeurs dont les œuvres voient le jour entre 1560 et 1620 environ et sont écrites pour virginal ; le terme désigne alors en Angleterre tous les instruments à clavier et à cordes pincées. Ce n'est que plus tard que sera établie la distinction entre harpsichord (clavecin) et virginal (qui deviendra synonyme d'épinette ...  Lire la suite

VOCALE DISTRIBUTION

Écrit par :  Sophie COMET, Denis MORRIER

Dans le chapitre L'école baroque italienneMais retournons en arrière. L'école baroque italienne offre aux jeunes guerriers ou héros du dramma per musica des voix aiguës de soprano et d'alto, au mépris de toute correspondance entre le sexe du personnage et celui de son interprète. Les castrats surpuissants s'accordent tous les privilèges, y compris celui de donner une voix de sopr ...  Lire la suite