Le madrigal, pièce polyphonique d'inspiration profane, typique de la Renaissance italienne, est un genre poético-musical qui dérive des chansons de troubadours. La forme utilise très librement un contrepoint savant chanté à plusieurs voix, généralement a cappella. La fortune extraordinaire et le rayonnement qu'il connut au xvie siècle sont explicables par le fait qu'il répondait à un besoin créé par le nouvel esprit de la Renaissance : de même que les peintres s'évadèrent des sujets religieux qui étaient jusqu'alors leur domaine presque exclusif d'expression, les musiciens appliquèrent aux sentiments profanes les moyens jusqu'alors réservés à l'Église.
Du point de vue musical, le madrigal fut un genre essentiellement « moderne » du xvie siècle. En même temps qu'il réalisa une synthèse des acquisitions dues à la pratique de la polyphonie au siècle précédent, il offrit un terrain privilégié à l'approfondissement de ses ressources sonores et expressives. Il influença immédiatement d'autres genres, tels que le motet, la chanson française et même la musique instrumentale. À plus longue échéance, il procura aux musiciens des xvii< […]
Autres références
« MADRIGAL » est également traité dans :
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ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique
Auteurs :
E.U., Jacques MICHON
Dans le chapitre "La période élisabéthaine et jacobéenne" : …
anglaise que l'ensemble des compositeurs – Henry Purcell compris – qui ont vu le jour outre-Manche. *Le madrigal, pièce polyphonique à trois, quatre, cinq ou six voix, est exploité par tous les grands noms de l'époque : Byrd, qui jamais n'annonce le terme de madrigal dans aucun de ses trois recueils ; Morley, qui le fait apparaître, sur les cinq…
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ARCADELT JACQUES (1505 env.-1568)
Auteur :
Pierre-Paul LACAS
*Musicien franco-flamand, un des premiers grands madrigalistes, avec C. Festa et P. Verdelot. Il fut peut-être l'élève de Josquin Des Prés et certainement celui de Verdelot qu'il fréquenta notamment vers 1530 à la cour des Médicis et avec lequel il fit le voyage de Lyon, en compagnie d'un autre musicien français, Jean Conseil (1498-1535). Il…
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ARS NOVA
Auteur :
Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "L'ars nova en Italie" : …
il y a la même différence qu'entre les plans d'un architecte et les croquis d'un peintre. » *Le madrigal, à l'origine chant populaire de caractère pastoral, né dans le nord de l'Italie (Vénétie et Lombardie), fut cultivé à la fin du xiiie siècle comme forme monophonique ; lorsqu'il devint polyphonique (à 2 ou 3 voix), il…
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BANCHIERI ADRIANO (1568-1634)
Auteur :
E.U.
est, après Orazio Vecchi, le deuxième plus grand compositeur de comédies madrigalesques, suites de *madrigaux sans intrigue véritable qui suggèrent plus qu'ils ne narrent une action dont les détails sont laissés à l'interprétation des chanteurs et à l'imagination des auditeurs. Ce genre – dans lequel les « personnages » ne sont pas individualisés…
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BENNET JOHN (actif de 1599 à 1614)
Auteur :
E.U.
Compositeur anglais, né vers 1575, actif de 1599 à 1614, *John Bennet est avant tout connu pour ses madrigaux, tantôt légers et festifs, tantôt graves, voire solennels. On ignore pratiquement tout de la vie de John Bennet, mais la dédicace qu'il inscrit dans son recueil de madrigaux à quatre voix publié en 1599 suggère qu'il est originaire du nord-…
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Bibliographie
G. Durosoir, Le Madrigal italien de Luca Marenzio à Claudio Monteverdi, Publimuses, Paris, 1992
A. Einstein, The Italian Madrigal, Princeton Univ. Press, Princeton (N.J.), 1949, rééd. 1971
P. Fabbri dir., Il Madrigale tra Cinque e Seicento, Il Mulino, Bologne, 1988
E. H. Fellowes, The English Madrigal Composers, Oxford Univ. Press, Londres, 2e éd. 1948
I. Fenlon & J. Haar, The Italian Madrigal in the Early Sixteenth Century, Cambridge Univ. Press, New York, 1988
A. Pirro, Histoire de la musique, de la fin du XIVe à la fin du XVIe siècle, Laurens, Paris, 1940
J. Roche, The Madrigal, Oxford Univ. Press, New York, 1990
L. Schrade, Monteverdi, trad. de l'amér. J. Drillon, Presses-Pocket, Paris, 1991
K. Vossler, Das deutsche Madrigal, M. Sändig, Walluf, 1972.
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