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MOTET

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Le motet est une forme musicale dont les origines remontent aux xii^e et xiii^e siècles. Généralement appliqué à la musique sacrée, bien que s'inspirant aussi de chants profanes, ce terme a recouvert, au cours des siècles, des réalités différentes. Forme polyphonique écrite en contrepoint sur une « teneur », le motet médiéval devient isorythmique dans l'emploi qu'en font les tenants de l'Ars nova. La Renaissance voit se développer la technique de l'imitation continue. La mutation de la musique religieuse à la fin du xvi^e siècle (naissance du baroque) suscita le motet classique d'origine italienne qui s'épanouit notamment dans le style versaillais au long des xvii^e et xviii^e siècles. Dans la suite, le terme « motet » servit à désigner tout genre de composition religieuse distincte de la messe ou de l'oratorio.

1. Les origines

Le passage de la monophonie à la diaphonie, ou chant à deux voix, s'effectua à la fin du ix^e siècle. Les principes de cette diaphonie se trouvent consignés dans le traité Musica enchiriadis du Pseudo-Hucbald. Ainsi est décrit sous sa forme la plus primitive le genre connu sous le nom d' organum : une vox principalis exécutait le thème liturgique, tandis qu'une vox organalis se développait parallèlement à la voix principale pour s'unir à elle à la conclusion. À la diaphonie succéda le déchant : la partie de discantus évoluait non plus parallèlement à la voix principale mais par mouvement contraire, formant avec elle des intervalles de quinte ou de quarte, d'octave ou d'unisson ; la tierce, considérée comme dissonance, n'apparaît que plus tard. Le premier déchant était assez rude, mais au début du xii^e siècle, à l'abbaye Saint-Martial de Limoges, il s'assouplit et s'orne de vocalises ou « mélismes ». Ce principe de l'ornementation du déchant aboutit à une différenciation très nette des voix : la vox principalis prend le nom de teneur et évolue en valeurs longues, tandis que la vox organalis se rythme et affirme son indépendance mélodique. Qui plus est, ce nouvel organum s'enrichit de voix supplém […]

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1. Musiques »
2. Formes et genres musicaux »
3. Musique religieuse »
4. Motet

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Autres références

« MOTET » est également traité dans :

ALLEGRI GREGORIO (1582-1652): Écrit par : Philippe BEAUSSANT
… *Le nom d'Allegri est attaché au fameux Miserere à deux chœurs qui faisait partie du répertoire secret de la chapelle Sixtine, et que Mozart transcrivit de mémoire à treize ans, après une seule audition, à la stupéfaction de son entourage. Mais ce Miserere célèbre, et d'ailleurs fort beau n'est pas sa seule œuvre et il ne se situe… Lire la suite
ANTHEM, musique: Écrit par : Edith WEBER
… *Du vieil anglais anteifn, du grec et du latin antifona, de l'espagnol et de l'italien antifona, l'anthem, forme de musique religieuse anglicane, est une paraphrase libre (et non une traduction littérale anglaise) de textes bibliques (psaumes de David, en particulier), chantée pendant l'office, généralement après la… Lire la suite
ARS ANTIQUA: Écrit par : Edith WEBER
Dans le chapitre "Les formes polyphoniques" : … Pérotin). Elle tombe en désuétude vers la fin du xiii^e siècle, au profit du *motet religieux, profane ou amoureux. Des paroles (motetus, motulus) sont placées sous la voix organale ; le motet comprend une teneur (vox prius facta, sur timbre préexistant), sur un mode rythmique préétabli, un… Lire la suite
ARS NOVA: Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "Les formes" : … transformèrent ; enfin des formes nouvelles naquirent. Nous avons défini ci-dessus la technique du *motet isorythmique ; il nous faut revenir sur la forme motet et en retracer l'évolution. Le motet (étymologiquement, petit mot, motetus, motulus) est né au xiii^e siècle de l'adaptation de parole aux longues… Lire la suite
BOUZIGNAC GUILLAUME (mort apr. 1643): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Compositeur français, d'origine languedocienne. Le style très original de Bouzignac en fait l'un des plus remarquables musiciens de l'école française du début du xvii^e siècle. Il est, notamment, l'un des précurseurs de Marc-Antoine Charpentier pour l'introduction de l'oratorio en France. Par son écriture, où l'influence… Lire la suite
BYRD WILLIAM (1540 env.-1623): Écrit par : Jacques MICHON
Dans le chapitre "Musique sacrée" : … Les trois volumes de Cantiones – qu'il s'agisse des dix-sept *motets de 1575 qui lui sont propres, des seize de 1589 ou des treize de 1591 – constituent, à l'intérieur d'une unité d'inspiration attachée aux textes latins mis en musique, une image remarquable de cette diversité. Chacun des recueils, le premier à cinq, six ou huit voix, le… Lire la suite
CABEZÓN ANTONIO DE (1500-1566): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Organiste et compositeur le plus admiré de la péninsule Ibérique pour sa musique polyphonique noble et solennelle, qui unit le style stéréotypé propre aux instruments à clavier du début du xvi^e siècle et le style international apparu vers 1550. Si l'art de la variation instrumentale pour clavier est né en Espagne, on le doit à… Lire la suite
CAMPRA ANDRÉ (1660-1744): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Organiste, maître de chapelle, musicien de théâtre, créateur de l'opéra-ballet, André Campra est l'une des grandes figures de son siècle. Son écriture, qui renouvelle tout ce qu'elle touche, représente une synthèse originale des styles italien et français, qui caractérise le début du xviii^e siècle. Fils d'un chirurgien italien,… Lire la suite
CHARPENTIER MARC ANTOINE (1643-1704): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
Dans le chapitre "Un tempérament dramatique" : … une enfin sur des thèmes de noëls populaires à voix, flûtes et violons. S'il n'ignore pas le grand *motet, c'est surtout dans le petit qu'il excelle. Il a ainsi traité de nombreux hymnes, antiennes, psaumes, répons, séquences, litanies, noëls, et vingt-huit Leçons de ténèbres. Tout récemment encore, deux manuscrits autographes ont été… Lire la suite
COMPÈRE LOYSET (1450 env.-1518): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Un des musiciens français qui portèrent à son apogée la chanson polyphonique ; Loyset Compère est à situer près de Josquin Des Prés, de Pierre de La Rue, d'Alexandre Agricola, de Henrich Isaac ; il est associé à Josquin, à Brumel et à Pirchon, les trois autres grands musiciens qui furent invités à pleurer la disparition d'Ockeghem (Déploration… Lire la suite
CONTREPOINT: Écrit par : Henry BARRAUD
Dans le chapitre "L'ars antiqua" : … L'affranchissement définitif des voix de la polyphonie par rapport au cantus firmus, c'est le *motet qui le réalise. Une première raison en est que le motet ne se contente pas d'associer les lignes mélodiques différentes, mais aussi des textes différents. Or le texte unique utilisé par le conduit imposait aux voix annexes un décalque… Lire la suite
COUPERIN LES: Écrit par : Philippe BEAUSSANT, Pierre-Paul LACAS
Dans le chapitre "La musique vocale" : … à composer de la musique vocale pour la Chapelle. Néanmoins, il nous a laissé une série de petits *motets intimes : presque aucun chœur ; trois voix parfois, une ou deux le plus souvent, et avec une prédominance de la voix de soprano (n'oublions pas que sa cousine Marguerite Louise était chanteuse et se produisait à la Cour). Après le Laudate… Lire la suite
DELALANDE ou DE LA LANDE MICHEL RICHARD (1657-1726): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Organiste, violoniste et compositeur, Delalande, l'une des plus hautes figures musicales du siècle de Louis XIV, est resté célèbre surtout pour ses grands motets. Delalande fait d'abord partie de la maîtrise de Saint-Germain-l'Auxerrois et acquiert une grande renommée dans le jeu du clavecin et de l'orgue. Il tient les claviers des Grands-Jésuites… Lire la suite
DUFAY GUILLAUME (1400 env.-1474): Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "Les motets" : … Si les messes constituent la partie essentielle de l'œuvre religieuse de Dufay, les *motets occupent une place privilégiée, quoiqu'il soit difficile de leur assigner un rôle liturgique, voire une signification sacrée. En effet, nombre de ces motets sont des pièces de circonstance, composées à l'occasion de tel ou tel événement du siècle ; les… Lire la suite
DU MONT HENRY (1610-1684): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Compositeur, organiste et claveciniste d'origine wallonne (il naquit près de Liège et vécut la majeure partie de sa vie à Paris, où il mourut), qui exerça une profonde influence sur la musique religieuse française. Son rôle dans ce domaine a pu être comparé à celui de Haydn dans celui de la symphonie et du quatuor à cordes. Henry Du Mont fut d'… Lire la suite
DUNSTABLE JOHN (1385 env.-1453): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Astronome et mathématicien anglais, surtout connu comme musicien : Primus inter pares selon Tinctoris qui, dans son Proportionale Musices (1477), rendit son nom célèbre dans l'Europe musicienne du xv^e siècle ; déjà de son vivant sa renommée était grande, car ses manuscrits ont été retrouvés à Rome, à Plaisance… Lire la suite
DURANTE FRANCESCO (1684-1755): Écrit par : Philippe BEAUSSANT
… *Avec son contemporain et rival Leo, auquel il succéda au Conservatoire Sant'Onofrio, Durante est l'un des principaux représentants de l'école napolitaine de la première moitié du xviii^e siècle. Ce fut avant tout un pédagogue (Pergolèse, Piccinni, Paisiello, parmi bien d'autres, furent ses élèves), homme simple, d'humeur égale,… Lire la suite
FIGURALISME: Écrit par : Antoine GARRIGUES
Dans le chapitre "Musique religieuse et profane de la Renaissance" : … son originalité et sa courbe expressive. Des effets de style commencent à apparaître dans les* motets. Dans la conclusion du motet à cinq voix Pater venit hora de Jacques Clément (Clemens non Papa, entre 1510 et 1515-1555 ou 1556), les cinq voix terminent toutes ensembles vers l'aigu sur Jesu Christum. Cette figure, qui… Lire la suite
FRANCO-FLAMANDS MUSICIENS: Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Expression controversée désignant un groupe de musiciens du xv^e et du xvi^e siècle. On rencontre aussi les dénominations de musique ou d'« école » néerlandaise, flamande, wallonne, bourguignonne, italo-bourguignonne, franco-bourguignonne, néerlando-bourguignonne. Les dénominations s'enchevêtrent au gré des… Lire la suite
GABRIELI (G.) - (repères chronologiques): Écrit par : Juliette GARRIGUES
… en 1585. Le premier livre de Sacrae Symphoniae, de six à seize voix, est publié à Venise. * Le Quem vidistis, pastores, qui sera publié dans le deuxième livre de Sacrae Symphoniae, est pour la première fois exécuté, à Saint-Marc. Dans ce motet à quatorze voix, Gabrieli va plus loin encore que dans son premier livre en… Lire la suite
GASCONGNE MATHIEU (déb. XVI^e s.): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Musicien français, originaire du diocèse de Cambrai, Gascongne illustra la chanson française à l'époque de Josquin Des Prés. Il fait partie de cette pléiade de petits maîtres dont les œuvres virent le jour entre la mort de Ockeghem et celle de Josquin. Rabelais cite son nom dans le prologue du Quart Livre parmi vingt-cinq autres… Lire la suite
GIROUST FRANÇOIS (1738-1799): Écrit par : Marc Henri VIGNAL
… *Compositeur français né à Paris, Giroust reçoit sa première formation à Notre-Dame, et fait entendre une de ses œuvres dès l'âge de quatorze ans. Nommé maître de chapelle de la cathédrale d'Orléans en 1756, il dirige dans cette ville l'orchestre de l'Académie de musique (1762) et celui de la Société des donateurs et des professeurs. Lauréat du… Lire la suite
GOMBERT NICOLAS (1500 env.-env. 1556): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Contemporain de Clemens non Papa et de Willaert. L'œuvre de Gombert se situe entre celle de Josquin, son maître, dont il célébra la mort par un motet à six voix (Musae Jovis), et celle de Lassus. Gombert est certainement le plus grand musicien de sa génération ; il a, le premier, conduit à son apogée ce « style imitatif syntaxique » (selon… Lire la suite
ISOCHRONIE & ISORYTHMIE: Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Isochronie renvoie à rythme isochrone et se distingue d'isorythmie. Est isochrone ce qui est égal en durée, ce dont le temps est identique. Ainsi, des éléments rythmiques d'écriture différente peuvent avoir même valeur : un triolet apparaissant dans une mesure binaire, ou à l'inverse un duolet dans une mesure ternaire, etc. L'isorythmie est un… Lire la suite
JACOTIN LES: Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Surnom donné à plusieurs compositeurs du xv^e et du xvi^e siècle, difficiles à indentifier avec certitude. L'un serait Jacques Le Bel (ou Le Vel) qui fut chantre et chanoine de la chapelle royale de France de 1532 à 1555. Il écrivit six motets (publiés par Attaingnant, 1534-1535), dans le style de l'école de… Lire la suite
JOSQUIN DES PRÉS (1440 env.-env. 1521): Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "Les motets" : … thèmes issus du plain-chant et de l'écriture à quatre voix, Josquin a peu à peu élargi le cadre du *motet, donnant plus de liberté et d'indépendance au jeu des imitations, et enrichissant l'édifice sonore de voix supplémentaires, allant jusqu'aux huit voix du Lugebat David. Parmi les motets sur le texte des psaumes, citons notamment : … Lire la suite
LASSUS ROLAND DE (1532 env.-1594): Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "Les motets" : … Les *motets tiennent une place prépondérante dans l'œuvre de Lassus. Une faible partie d'entre eux seulement se rattache à la liturgie (antiennes à la Vierge, offertoires...). Le « divin Orlande » (le mot est de Ronsard) a élargi le choix des textes, puisant dans les Saintes Écritures tout ce qui pouvait stimuler son imagination. Il est davantage… Lire la suite
LITANIES: Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Terme générique et moderne qui désigne, dans le culte chrétien, plusieurs espèces de prières d'intercession. Celles-ci ont en commun une forme musicale caractérisée par sa simplicité formelle : alternance d'un soliste (ou d'un groupe de solistes), qui chante des invocations, des demandes ou des acclamations, et de l'assemblée, dont la réponse est… Lire la suite
MACHAUT GUILLAUME DE (1300 env.-1377): Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "L'œuvre musical" : … instrumental pour les parties chantées. Formes et techniques appartiennent à l'Ars nova. Quinze *motets sont écrits sur un texte français et un sujet profane ; deux sur un texte mixte (français et latin), six en latin, dont deux seulement s'apparentent à la liturgie. Presque tous les « ténors » de ces motets, qu'ils soient empruntés au chant… Lire la suite
OBRECHT JACOB (1450-1505): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Musicien de l'école franco-flamande, dont le style s'apparente à celui du dernier Dufay et d'Ockeghem. Comme celle de ce dernier, la production musicale de Jacob Obrecht est très variée, ainsi que ses techniques d'écriture ; il demeure toutefois assez traditionnel. Il voyagea beaucoup dans l'Europe musicale de son temps : en 1476, il est maître des… Lire la suite
OCKEGHEM JOHANNES (1410 env.-1497): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
Dans le chapitre "Le meilleur Ockeghem" : … toutes les voix se rassemblent pour une paisible déclamation en accords » (H. Besseler). Dans les *motets, notamment ceux à la Vierge (Alma Redemptoris Mater, les deux Salve Regina, Ave Maria, Intemerata et Gaude Maria), le traitement du plain-chant (par exemple la paraphrase mélismatique) est fort… Lire la suite
PALESTRINA GIOVANNI PIERLUIGI DA (1525 env.-1594): Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "Les motets" : … plusieurs centaines de compositions sur des textes liturgiques. Il existe près de quatre cents *motets d'une durée de quelques minutes, en une ou deux parties, de quatre à douze voix (trois chœurs), sur des antiennes, des répons ou des offertoires ; on mentionnera, par ailleurs, des compositions plus importantes, dans lesquelles la polyphonie… Lire la suite
PALESTRINA GIOVANNI PIERLUIGI DA (1525 env.-1594) - (repères chronologiques): Écrit par : Juliette GARRIGUES
… de quitter seize ans plus tôt. Il va dès lors publier de nombreux livres de messes et de motets. * Son Livre de motets tirés du Cantique des cantiques (Motettorum liber quartus ex Canticis canticorum) est publié à Rome. Son Livre des Lamentations du prophète Jérémie (Lamentationum Hieremiae prophetae liber primus… Lire la suite
PASSION, genre musical: Écrit par : Roger BLANCHARD
… *Au Moyen Âge, à l'exception des drames sacrés représentés dans les églises, puis sur les parvis, il n'y a point de « Passion », du moins en tant que forme musicale spécifique indépendante de la liturgie. L'usage s'est établi dès le iv^e siècle de réciter la Passion selon l'Évangile de saint Matthieu, le dimanche des Rameaux et la… Lire la suite
POLYPHONIE: Écrit par : Jacques CHAILLEY, Michel PHILIPPOT
Dans le chapitre "La polyphonie classique occidentale" : … à vocalises ; celui-ci donne naissance à une forme polyphonique nouvelle, le *motet ; organums, motets ou conduits abordent l'écriture à trois, parfois même à quatre voix, et lèguent au xiv^e siècle un art du contrepoint en pleine efflorescence. Avec la révolution de l'ars nova, l'organum… Lire la suite
RAMEAU JEAN-PHILIPPE (1683-1764): Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "Motets et cantates" : … moitié de sa vie, on est surpris qu'il ait écrit si peu d'œuvres religieuses. Parmi les quelques *motets qu'il a laissés, quatre (In convertendo, Deus noster refugium, Quam dilecta, Diligam te) se rattachent à la forme « motet à grand chœur et simphonie », forme à laquelle Michel Richard Delalande a donné le… Lire la suite
RELIGIEUSE CHRÉTIENNE MUSIQUE: Écrit par : Jacques PORTE, Edith WEBER
Dans le chapitre "Les formes liturgiques et paraliturgiques" : … déclamation, et exige une réflexion sur les rapports du son et du rite. Autre forme liturgique, le *motet, autrefois isorythmique avec Philippe de Vitry (xiv^e siècle), renaît, aux xix^e et xx^e siècles, grâce à Gounod, Florent Schmitt et Francis Poulenc. La cantate, elle, d'origine italienne… Lire la suite
ROBERT PIERRE (1618 env.-1699): Écrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Musicien parisien fort injustement oublié : son œuvre de musique sacrée constitua pourtant l'essentiel du répertoire de la chapelle du roi Louis XIV, entre 1670 et 1683, avec les motets de Lully et de Du Mont. Enfant de chœur à Notre-Dame de Paris (1639), maître de musique à la cathédrale de Senlis, Pierre Robert obtient le premier prix au concours… Lire la suite
TALLIS THOMAS (1505 env-1585): Écrit par : Nicole LACHARTRE
… *Organiste et compositeur anglais, Thomas Tallis est probablement né dans le Leicestershire ; son premier poste musical connu est celui d'organiste au prieuré bénédictin de Douvres (1531) ; il est organiste à l'abbaye de la Sainte-Croix, à Waltham, en Essex (vers 1538-1540). Après un passage à Canterbury (1541-1542), il devient membre de la chapelle… Lire la suite

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