RONDE-BOSSE, sculpture
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
Dans le langage courant, une ronde-bosse est souvent définie comme une sculpture « dont on peut faire le tour ». L'expression « ronde-bosse » associe d'ailleurs au mot « bosse », équivalent ancien de sculpture, un adjectif qui implique que l'œuvre ainsi qualifiée est un volume fermé autour duquel un circuit est possible. Possibilité plus théorique que réelle d'ailleurs puisque l'emplacement de nombreuses sculptures en ronde bosse interdit une telle démarche (statue placée dans une niche par exemple). Aussi doit-on rejeter l'idée, pourtant très répandue, selon laquelle une ronde-bosse est faite pour être visible sur toutes ses faces : l'état d'inachèvement de la partie postérieure (comme dans le cas de l'Hermès dit de Praxitèle à Olympie), voire même l'inexistence d'un véritable revers (statues médiévales en bois, entièrement évidées dans le dos) ne permettent pas de refuser à une œuvre la qualité de ronde-bosse. Mais dans une certaine mesure la notion de ronde-bosse, comme celle qui permet de distinguer les divers types de reliefs, se réfère inévitablement à une conception franchement figurative de la sculpture. Aussi est-elle difficile à utiliser dans l'étude de la sculpture contemporaine où l'antinomie traditionnelle entre le relief et la ronde-bosse semble parfois dépassée : ainsi Hajdu, dont plusieurs compositions, présentées comme des rondes-bosses, sont en fait des reliefs à claire-voie, conçus pour être visibles sur les deux faces, système dont la sculpture ancienne n'offre que de rarissimes exemples (Vierge à l'Enfant en marbre, à double face, de Villeneuve-lès-Avignon). Pourtant, le mouvement hyperréaliste, dans son parti pris de représentation intégrale, a poussé jusque dans ses conséquences les plus extrêmes les possibilités de la sculpture en ronde bosse.
Dieu du Fleuve , J. J. Caffieri
photographie
Jean Jacques CAFFIERI, Dieu du Fleuve, terre cuite. Fitzwilliam Museum, Université de Cambridge, Grande-Bretagne.
Crédits : Bridgeman Images
Dieu du Fleuve , vue de dos, J. J. Caffieri
photographie
Jean Jacques CAFFIERI, Dieu du Fleuve, terre cuite. Fitzwilliam Museum, Université de Cambridge, Grande-Bretagne.
Crédits : Bridgeman Images
— Jean-René GABORIT
Écrit par :
- Jean-René GABORIT : conservateur général chargé du département des Sculptures, musée du Louvre
Classification
Autres références
« RONDE-BOSSE, sculpture » est également traité dans :
ARMÉNIE
Dans le chapitre « Sculpture » : […] À la même époque, le décor sculpté s'enrichit. De larges bandes d' entrelacs polygonaux entourent les portes et les fenêtres ; aux tympans les enlacements floraux remplacent les schémas linéaires et on y voit plus souvent les images de la Vierge et du Christ. Les arcatures aveugles entourent aussi le tambour de la coupole. À l'église de Saint-Grégoire d'Ani, construite en 1215, des quadrupèdes et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/armenie/#i_11772
CHINOISE CIVILISATION - Les arts
Dans le chapitre « La sculpture funéraire » : […] Les guerriers découverts à partir de 1974, à proximité du tumulus de Qin Shi huangdi, permettent d'envisager l'existence d'une tradition de la sculpture monumentale. Mais, cuites et peintes après avoir été façonnées en terre, ces pièces relèvent encore du domaine de la céramique. Si nous nous limitons à la sculpture en pierre ou en bronze, les époques Zhou et Qin ne nous ont encore rien livré. Da […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/chinoise-civilisation-les-arts/#i_11772
ÉGYPTE ANTIQUE (Civilisation) - L'art
Dans le chapitre « La statuaire » : […] Portraits d'éternité, les rondes-bosses figent les personnages dans des attitudes canoniques ; nulle disgrâce n'afflige leur corps, nulle émotion, nulle souffrance n'affecte leurs traits. Expression pour les rois de l'essence sacrée de la monarchie et consécration pour les dignitaires de leur réussite sociale, la statue transcende les contingences de la condition humaine. Tout signe particulier tr […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/egypte-antique-civilisation-l-art/#i_11772
ELLORĀ
Dans le chapitre « Les grottes brahmaniques et jaïnas, le Kailāsa » : […] Le groupe brahmanique – seize grottes – témoigne d'une puissante vitalité et de qualités esthétiques indéniables. Les salles sont le plus souvent rectangulaires et abritent un sanctuaire sur lequel veillent des gardiens ( dvārapāla ) et les déesses fluviales Gaṅgā et Yamunā. Aux murs alternent des parties nues et des panneaux sculptés illustrant les caractères des divinités m […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ellora/#i_11772
EMPIRE SECOND (1852-1870)
Dans le chapitre « Le mirage de l'industrialisation » : […] Si le xix e siècle est un siècle d'inventions – innombrables sont les brevets déposés par des auteurs qui appartiennent à l'histoire anonyme du temps –, encore faut-il distinguer les vraies inventions des simples perfectionnements apportés à des techniques anciennes ou des substituts aux méthodes artisanales, proposés pour produire à meilleur com […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/second-empire/#i_11772
FONDUKISTAN MONASTÈRE DE
Site bouddhique situé en Afghanistan, le monastère de Fondukistan, signalé dès 1836, a été fouillé en 1937 par Jean Carel, membre de la délégation archéologique française en Afghanistan ( Mémoires D.A.F.A. , t. VIII, 1959). À la lumière des découvertes faites à partir des années 1960, Fondukistan est devenu un site de référence : il illustre un style particulier qui semble ex […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/monastere-de-fondukistan/#i_11772
GAULE
Dans le chapitre « La Tène II » : […] L'orfèvrerie celtique du ii e siècle avant J.-C. est surtout connue par le décor gravé des épées de La Tène II, dont le graphisme débordant enrichit encore une grammaire ornementale de plus en plus foisonnante et de plus en plus éloignée des modèles classiques. Les sculptures découvertes sur l'oppidum d' Entremont sont assez difficiles à dater. C […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gaule/#i_11772
HATHORIQUE COLONNE
Les supports des salles des temples égyptiens (colonnes ou piliers) présentent parfois à leur partie supérieure un élément décoré du visage de la déesse Hathor : la face, qui est sculptée en demi-ronde bosse, est éclairée de deux grands yeux souriants, et les liens de la déesse avec la vache sont rappelés par les oreilles de l'animal ; de chaque côté pend une lourde tresse de cheveux terminée par […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/colonne-hathorique/#i_11772
INDE (Arts et culture) - L'art
Dans le chapitre « Peinture murale et statues de culte » : […] Les vestiges des fresques tracées au Moyen Âge sont rares et mal conservés. À quelques exceptions près, ils se localisent au Dekkan. Tous trahissent un glissement irrésistible vers l'imagerie populaire. À Ellorā, on trouve dans la grotte jaïna dite Indrasabhā un prolongement abâtardi de la tradition d'Ajaṇṭā. Au Kailāsanātha, un examen attentif du plafond du porche occidental a permis de déceler […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/inde-arts-et-culture-l-art/#i_11772
IVOIRES PARISIENS, art gothique
Depuis les travaux de R. Koechlin, la plupart des reliefs et des statuettes d'ivoire à sujets religieux et profanes des xiii e et xiv e siècles sont attribués aux ateliers parisiens. Sans que leurs conclusions soient toujours très convaincantes, des chercheurs ont essayé de détacher de cette pro […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ivoires-parisiens-art-gothique/#i_11772
KHMER ART
Dans le chapitre « La période angkorienne (début du ixe s.-fin du xive s. ou début du xve s.) » : […] En relation avec l'instauration du rituel du Devarāja, futur garant du pouvoir angkorien, sur le Mahendraparvata, nom de la chaîne de montagnes appelée aujourd'hui Phnom Kulên, par Jayavarman II, l'art de la première moitié du xi e siècle marque la transition de l'art pré-angkorien à l'art angkorien (style de Kulên, P. Stern). Élaborée progressiv […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-khmer/#i_11772
NÉPAL
Dans le chapitre « Sculpture » : […] Les plus anciennes sculptures sur pierre que l'on ait retrouvées sont influencées par l'art de Mathurā, en Inde du Nord, de l'époque Kuṣāṇa ( i er - iii e s.). Un bodhisattva en ronde bosse, trouvé à Harigaon ( ii e - iii […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nepal/#i_11772
PERSE - Arts
Dans le chapitre « L'art parthe » : […] C'est le repli de l'empire parthe sur lui-même aux deux premiers siècles de notre ère sous la pression de Rome à l'ouest, de l'empire koushan à l'est, qui détermine une évolution nouvelle. Dans l'empire koushan, les influences grecques et gréco-romaines très vivaces donnent lieu à la floraison de l'art dit gréco-bouddhique ; dans l'empire parthe, au contraire, les tendances non classiques s'affirm […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/perse-arts/#i_11772
PORCELAINE
Dans le chapitre « La porcelaine dure » : […] La technique de la porcelaine dure a été découverte en Saxe, à Meissen . Un savant, E. W. von Tschirnhaus, constatant l'impuissance de J. F. Böttger, alchimiste prisonnier d'Auguste II le Fort, à produire de l'or, eut l'idée d'utiliser ses services à la recherche d'un moyen de gagner de l'or en faisant de la vraie porcelaine. Pour la première fois, le problème était abordé par le biais de la chim […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/porcelaine/#i_11772
PRÉHISTORIQUE ART
Dans le chapitre « Techniques et styles » : […] L'utilisation de moyens techniques analogues et de supports naturels identiques pendant tout le Paléolithique supérieur donne une certaine uniformité techno-stylistique à l'art paléolithique et le distingue nettement d'autres formes artistiques préhistoriques. Sous le nom générique de « gravure », les préhistoriens ont coutume de rassembler les représentations réalisées soit par incisions, fines, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-prehistorique/#i_11772
PUGET PIERRE (1620-1694)
Dans le chapitre « Le statuaire, de Toulon à Gênes » : […] En 1655, dans un climat d'émulation assez vive, la municipalité de Toulon décida d'ériger un portail et un balcon neuf à l'hôtel de ville, comme plusieurs des villes voisines. Puget soumit un projet le 4 janvier 1656, où il proposait de soutenir le balcon, non par des consoles, comme à Tarascon en 1648 ou à Salon en 1654, ou encore par des colonnes, comme à Aix en 1655, mais par deux atlantes eng […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pierre-puget/#i_11772
SĀÑCĪ
Dans le chapitre « Les bas-reliefs narratifs et le « style de Sāñcī » » : […] Les bas-reliefs de la balustrade du stūpa 2 font partie (avec ceux de Bhārhut et de Bodhgayā) des premiers spécimens de la sculpture sur pierre. Ils illustrent en même temps le premier style de Sāñcī et trahissent encore une grande maladresse dans les personnages, mais ils sont vigoureux, riches d'inventions et de promesses, et allient dans les représentations florales ou a […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sanci/#i_11772
SCULPTURE - Matériaux et techniques
Dans le chapitre « Le modelage » : […] De tous les moyens dont l'homme dispose pour créer une forme en trois dimensions, le plus simple est celui que lui fournit l'action directe de ses mains sur une matière naturellement plastique. C'est pourquoi la technique de base de la sculpture reste le modelage avec, comme matériau privilégié, l'argile, dont on modifie la forme par ablation de matière au bloc initial (en général monté autour d' […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sculpture-materiaux-et-techniques/#i_11772
SCULPTURE - Catégories
Dans le chapitre « Les types » : […] Très schématiquement, le type d'une sculpture se définit d'abord selon sa localisation : selon qu'elle est intégrée ou non à un ensemble plus vaste, en général de caractère architectural, elle sera qualifiée de sculpture monumentale ou de sculpture indépendante. Il peut aussi se définir en fonction d'un critère intrinsèque : si elle traduit pleinement le volume dans un espace à trois dimensions, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sculpture-categories/#i_11772
SUMER
Dans le chapitre « Civilisation et art » : […] Même si le foyer sumérien était cantonné en un secteur assez restreint, son influence avait débordé bien au-delà des frontières d'une région. Des sculptures découvertes à Assur auraient pu sortir tout aussi bien d'Ur ; un gros vase en stéatite recueilli à Mari, orné de l'aigle léontocéphale, ferait songer irrésistiblement aux produits d'Obeid, tellement l'inspiration est identique, mais tout auta […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sumer/#i_11772
THAÏLANDE
Dans le chapitre « L'art de Dvāravatī (env. viie-xie s.) » : […] Connu grâce à certains textes chinois du vii e siècle et aux inscriptions portées sur quelques médailles d'argent de la même période, le toponyme Dvāravatī est traditionnellement utilisé pour définir, sans référence à des données géographiques et historiques précises que rien d'ailleurs ne permet de déterminer, un art abondamment représenté dans […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/thailande/#i_11772
TIBET (XIZIANG)
Dans le chapitre « Les bronzes » : […] Les Tibétains sont passés maîtres dans le travail du bronze. Ce métal, li pour les Tibétains, est formé d'alliages divers dans lesquels prédomine toujours le cuivre. D'autres éléments peuvent lui être adjoints : plomb, fer, argent, zinc, antimoine, arsenic et, parfois, or. Des analyses systématiques par absorption spectrométrique ont été réalisées dans les années 1970 sur de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tibet-xiziang/#i_11772
Pour citer l’article
Jean-René GABORIT, « RONDE-BOSSE, sculpture », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 24 avril 2019. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/ronde-bosse-sculpture/
