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PRÉDELLE

Panneau inférieur du tableau d'autel, divisé en plusieurs compartiments peints ou sculptés, la prédelle est un élément important du retable, spécialement en Italie ou dans les régions influencées par l'art italien. Les vicissitudes subies par les œuvres d'art au cours des siècles, le mépris — ou l'intérêt — qu'elles ont suscité, ont amené le démembrement de nombreux retables dont les panneaux ont été dispersés, perdus, ou recueillis avidement par des amateurs plus ou moins scrupuleux. Il en résulte qu'on a analysé longtemps comme des œuvres distinctes bien des petites peintures qui sont, en réalité, des fragments d'importants ensembles dont il faut les rapprocher pour restituer leur valeur esthétique et aussi, bien souvent, pour comprendre leur signification inconographique ; les sujets traités sur les prédelles répondent, en effet, au thème principal représenté sur le panneau central et sur les volets de la pala ou du polyptyque : épisodes de l'Ancien ou du Nouveau Testament, scènes de la Passion, vie et miracles des saints. Un premier exemple, le retable exécuté par Pietro Lorenzetti pour l'église du Carmine à Sienne (1328-1329), fait comprendre les problèmes posés pa […]

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Autres références

« PRÉDELLE » est également traité dans :

BOTTICELLI SANDRO (1445-1510)

Auteur :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

Dans le chapitre "Vers l'irréalisme" : …  les draperies, éparpille les fleurs multicolores sous les rayons dorés de la gloire céleste. Les *prédelles accompagnant les grandes compositions religieuses offrent une simplicité de conception, une vivacité expressive qui subsistent malgré l'intervention fréquente des élèves. La prédelle du tableau de San Barnaba associe la fine grisaille d'un… Lire la suite
DE' ROBERTI ERCOLE (1450 env.-1496)

Auteur :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

*Formé avec Francesco Del Cossa près de Cosme Tura à Ferrare, Ercole De' Roberti fait comme lui ses débuts au palais Schifanoia, dans la salle des Mois. Travaillant, dans la plupart des cas, sur des dessins de Tura, les deux disciples élaborent leur propre manière en développant, dans des directions différentes, le style… Lire la suite
MANTEGNA ANDREA (1431-1506)

Auteur :  Pietro ZAMPETTI

Dans le chapitre "Le «  Retable de saint Zénon »" : …  à la raideur dédaigneuse des personnages enfermés dans leur monde pétrifié. Dans les scènes de la *prédelle du polyptyque (La Prière au jardin des Olivierset La Résurrectionqui se trouvent à Tours ; La Crucifixionqui est au Louvre), la créativité et le dynamisme de l'art de Mantegna s'affirment aussi bien dans la… Lire la suite
RETABLE

Auteur :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

*À l'origine, le retable était un simple rebord situé à l'arrière de l'autel où l'on posait les objets liturgiques. Puis l'habitude se développa d'y placer des reliques et des images vénérables. Le retable devient, au Moyen Âge, un véritable écran de pierre, de bois sculpté ou de matières précieuses — or, argent, émail — dont le plus somptueux… Lire la suite
SIGNORELLI LUCA (1450 env.-1523)

Auteur :  Pasquale ROTONDI

Dans le chapitre "Les dernières œuvres " : …  originalité de son art se manifeste avec plus d'éclat encore dans les nombreux compartiments de *prédelle qu'il peint au cours de ces dernières années. Signalons, pour leur grande beauté, les pièces conservées dans la collection Weitzner de New York, à l'Institut d'art de Detroit et au musée Horne de Florence, et rattachées peut-être, à l'… Lire la suite

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