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RETABLE

À l'origine, le retable était un simple rebord situé à l'arrière de l'autel où l'on posait les objets liturgiques. Puis l'habitude se développa d'y placer des reliques et des images vénérables. Le retable devient, au Moyen Âge, un véritable écran de pierre, de bois sculpté ou de matières précieuses — or, argent, émail — dont le plus somptueux exemple est la Pala d'Oro à Saint-Marc de Venise (x^e-xiii^e s.). À partir du xiv^e siècle, le développement de la peinture sur panneau donne une importance croissante à la peinture dans les retables et suscite l'apparition de différentes formules d'agencement : d'une part, les petits tableaux de dévotion, faits généralement de deux volets se refermant l'un sur l'autre (diptyque) ; d'autre part, les ensembles destinés aux églises avec, encadrant un panneau central, deux ou quatre volets (triptyque, polyptyque) accompagnés ou non d'une prédelle et d'un couronnement. En Italie, c'est dès le xiii^e siècle que s'établit la tradition des tableaux d'autel composés (mais dont les panneaux latéraux ne se referment pas, dans la plupart des cas) à Lucques, à Pise, puis à Sienne et à Florence, avec les Berlinghieri, Giunta Pisano, Guido da Siena, Cimabue.

Dans l'Europe du Nord, berceau de la peinture sur panneau, la sculpture garde pourtant un rôle primordial : le retable de Champmol, exécuté entre 1392 et 1399, comporte un panneau central sculpté, dû à Jacques de Baerze, et des volets peints par Melchior Broederlam (musée de Dijon). Si le retable de L'Agneau mystique (1432) n'est que peinture, le retable d'Haekendover, contemporain du chef-d'œuvre de Van Eyck (1430), et d'innombrables retables brabançons du xv^e siècle sont faits de bas-reliefs en bois sculpté (avec, parfois, des statuettes amovibles), d'une verve savoureuse et dont le réalisme n'exclut pas l'élégance : leur vogue est immense dans toute l'Europe, y compris dans les pays où existe, en ce domaine, une production de haute qualité, en Espagne, en Allemagne, en Italie même. En Espagne, les églises s'ornent d […]

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ALTDORFER ALBRECHT (1480 env.-1538): Écrit par : Pierre VAISSE
Dans le chapitre "L'art de la couleur" : … milieux, dans l'entre-deux-guerres, attribuèrent à Paracelse en raison de son irrationalisme. *Comme coloriste, Altdorfer atteint le sommet de son art entre environ 1511 et 1518 avec les panneaux, consacrés à la Passion du Christ et à la légende de saint Sébastien, d'un retable (aujourd'hui démembré) commandé par le prieur de l'abbaye de Saint… Lire la suite
ANGELICO FRA (1400 env.-1455): Écrit par : Georges DIDI-HUBERMAN
Dans le chapitre "Chronologie" : … grande floraison. Entre 1429 et 1438-1440 environ, Fra Angelico peindra un nombre important de *retables d'églises, à commencer par le Triptyque de saint Pierre martyr (selon un document de 1429) et le Tabernacle des Linaiuoli (en 1433, composé dans un cadre sculpté sur un dessin de Ghiberti). Lorsque l'église conventuelle de… Lire la suite
ANTONELLO DE MESSINE (1430-1479): Écrit par : Brigitte PÉROUSE DE MONTCLOS
Dans le chapitre "La vie" : … de 1476 est attesté d'abord par la lettre de Matteo Colaccio à Antonio degli Adinolfi louant le *retable commandé à Antonello par Pietro Bon pour l'église San Cassiano, ensuite par les portraits qu'Antonello a faits d'Alvise Pasqualino et de Michele Vianello, que Michiel inventoria en 1532 dans la Casa Pasqualino, enfin par la lettre du duc de… Lire la suite
ANVERS: Écrit par : Guido PEETERS, Christian VANDERMOTTEN, Carl VAN DE VELDE
Dans le chapitre "Le gothique tardif et la Renaissance" : … flamande, n'en possède que le décor ornemental. Le même conservatisme se manifeste dans les *retables en bois sculpté. La fabrication tend à devenir industrielle, grâce à la collaboration de plusieurs spécialistes : le menuisier construit la caisse, le sculpteur de maçonnerie y apporte les ornements architecturaux, le tailleur d'images fait… Lire la suite
ARAGON: Écrit par : Roland COURTOT, Marcel DURLIAT, Philippe WOLFF
Dans le chapitre "Le faux départ de la Renaissance" : … Le signal fut donné par la venue de Gil Morlanes le Vieux, qui exécuta de 1506 à 1512 le délicat *retable en albâtre du monastère de Montearagón (aujourd'hui dans l'église paroissiale de la cathédrale de Huesca). C'est après son achèvement que l'artiste, aidé de son fils, réalisa l'importante façade de Santa Engracia de Saragosse. En 1509 arrive… Lire la suite
AUTELS: Écrit par : Louis LÉVY
Dans le chapitre "L'autel chrétien" : … par une image quand elles n'étaient pas assez importantes pour être incluses dans une châsse. Le *retable dérive de cette licence. À l'origine, celui-ci représente des scènes bibliques ou des données de foi ; mais, le culte des saints s'hypertrophiant à partir de la fin du Moyen Âge, on les remplacera par des images tirées de l'hagiographie. De… Lire la suite
BAERZE JACQUES DE (fin XIV^e s.): Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG
… *Le sculpteur sur bois Jacques de Baerze est connu par la commande que lui passa Philippe le Hardi en 1390. Le duc de Bourgogne avait en effet pu admirer deux retables, l'un dans l'église de Termonde placé près du grand autel, l'autre à l'abbaye de la Biloke à Gand, et manifesta le désir d'en obtenir une reproduction identique pour le maître-autel… Lire la suite
BALDUNG GRIEN HANS (1484 env.-1545): Écrit par : Thomas Wolfgang GAEHTGENS
Dans le chapitre "Baldung et Dürer" : … . Bien que la composition de L'Adoration des mages (Berlin) et de Saint Sébastien (musée de Nuremberg) comporte encore des maladresses, la sûreté du coloris semble étonnante. En plaçant son autoportrait derrière la figure principale au centre du *retable de saint Sébastien, Baldung Grien montre la conscience qu'il a de sa valeur… Lire la suite
BAROQUE: Écrit par : Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ
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BARTHÉLEMY D'EYCK Maître du roi René (vers 1415/1419-apr. 1472): Écrit par : Claude SCHAEFER
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BELLECHOSE HENRI (connu entre 1415 et 1440): Écrit par : Nicole REYNAUD
… *Originaire du Brabant, Bellechose succède en 1415 à Jean Malouel comme peintre en titre du duc de Bourgogne à Dijon. Sa première œuvre attestée est la seule qui subsiste : le Retable de saint Denis (Louvre), peint pour la chartreuse de Champmol en 1416. Entre 1415 et 1430, il est chargé de plusieurs retables pour Champmol et les châteaux… Lire la suite
BERRUGUETE ALONSO (1490-1561): Écrit par : Antonio BONET-CORREA
… *On a toujours considéré Alonso Berruguete comme le sculpteur le plus original et le plus important de la Renaissance espagnole. Artiste de formation maniériste, acquise directement en Italie, il était le fils de Pedro Berruguete, peintre espagnol qui travailla à la cour des Montefeltro à Urbin dans les Marches et qui introduisit en Castille la… Lire la suite
BERRUGUETE PEDRO (mort av. 1504): Écrit par : Universalis
… *Premier peintre castillan dont le séjour en Italie soit attesté. Le séjour de Pedro Berruguete, dit aussi Pietro Spagnuolo, a duré une dizaine d'années (1470-1480), et certains historiens ont supposé que, avant son arrivée à la cour d'Urbin, en 1477, il avait complété sa formation artistique à Naples. Berruguete ne venait pas en simple élève en… Lire la suite
BORGOÑA JUAN DE (actif de 1494 à 1536): Écrit par : Claudie RESSORT
… *Peintre espagnol actif à Tolède dans le premier tiers du xvi^e siècle. Aucun document ne permet de préciser son origine et sa formation. Son nom laisse supposer une ascendance nordique sans pour autant autoriser à fixer sa naissance en Bourgogne, mais l'analyse de son style permet d'affirmer que Borgoña étudia en Italie et… Lire la suite
BORRASSÁ LLUIS (1360 env.-1426): Écrit par : Claudie RESSORT
… *Peintre espagnol, Lluis Borrassá est le principal représentant du style gothique international au début du xv^e siècle en Catalogne. Né à Gérone, il se fixe à Barcelone en 1383 et y dirige à partir de 1402 et jusqu'à sa mort, en 1426, un atelier très actif. Onze retables, attestés par des documents, sont conservés en partie et… Lire la suite
BOTTICELLI SANDRO (1445-1510): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
Dans le chapitre "Vers l'irréalisme" : … Dans les grands *retables qu'il peint à la même époque, l'acuité d'observation, le souci d'un certain réalisme dans l'individualisation des personnages ont cédé peu à peu la place à une stylisation presque maniériste qui vise, semble-t-il, à libérer la représentation de références terrestres trop précises pour la hausser au niveau idéal de la vision… Lire la suite
BOUTS DIERIC ou THIERRY (1415 env.-1475): Écrit par : J. BOUTON
… *Dans les écrits du xvi^e siècle, on l'appelle « Dirick de Haarlem », dans d'autres « Dirk de Louvain ». Il s'agit en fait d'un seul et même personnage dont le nom véritable est Dirk Bouts. Né à Haarlem, il se fixe vers 1445-1448, au moment de son mariage, à Louvain où il réalise ses principaux chefs-d'œuvre. On sait qu'il eut… Lire la suite
BRÉA LES: Écrit par : Martine VASSELIN
… *D'une famille établie à Nice depuis plusieurs générations, les Bréa furent trois peintres actifs entre le dernier quart du xv^e siècle et le milieu du xvi^e. Louis, le plus justement célèbre, est documenté de 1475 à 1523 ; son frère Antoine, de 1504 à 1516, collabore sans génie personnel avec lui et meurt en… Lire la suite
BREU L'ANCIEN JÖRG (1475 env.-1537): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre, dessinateur et graveur d'Augsbourg, Breu reçut probablement sa première formation dans l'atelier d'Ulrich Apt. En Autriche de 1500 à 1502, il peint le Retable de saint Bernard pour le couvent des cisterciens de Zwettl (1500, conservé dans une chapelle de l'église), un Retable de la Vie du Christ (1501, panneaux au Musée… Lire la suite
BROEDERLAM MELCHIOR (mort apr. 1409): Écrit par : Pierre QUARRÉ
… *Le duc de Bourgogne Philippe le Hardi, entré en possession du comté de Flandre en 1384, garda à son service Melchior Broederlam, qui avait été peintre et valet de chambre de Louis de Mâle, père de son épouse, la duchesse Marguerite de Flandre. Les articles de comptes nous présentent surtout Broederlam comme un décorateur, chargé de peindre sur… Lire la suite
CAMPAÑA PIETER DE KEMPENEER dit PEDRO DE (1503-1580): Écrit par : Claudie RESSORT
… *Peintre, architecte, sculpteur, mathématicien, Pedro de Campaña est le type même de l'artiste de la Renaissance qui a suivi une carrière internationale. De son vrai nom Pieter de Kempeneer, originaire de Bruxelles, il travaille plusieurs années en Italie : à Bologne pour Charles Quint, à Venise pour le cardinal Grimani et à Rome pour l'Arétin,… Lire la suite
CAMPIN ROBERT ou MAÎTRE DE FLÉMALLE (1380 env.-1444): Écrit par : Françoise HEILBRUN
Dans le chapitre "Une difficile identification" : … se fait jour, déjà, le prodigieux don d'observation naïve propre à l'artiste, ainsi l'ange s'essuyant les yeux dans La Mise au tombeau. Les volets extérieurs de ce même tableau offrent le premier exemple connu en peinture sur bois d'une grisaille imitant la sculpture, qui va devenir la caractéristique des* retables flamands jusqu'à Rubens… Lire la suite
CATALOGNE: Écrit par : Mathilde BENSOUSSAN, Christian CAMPS, John COROMINAS, Marcel DURLIAT, Robert FERRAS, Jean MOLAS, Jean-Paul VOLLE
Dans le chapitre "La sculpture et la peinture" : … italiens avec une vigueur et une originalité un peu frustes qui sont la marque de son talent. *Ses successeurs ne le suivront pas dans cette voie. Ils seront tous résolument peintres de retables. Les frères Serra, qui dominent l'histoire de la peinture dans leur pays pendant la seconde moitié du xiv^e siècle, exploitent la… Lire la suite
COECKE VAN AALST PIETER (1502-1550): Écrit par : Françoise HEILBRUN
… *Né à Alost, petite ville de Flandre, où son père était échevin, mort à Bruxelles, Pieter Coecke est, avec les Flamands Lambert Lombard, Michel Coxie, Lancelot Blondeel et le Hollandais Jan van Scorel, un des hérauts de la pré-Renaissance aux Pays-Bas ; comme ces derniers, Coecke est un artiste universel, peintre, architecte, décorateur et… Lire la suite
COLANTONIO (1^re moitié XV^e s.): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *L'analyse des affinités et des échanges artistiques que l'on peut déceler vers 1450 entre l'Espagne, la Provence, les Flandres et l'Italie méridionale fait apparaître une tentative commune d'assimiler la manière flamande, et spécialement celle de Van Eyck. À Naples, où celui-ci est considéré, ainsi que Van der Weyden, comme l'un des hommes les plus… Lire la suite
COLOGNE ÉCOLE DE: Écrit par : Victor BEYER
… *Les antécédents de l'école de Cologne sont à rechercher dans la peinture romane, mais aussi dans l'orfèvrerie et dans le vitrail produits dans la région située entre Rhin et Meuse. Elle ne prend cependant sa physionomie véritable qu'à l'orée du xiv^e siècle, au moment où Cologne, ville archiépiscopale de la Hanse, riche de ses 40… Lire la suite
COSSA FRANCESCO DEL (1436 env.-env. 1478): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Avec Ercole De' Roberti (Ercole da Ferrara) et Cosme Tura, Francesco del Cossa est l'une des personnalités marquantes de l'école brillante et singulière qui se développe à Ferrare grâce à l'impulsion donnée aux arts et à la culture par Lionello, puis par Borso d'Este. Il est mentionné à Ferrare en 1456 et, de nouveau, en 1470 travaillant en… Lire la suite
ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental: Écrit par : Adrien GOETZ
Dans le chapitre "Origines et significations premières de l'encadrement des œuvres d'art" : … au Moyen Âge et à la Renaissance, est en effet fortement architecturale. Le cadre d'un grand *retable, dans l'art italien comme dans l'art flamand, est une œuvre d'architecture autant que de menuiserie. Les Funérailles de saint François, 1437-1444 (National Gallery, Londres) montre un tableau dans le tableau, en situation dans une… Lire la suite
ESPAGNE (Arts et culture) - L'art espagnol: Écrit par : Marcel DURLIAT
Dans le chapitre "De la libération de l'ornement à la crise de rigorisme" : … s'y complaît. L'éclectisme est de règle dans le décor du mobilier d'église et spécialement pour le *retable, qui avait joué en Espagne durant le Moyen Âge le rôle moteur assuré par la fresque en Italie, le vitrail en France et le polyptyque à volets dans les pays nordiques. Il prend des proportions colossales, impose un remodelage du sanctuaire… Lire la suite
FONTANA LAVINIA (1552-1614): Écrit par : Universalis
… comme en témoignent le remarquable Noli me tangere (1581, Offices de Florence) et les* célèbres retables réalisés pour les églises de sa ville natale. Lavinia Fontana peint en outre un retable, une Sainte Famille (1589), pour le palais de l'Escorial à Madrid, puis la Vision de saint Hyacinthe (1600 env., basilique… Lire la suite
FORMENT DAMIÁN (1475 env.-env. 1540): Écrit par : Marcel DURLIAT
… *Sculpteur espagnol, l'un des premiers convertis à la Renaissance, avec Diego Siloé et Bartolomé Ordóñez. Damián Forment devait se trouver à Florence à la fin du xv^e siècle, mais travaille à Valence vers 1500. En 1509, il transporte son atelier à Saragosse pour y exécuter plusieurs retables importants, en albâtre ou en bois. Le… Lire la suite
FRANCKEN LES: Écrit par : Jacques FOUCART
… *Importante dynastie de peintres anversois des xvi^e et xvii^e siècles. Frans I (1542-1616) et Ambrosius I le Vieux (1544-1618) appartiennent à l'école de Frans Floris et représentent à Anvers à la fin du xvi^e siècle le même courant conservateur et académique de grande peinture religieuse que… Lire la suite
FRIEDRICH CASPAR DAVID (1774-1840): Écrit par : Michèle GRANDIN
… *Formé à l'Académie des beaux-arts de Copenhague, où il étudie de 1794 à 1798, ce peintre allemand fut surtout un autodidacte. En 1798, il s'installe à Dresde, où il devient membre d'un cercle qui comprenait le peintre Philipp Otto Runge et les écrivains Tieck, Novalis, Jean-Paul, les Schlegel. Ses aquarelles exposées à Weimar en 1805 lui valent l'… Lire la suite
FRUEAUF LE JEUNE RUELAND (1470 env.-apr. 1545): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre allemand, fils de Rueland Frueauf le Vieux. Peu avant 1497, Rueland Frueauf devient bourgeois de Passau, où il est encore signalé en 1505, 1533 et 1545 ; mais toutes les œuvres qui nous sont parvenues datent de 1496 à 1508, et l'on ignore tout de sa production postérieure. Il s'agit d'une Crucifixion (1496), des panneaux de volets… Lire la suite
FRUEAUF LE VIEUX RUELAND (1440 ou 1450-1507): Écrit par : Pierre VAISSE
… *On suppose que ce peintre allemand est né à Obernberg, sur l'Inn, dans une famille qui vivait du commerce du sel. Cette origine géographique et familiale explique ses liens avec Passau et Salzbourg. C'est dans cette dernière ville qu'il semble s'être formé, avant d'entreprendre un tour de compagnonnage qui dut le mettre en contact avec la peinture… Lire la suite
GALLEGO FERNANDO (1440 env.-apr. 1507): Écrit par : Marcel DURLIAT
… *Peintre espagnol, Fernando Gallego illustre un phénomène artistique marquant : ce qui peut sembler une colonisation de la Castille par la peinture flamande au xv^e siècle. On en trouvera les raisons dans les relations économiques existant entre les deux pays, ainsi que dans la constitution de riches collections flamandes par les… Lire la suite
GOTHIQUE ART: Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG
Dans le chapitre "La sculpture" : … d'Évreux (1339) s'y plie lui aussi. Cet art subtil marque des sculptures destinées aux autels (*Retable de Maubuisson, dispersé entre le musée du Louvre et l'église des Carmes, Paris) et prend sa véritable dimension dans les pièces taillées dans l'ivoire : triptyques, diptyques dus à de grands artistes ou à des artisans. Les autres pays d'… Lire la suite
GRECO (1541-1614): Écrit par : Véronique GERARD-POWELL
Dans le chapitre "Greco et Philippe II" : … qui, dès 1577, lui avait confié d'importantes commandes. Mais il ne l'empêcha pas de maintenir des liens avec la cour madrilène, comme le prouvent plusieurs portraits et le *retable du collège des augustins de Madrid fondé par María de Aragon, nourrice de Philippe II (1596, dispersé entre le Prado, Villanueva y Geltrú et le musée de Bucarest… Lire la suite
GRÜNEWALD MATTHIAS (1475 env.-1528): Écrit par : Thomas Wolfgang GAEHTGENS
… tout en conservant le vocabulaire formel de la fin du Moyen Âge. Son chef-d'œuvre, le célèbre *retable d'Issenheim, par ses thèmes et son langage plastique, est l'expression ultime de la pensée et du sentiment religieux du Moyen Âge. Bien que Matthias Grünewald soit un des plus grands peintres allemands, on ne connaît avec précision ni… Lire la suite
HOLBEIN LES: Écrit par : Pierre VAISSE
Dans le chapitre "Holbein l'Ancien" : … Après un séjour à Ulm où il exécute, en collaboration avec le sculpteur Michel Erhart, un *retable destiné au monastère de Weingarten (1493 ; volets dans la cathédrale d'Augsbourg), il revient en 1494 dans sa ville natale où il réside jusqu'en 1515. Il est bientôt assailli de commandes de retables, de fresques, de projets de vitraux,… Lire la suite
HORENBOUT GHEERAERT (entre 1460 et 1470-av. 1541): Écrit par : Jacques FOUCART
… *Peintre et enlumineur gantois, Gheeraert Horenbout acquiert la maîtrise en 1487. Dès 1498, on le voit à la tête d'un atelier d'enluminure très actif. En 1515, Marguerite d'Autriche, la régente des Pays-Bas, en fait son peintre et valet de chambre. Un de ses principaux travaux, à cette époque, est l'illustration des Heures Sforza (British… Lire la suite
HUBER WOLF (entre 1485 et 1490-1553): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre et dessinateur allemand, Wolf Huber est, avec Albrecht Altdorfer, le plus grand représentant de ce que l'on appelle l'école du Danube. Probablement né à Feldkirch dans le Vorarlberg, il s'établit (au plus tard en 1515) à Passau, au service de l'évêque de la ville, fonction qu'il conserve jusqu'à sa mort et qui le dispense d'entrer dans la… Lire la suite
HUGUET JAIME (1415 env.-1492): Écrit par : Claudie RESSORT
… *Peintre catalan né à Valls, près de Tarragone, Jaime Huguet séjourne quelques années à Saragosse, puis en 1448 se fixe à Barcelone jusqu'à sa mort. Sa période de formation reste obscure ; l'une des premières œuvres qu'on lui attribue, Saint-Georges et la princesse (musée d'Art catalan, Barcelone) est l'un des plus célèbres panneaux… Lire la suite
JUAN DE FLANDES (1460 env.-apr. 1510): Écrit par : Nicole REYNAUD
… *Originaire des Flandres, comme l'indique son surnom espagnol, et fixé en Espagne où il apparaît en 1496 au service de la reine Isabelle la Catholique, Juan de Flandes est le représentant le plus remarquable d'une tendance, dite hispano-flamande, de la peinture espagnole de la fin du xv^e siècle : des artistes venus des Pays-Bas… Lire la suite
JUSTE DE GAND (1435 env.-apr. 1475): Écrit par : Universalis
… *Le peintre flamand qui travaille en Italie, à Urbin, entre 1473 et 1475, sous le nom de Giusto da Guanto, est généralement identifié avec le peintre Joos van Wassenhove, connu seulement par des archives. On possède fort peu de documents sur la vie de Juste de Gand. Il serait né à Gand. Reçu maître à la Guilde d'Anvers en 1460, il fait partie de la… Lire la suite
LIPPI FILIPPINO (1457-1504): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Fils de Filippo, Filippino Lippi travailla près de Botticelli. Ses œuvres de jeunesse, regroupées naguère par Bernard Berenson sous le nom du fictif Amico di Sandro, sont, en effet, très proches de celles de son maître, par leur charme et leur délicatesse nerveuse : Vierge à l'Enfant tenant un livre, au musée de Berlin ; Histoire d'… Lire la suite
LISBOA ANTONIO FRANCISCO, dit ALEIJADINHO (1738 env.-1814): Écrit par : Marcel DURLIAT
… *Réputé le plus grand des artistes brésiliens, Antonio Francisco Lisboa a exercé ses talents dans la province de Minas Gerais, région montagneuse et désertique, soudainement devenue un Eldorado au début du xviii^e siècle. L'Église elle-même, comme toutes les autres classes de la société, s'y était laissé gagner par la soif de l'or… Lire la suite
LOCHNER STEPHAN (1410 env.-1451): Écrit par : Pierre VAISSE
… des rois, destiné à orner la chapelle du conseil de la ville (cathédrale de Cologne). *Parmi ses autres œuvres conservées, la plus importante est le Retable du Jugement dernier, provenant de l'église Saint-Laurent (panneau central au Wallraf-Richartz-Museum, Cologne ; faces intérieures des volets représentant le martyre des… Lire la suite
LORENZO MONACO PIERO DI GIOVANNI dit (1370-apr. 1425): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Entré à vingt ans chez les Camaldules du couvent de Sainte-Marie-des-Anges, à Florence, Lorenzo Monaco épanouit son talent dans l'atelier d'enluminure qui fleurissait au monastère depuis le début du siècle. Mais le célèbre scriptorium n'était nullement fermé aux courants extérieurs : Lorenzo Monaco travaille sans doute avec Agnolo Gaddi,… Lire la suite
LUCAS DE LEYDE (1489 ou 1494-1533): Écrit par : Jacques FOUCART
… *Salué par Van Mander, en 1604, comme une merveille de la nature et déjà célébré dès le xvi^e siècle par Vasari, Lucas de Leyde (Lucas van Leyden) est un enfant précoce et prodige : il aurait gravé dès l'âge de quatorze ans (sa première gravure connue, L'Ivresse de Mahomet, date de 1508, et Van Mander, qui a interrogé le… Lire la suite
MAÎTRE DE LA PASSION DE KARLSRUHE (2^e tiers XV^e s.): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre allemand que l'on identifie avec Hans Hirtz, peintre attesté à Strasbourg de 1421 à 1463. Son œuvre se compose de sept panneaux d'un retable (le huitième est probablement perdu) qui retrace des épisodes de la Passion. Cinq d'entre eux se trouvent regroupés à la Kunsthalle de Karlsruhe (Le Christ au mont des Oliviers, Le… Lire la suite
MANTEGNA ANDREA (1431-1506): Écrit par : Pietro ZAMPETTI
Dans le chapitre "Le « Retable de saint Zénon »" : … *Entre la fin de l'année 1456 et l'année 1459, Mantegna entreprend notamment une œuvre destinée, elle aussi, à avoir une grande influence : le Retable de saint Zénon à Vérone. Renonçant à la composition traditionnelle des polyptyques, il y crée une unité idéale des figures prises dans le réseau des lignes perspectives. Il conçoit une… Lire la suite
MARMION SIMON (1425 env.-1489): Écrit par : Nicole VERONEE-VERHAEGEN
… *Peintre et enlumineur, né sans doute à Amiens. Marmion est signalé à Amiens de 1449 à 1454 et à Valenciennes de 1458 à sa mort ; en 1468, sans doute en vue d'un travail occasionnel, il se fait inscrire à la guilde de Saint-Luc à Tournai. Artiste du nord de la France, Marmion n'appartient pas clairement à une école française définie et, bien qu'… Lire la suite
MATTHIAS GRÜNEWALD (expositions): Écrit par : Christian HECK
… et à travers ce qui lui est propre, à ses prédécesseurs et ses contemporains. Colmar conserve le* Retable d'Issenheim, peint vers 1512-1516, et la chapelle du musée d'Unterlinden restait le cadre parfait pour le triple développement de l'œuvre, des volets consacrés à saint Antoine, autour de la partie sculptée par Nicolas de Haguenau,… Lire la suite
MEMLING HANS (1435 env.-1494): Écrit par : Jacqueline FOLIE
Dans le chapitre "L'appel des Pays-Bas" : … madones en buste dérivées de la Vierge de saint Luc (Bruxelles, Cleveland), mais aussi des *retables, dans lesquels on reconnaît des œuvres peintes par Memling dans l'atelier de Roger (Polyptyque d'Hulin de Loo, Madrid, Washington et coll. privées) ou peu après son départ de Bruxelles (Crucifixion, Vicence). Ailleurs se… Lire la suite
METSYS ou MASSYS QUENTIN (1465/66-1530): Écrit par : Jacques FOUCART
… *À la différence de tant d'autres peintres nordiques des xv^e et xvi^e siècles, Quentin Metsys ne fut jamais oublié et, cas rarissime, était encore considéré en pleine époque baroque comme un très grand peintre dont le souvenir restait intact (cf. les biographies si louangeuses de Fickaert, en 1648, et de… Lire la suite
MONTAÑÉS JUAN MARTÍNEZ (1568-1649): Écrit par : Marcel DURLIAT
… *Celui qui devait devenir le maître incontesté de l'école sévillane de sculpture baroque arriva dans la capitale de la basse Andalousie un peu avant 1587. Jusqu'à sa mort, il ne devait plus quitter cette ville, qui était alors un des principaux centres commerciaux du monde et plus spécialement un immense marché artistique. La production de Montañés… Lire la suite
MOSAN ART: Écrit par : Philippe VERDIER
Dans le chapitre "Conjoncture historique" : … et de la Scandinavie. Aussi une nouvelle forme de mobilier liturgique de création mosane, le *retable, s'est-elle répandue après 1100 au Danemark. L'émail champlevé mosan entra dans les programmes iconographiques de l'abbé Suger à Saint-Denis et connut un certain développement en Champagne (plaques typologiques au trésor de la cathédrale de… Lire la suite
MOSER LUCAS (1^re moitié XV^e s.): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Le nom de ce peintre allemand nous est connu par une inscription peinte sur le cadre de la seule œuvre qui subsiste de lui, le Retable de la Madeleine, conservé dans la petite église de Tiefenbronn dans la Forêt-Noire (près de Pforzheim). En 1969, un érudit de Stuttgart, s'appuyant sur le tracé des lettres et sur certaines particularités… Lire la suite
MULTSCHER HANS (1400 env.-env. 1467): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Sculpteur sur pierre et sur bois d'Allemagne du Sud, Hans Multscher fut peut-être aussi peintre. En 1427, il a acquis dans la ville d'Ulm le droit de bourgeoisie. Il y jouit d'une situation particulière, intermédiaire entre le patriciat et les corporations d'artisans ; il a reçu le privilège d'exercer son métier librement, sans entrer ni dans la… Lire la suite
PACHER MICHAEL (1435 env.-1498): Écrit par : Victor BEYER
… *Peintre et sculpteur sur bois autrichien, Michael Pacher est probablement né à Neustift am Brixen, dans la famille du prévôt Léonard Pacher. Les conditions de son apprentissage sont mal connues, mais ses voyages en Italie du Nord et à Padoue dans la septième décennie du siècle sont attestés. L'influence de Mantegna est prépondérante sur la peinture… Lire la suite
PALA, art: Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Terme italien, désignant traditionnellement les tableaux d'autel, aussi bien les ensembles composés de plusieurs éléments (Pala de Treviglio, par Bernardo Butinone et Bernardo Zenale ; Pala Griffoni, de Francesco del Cossa et Ercole de' Roberti) que les panneaux simples : Pala des Montefeltre, de Piero della Francesca (… Lire la suite
PARMESAN (1503-1540): Écrit par : Augusta G. QUINTAVALLE
Dans le chapitre "Les débuts de Parmesan" : … le Siennois Beccafumi puis, plus tard à Rome, Rosso et naturellement Michel-Ange. Peint en 1522, le *retable de Bardi laisse certes apparaître le souvenir de Mantegna, mais il montre déjà comment toutes ces sources et ces influences se trouvent assimilées par une personnalité autonome, dont le style original s'affirme dans la composition allongée,… Lire la suite
PÉRUGIN (1448-1523): Écrit par : Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE
Dans le chapitre "Le plus traditionnel des peintres modernes" : … la limite de Pérugin. Ce n'est pas un hasard s'il s'exprime de façon privilégiée à travers les *retables. Les montages artificiels de ces grandes machines (le retable de Saint-Pierre de Pérouse ne comportait pas moins de seize éléments malheureusement dispersés) évitent la complexité d'une composition ; les colonnades rythment la narration et… Lire la suite
PIERO DELLA FRANCESCA (entre 1415 et 1420-1492): Écrit par : Pasquale ROTONDI
Dans le chapitre "Du cycle arétin aux dernières activités" : … Une autre œuvre de Piero est liée à la mort de la duchesse d'Urbin : il s'agit du *Retable de Brera (Pinacoteca di Brera, Milan) qu'il réalisa entre 1472 et 1473 ; il n'est pas impossible que Bramante y ait collaboré. Cette œuvre témoigne d'un intérêt intense pour l'interprétation perspective et picturale de l'intérieur d'une… Lire la suite
PIERRE DE CORTONE (1596-1669): Écrit par : Giuliano BRIGANTI, Claude MIGNOT
Dans le chapitre "Le peintre des Barberini" : … et inaugure, à partir de 1626, une période d'intense activité. C'est alors qu'il exécute différents *retables : l'Apparition de la Vierge à san Romualdo (musée de Toledo, États-Unis), la Vierge à l'Enfant avec quatre saints dans l'église Saint-Augustin à Cortone et le célèbre Enlèvement des Sabines (pinacothèque du… Lire la suite
PONTORMO JACOPO CARUCCI dit (1495-1557): Écrit par : Yve-Alain BOIS
… *La redécouverte de Pontormo a montré que l'histoire de l'art, plus que tout autre discipline, dépend des conditions historiques dans lesquelles elle s'élabore et de l'évolution du goût. Dès Vasari, en effet, Pontormo est incompris : sa farouche volonté de solitude, son désintéressement sont considérés comme folie. Ridiculisant le grand œuvre de… Lire la suite
PORTRAIT: Écrit par : Galienne FRANCASTEL
Dans le chapitre "Condamnation et renaissance" : … aujourd'hui, et celle qui en même temps réunit le plus de chefs-d'œuvre célèbres, est celle du *retable à volets dans laquelle se sont surtout spécialisés les Flamands, les Français et les Espagnols. Le ou les portraits des donateurs y occupent habituellement les volets extérieurs. Mais il leur arrive de pénétrer également dans le panneau… Lire la suite
PRÉDELLE: Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Panneau inférieur du tableau d'autel, divisé en plusieurs compartiments peints ou sculptés, la prédelle est un élément important du retable, spécialement en Italie ou dans les régions influencées par l'art italien. Les vicissitudes subies par les œuvres d'art au cours des siècles, le mépris — ou l'intérêt — qu'elles ont suscité, ont amené le… Lire la suite
QUARTON ENGUERRAND (av. 1419-env. 1466): Écrit par : Claude SCHAEFER
Dans le chapitre "Une formation flamande ?" : … prix-faits, c'est-à-dire des devis, des brouillons de contrat, pour des œuvres importantes : *les retables de Tarascon et d'Avignon, les prix-faits pour Le Couronnement de la Vierge à Villeneuve-lès-Avignon (1453) et pour deux retables perdus, celui commandé par l'abbesse du couvent Sainte-Claire à Avignon, représentant un… Lire la suite
RATGEB JÖRG (1480 env.-1526): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre d'Allemagne du Sud, l'une des plus curieuses figures de cette période de l'art allemand si riche en personnalités originales et fortes. Les documents montrent Jörg Ratgeb bourgeois de la ville de Stuttgart en 1508. De 1509 à 1512, il réside à Heilbronn et ne parvient pas à y obtenir le droit de bourgeoisie, le duc de Württemberg se refusant… Lire la suite
RETABLE DE L'AGNEAU MYSTIQUE (H. et J. Van Eyck): Écrit par : Barthélémy JOBERT
*Commandé par un riche échevin de Gand à Hubert Van Eyck, le polyptyque de L'Agneau mystique fut en réalité exécuté en grande partie par son frère Jan, après la mort d'Hubert en 1426. Placé dans une chapelle du chœur de l'église Saint-Jean-Baptiste (devenue cathédrale Saint-Bavon au xvi^e siècle… Lire la suite
RICHIER LIGIER (1500 env.-av. 1567): Écrit par : Jean-René GABORIT
… *Né à Saint-Mihiel en Lorraine sans doute dans les dernières années du xv^e siècle, Ligier Richier acquit, semble-t-il, très rapidement une grande réputation de sculpteur puisque, selon un texte de 1532, on le tenait alors pour « le plus expert et meilleur ouvrier en dict art que l'on vit jamais ». Sa première œuvre conservée… Lire la suite
RIEMENSCHNEIDER TILMAN (entre 1460 et 1468-1531): Écrit par : Victor BEYER
… *Sculpteur allemand né à Osterode dans le Harz, selon les archives de Würzburg qui, pour l'année 1483, signalent sa présence au sein de la corporation des peintres, des sculpteurs sur bois et des verriers. Ayant épousé la veuve d'un orfèvre en 1485, Tilman Riemenschneider accède à la notabilité en cette ville : il est conseiller en 1504, bourgmestre… Lire la suite
SASSETTA STEFANO DI GIOVANNI dit (1390 env.-1450): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Formé à Sienne, Sassetta, dès sa première œuvre connue — le retable peint entre 1423 et 1426 pour L'Arte della lana (aujourd'hui dispersé) —, montre un style déjà affirmé dont les sources ne sont pas seulement siennoises : les leçons de son maître présumé, Giovanni Fei, l'exemple des peintres qui faisaient survivre, sans la renouveler, la… Lire la suite
SCHÄUFFELEIN HANS LEONHARDT (1480 env.-env. 1539): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre, graveur et dessinateur d'Allemagne du Sud. De 1503 à 1507 environ, Schäuffelein travaille dans l'atelier de Dürer à Nuremberg qui, à son départ pour l'Italie, lui confie l'exécution du retable d'Ober Saint-Veit, fondation du prince-électeur de Saxe Frédéric le Sage (Musée diocésain, Vienne). Il participe aussi à l'illustration d'ouvrages… Lire la suite
SERRA LES: Écrit par : Claudie RESSORT
… *Peintres catalans, les quatre frères Serra sont groupés en un même atelier entre 1360 et 1400. Ils interprètent le style italo-gothique déjà pratiqué à Barcelone par Ferrer Bassa et Ramón Destorrents et créent un type de Vierge à l'Enfant au fin visage triangulaire et aux yeux en amande qui a remporté, par la grâce charmante de son expression, un… Lire la suite
SIENNOISE ÉCOLE: Écrit par : Enzo CARLI
Dans le chapitre "Pietro Lorenzetti" : … à fresque dans l'église Saint-François de Sienne, probablement en 1331. Mais dans le resplendissant *retable qui fut exécuté deux ans auparavant (1329) pour l'église de Santa Maria del Carmine à Sienne et qui est aujourd'hui à la pinacothèque de la ville, la plastique concise, rude et parfois même sévère que Pietro avait acquise par ses contacts… Lire la suite
SILOE DIEGO DE (1495-1563): Écrit par : Marcel DURLIAT
… *Le fils du sculpteur flamand Gil de Siloe passe pour le plus grand artiste de la Renaissance en Espagne. Diego de Siloe fit le voyage d'Italie et collabora à Naples, avec Bartolomé Ordóñez, à la sculpture du retable de la chapelle des Caraccioli dans l'église de San Giovanni à Carbonara (1517). Après son retour en Espagne en 1519, une première… Lire la suite
SILOE GIL DE (actif entre 1486 et 1505): Écrit par : Marcel DURLIAT
… *Une des figures les plus attachantes du gothique tardif. Bien qu'étranger à l'Espagne par sa naissance, le sculpteur d'origine nordique Gil de Siloe sut exprimer avec maîtrise et poésie une orientation essentielle de l'art de ce pays : le goût pour l'exubérance décorative. Comme il est parfois désigné sous le nom de Gil d'Anvers, on peut supposer… Lire la suite
STOSS VEIT (1438 ou 1447-1533): Écrit par : Victor BEYER
… *Les origines de Veit Stoss sont obscures, tout comme les conditions de sa formation de sculpteur et de peintre. Né à Nuremberg vers le milieu du xv^e siècle (on a proposé les dates de 1438 ou de 1447) d'une famille sans doute originaire de la ville, il s'y marie, mais son activité se partagera essentiellement entre Nuremberg et… Lire la suite
VAN DER GOES HUGO (1440 env.-1482 ou 1483): Écrit par : Dominique VANWIJNSBERGHE
Dans le chapitre "Un parcours artistique varié" : … La première manière du peintre, après son accession à la maîtrise en 1467, s'esquisse autour du *Retable Monforte (Staatliche Museen, Berlin). L'œuvre représente une Adoration des Mages qui est marquée par l'équilibre monumental et la sérénité de sa composition symétrique, baignée dans une lumière qui fait vibrer les couleurs… Lire la suite
VAN DER WEYDEN ROGIER (1399 ou 1400-1464): Écrit par : Dominique VANWIJNSBERGHE
Dans le chapitre "Le duc et ses courtisans : commanditaires de Van der Weyden" : … On peut imaginer que Van der Weyden, sans en avoir officiellement le titre, reprend la fonction. *Le Retable des sept sacrements (Musées royaux des beaux-arts, Anvers) est un exemple typique de la production de cette époque. Réalisée pour l'évêque de Tournai Jean Chevrot, chef du Conseil ducal, la composition savante est un beau cas de… Lire la suite
VAN EYCK HUBERT (? 1390-1426) ET JAN (1390 env.-1441): Écrit par : Jean-Pierre CUZIN
Dans le chapitre "Hubert ou Jan ?" : … de Turin paraît une copie très fine et d'excellente qualité, de peu postérieure à Van Eyck). *Le Polyptyque de l'Agneau mystique (installé en 1432 dans la cathédrale Saint-Bavon, Gand), illustre chef-d'œuvre des Van Eyck et œuvre clef de la peinture européenne, garde son mystère. L'immense polyptyque porte, sur sa bordure extérieure… Lire la suite
VAN HEEMSKERCK MAERTEN (1498-1574): Écrit par : Jacques FOUCART
… *Principal disciple de Scorel dans l'atelier duquel il séjourne de 1527 à 1529 (auparavant il avait été chez Cornelis Willemsz à Haarlem et chez Jan Lucasz à Delft), Maerten van Heemskerck est, après son maître, le représentant le plus marquant de l'italianisme dans les Pays-Bas du Nord au xvi^e siècle. Visitant l'Italie (de 1532… Lire la suite
VAN ORLEY BAREND (1490 env.-1541): Écrit par : Françoise HEILBRUN
… *Peintre de portraits et de tableaux religieux, surtout célèbre comme dessinateur de cartons de tapisseries et de vitraux, Barend van Orley est, avec l'Anversois Gossaert, son aîné de quelques années, le Liégeois Lambert Lombard, Jan van Scorel d'Alkmaar, Jan Massys et Frans Floris d'Anvers, un des représentants de la Renaissance flamande, fortement… Lire la suite
VENEZIANO DOMENICO (1400 env.-1461): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Peintre vénitien. On ne sait quand Domenico quitta sa ville natale ni quels maîtres il y avait eus. C'est de Pérouse qu'il vint à Florence, en 1439, pour décorer le chœur de Sant'Egidio, avec divers collaborateurs, parmi lesquels Piero della Francesca. La destruction de ces fresques et de celles qu'il avait peintes auparavant chez les Baglione à… Lire la suite
VIGARNY ou BIGUERNY FELIPE (1470 env.-1542): Écrit par : Marcel DURLIAT
… *Originaire du diocèse de Langres, ce sculpteur français paraît avoir reçu de maîtres italiens une partie de sa formation première. Il s'établit à Burgos en 1498 et commence par sculpter trois des grands reliefs du revers de l'abside (trasaltar) de la cathédrale. La composition des scènes, les costumes et les types humains demeurent… Lire la suite
VOUET SIMON (1590-1649): Écrit par : Robert FOHR
Dans le chapitre "La gloire parisienne" : … de commandes importantes dont la liste, même partielle, est éloquente : en 1629, Vouet peint le *retable de l'église Saint-Nicolas-des-Champs ; en 1630-1631, il réalise, avec l'aide de François Perrier, la décoration de la galerie du château de Chilly pour le marquis d'Effiat, puis, pour le président de Fourcy, la galerie du château de Chessy ;… Lire la suite
WERVE CLAUS DE (connu entre 1396 et 1439): Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG
… *La personnalité artistique de Claus de Werve est longtemps demeurée obscure pour les historiens d'art. Le puissant génie de son oncle Claus Sluter, qui le prend dès 1396 comme aide, éclipse un sculpteur que des recherches récentes ont contribué à réhabiliter. Il est inconcevable qu'entre la date de 1396 et celle de sa mort le 8 octobre 1439 il n'… Lire la suite
WITZ KONRAD (1400 env.-av. 1447): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre allemand originaire de Souabe (des documents le disent de Rottweil-sur-le-Neckar, sans préciser qu'il s'agit de son lieu de naissance ou de sa dernière résidence). Konrad Witz fut admis en 1434 dans la corporation des peintres, tailleurs de pierre, orfèvres et verriers de Bâle et devint l'année suivante bourgeois de la ville, où il fonda… Lire la suite

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Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Adoration de l'Agneau mystique, H. et J. Van Eyck

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Voir aussi

ART DES PAYS-BAS • ART ESPAGNOL • ART ITALIEN • BOIS sculpture • DIPTYQUE • PANNEAU SCULPTÉ • POLYPTYQUE • TRIPTYQUE

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