Centre des avant-gardes internationales au cours des années 1920, Berlin vit l'abstraction géométrique s'épanouir grâce à la présence de nombreux artistes venus d'U.R.S.S. comme El Lissitzky ou d'Europe centrale comme László Moholy-Nagy ou Naum Gabo. Mais bien d'autres villes allemandes prirent part à cet engouement : on rappellera les rôles de Weimar et Dessau avec le Bauhaus, de Stuttgart avec Willi Baumeister ou encore d'Iéna avec Walter Dexel. Hanovre n'était pas en reste grâce à l'activité de cinq créateurs de tout premier ordre, Carl Buchheister (1890-1964), Rudof Jahns (1896-1983), Hans Nitzschke (1903-1944), Kurt Schwitters (1887-1948) et Friedrich Vordemberge-Gildewart (1899-1962). En 1927, ils fondèrent un groupe dont le nom devait s'écrire sans majuscule die abstrakten hannover (les abstraits de hanovre), qui leur permit de s'ancrer un peu plus dans leur ville et de susciter des partenariats extérieurs. Sans dogmatisme aucun, ils travaillèrent dans le sens de l'abstraction constructive tout en conservant leur personnalité propre. Leurs activités dans d'autres domaines que celui des beaux-arts répondaient à l'idée très répandue alors que l'art pouvait « changer le monde ».
1. Le réveil de Hanovre
Dans le catalogue de la célèbre exposition International Exhibition of Modern Art organisée par la Société anonyme à New York en 1926, Katherine Dreier soulignait l'ouverture de l'Allemagne à l'art moderne international, et mettait en exergue la situation de Hanovre : « Parmi les villes dont l'intérêt pour l'art moderne surprend, il y a Hanovre. Toute personne connaissant Hanovre et l'ayant connue dans le passé réagira non sans une certaine curiosité en apprenant que le sol qui donna le jour à la reine Victoria est le même qui a produit un Kurt Schwitters et un Nitzschke... »
Le réveil de Hanovre remontait en réalité à 1916, date de la fondation de la Kestner-Gesellschaft, une association privée portant le nom d'un collectionneur et mécène du xixe siècle. Avec elle, la ville s'ouvrait aux créa […]
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