MUSIQUE DE COUR

Articles

• AIR, musique

  • Écrit par Michel PHILIPPOT
  • 3 278 mots
  Ce terme n'a guère été employé qu'en France et pour désigner, à partir de la seconde moitié du xvi^e siècle, toutes sortes de pièces chantées, à l'exclusion, toutefois, de celles qui étaient strictement destinées à l'église, à la prière, et des chansons à boire, sans doute jugées trop...

• BAKFARK BALINT (1507 env.-1576)

  • Écrit par Universalis
  • 334 mots

  Luthiste et compositeur, Bálint Bakfark est le premier musicien hongrois à accéder à la notoriété à travers toute l'Europe.

  Né en 1506 ou en 1507, à Brassó (Kronstadt, en allemand), en Transylvanie (auj. Braşov, en Roumanie), Bálint Bakfark (ou Valentin Greff Bakfark) se forme à la cour...

• CAMBERT ROBERT (1628 env.-1677)

  • Écrit par Universalis
  • 216 mots

  « Sans considérer Robert Cambert comme le fondateur de l'opéra français, on ne peut lui refuser une sorte de vocation de la musique dramatique. » (André Verchaly).

  Né vers 1628 à Paris, Robert Cambert est élève du compositeur et claveciniste Jacques Champion de Chambonnières. En 1662,...

• CHAMBONNIÈRES JACQUES CHAMPION DE (1601 env.-1670 ou 1672)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 720 mots

  Organiste et compositeur, mais aussi le plus grand virtuose du clavecin vers le milieu du xvii^e siècle français ; il est le plus célèbre d'une longue lignée de musiciens qui part de Jacques Champion, chantre de Charles Quint, en passant par Nicolas, lui aussi chantre de la chapelle impériale, Thomas,...

• CONCERT

  • Écrit par Jacques CHAILLEY, Universalis
  • 2 852 mots
  Offrir de la musique à un public est peut-être une déformation due à la vanité des rois. Les musiciens, rituellement, et depuis toujours, offraient de la musique aux dieux. Les rois – et notamment les pharaons –, s'attribuant la qualité divine, estimèrent avoir droit eux aussi à se faire offrir de la...

• FERRABOSCO II ALFONSO (1575 env.-1628)

  • Écrit par Universalis
  • 249 mots

  Compositeur, violiste et luthiste anglais, Alfonso  II doit sa renommée à ses pièces pour viole.

  Fils naturel du compositeur italien Alfonso Ferrabosco, Alfonso Ferrabosco II, ou le Jeune, naît vers 1575, probablement à Greenwich, peut-être à Londres. La reine Élisabeth I^re prend en charge...

• GALANT STYLE, musique

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 564 mots
  • 1 média

  Moins mode d'écriture qu'état d'esprit, le style galant définit une partie de la musique écrite en Europe dans les deuxième et troisième quarts du xviii^e siècle, par opposition aussi bien aux dernières œuvres de Bach et à Rameau qu'à l'Empfindsamkeit de Carl...

• GRAUPNER CHRISTOPH (1683-1760)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 117 mots

  Né à Hartmannsdorf en Saxe, Christoph Graupner est élève de Johann Kuhnau à Saint-Thomas de Leipzig puis de Reinhard Keiser à l'Opéra de Hambourg ; il devient en 1712 maître de chapelle à la cour de Hesse-Darmstadt ; il finira ses jours à Darmstadt, non sans avoir, à la mort de Kuhnau, été candidat...

• LANNER JOSEF (1801-1843)

  • Écrit par Adolf SIBERT
  • 615 mots

  Lorsqu'on parle de valses viennoises, on pense à la dynastie des Strauss, mais rarement au garçon mince et blond que fut Josef Lanner, né et mort à Vienne. C'est lui qui donna aux pas classiques (Deutschen et Ländler) le rythme et l'accélération de cadence d'où est issue la ...

• LE ROY ADRIAN (1520 env.-1598)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 352 mots

  Luthiste, guitariste, chanteur, compositeur, théoricien et éditeur de musique, qui aborda tous les genres en novateur fécond ; son influence fut considérable dans la vie musicale française du xvi^e siècle. En 1551, Adrian Le Roy s'associe avec son cousin, Robert Ballard pour fonder une maison...

• MAUDUIT JACQUES (1557-1627)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 478 mots

  Compositeur, luthiste et humaniste parisien à l'esprit universel. Mauduit étudia les lettres et la philosophie, séjourna en Italie, exerça la charge de garde du dépôt des requêtes du palais, qu'il héritait de son père, devint secrétaire ordinaire de la reine, tout en s'adonnant sérieusement à la...

• MÉNESTREL

  • Écrit par Daniel POIRION
  • 319 mots

  Si l'âge romantique s'est fait une idée flatteuse de ce musicien errant, l'opinion des contemporains était plus réservée. Le ménestrel ou « ménestrier » était parfois un vaurien, comme tous ces amuseurs venus d'on ne sait où. Mais le statut des ménestrels s'est peu à peu précisé, les distinguant...

• MOULINIÉ ÉTIENNE (1600 env.-env. 1669)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 424 mots

  Musicien français, d'origine languedocienne (Narbonne, Carcassonne ?), qui connut une certaine renommée comme chanteur et comme compositeur. Après avoir chanté à la cathédrale Saint-Just de Narbonne, Moulinié devint maître de musique de Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII (de 1629 à 1660). À la...

• POLONAISE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 105 mots

  Danse de la cour de Pologne, à trois temps (3/4) — à deux temps chez les luthistes —, dont le mouvement modéré est proche d'un andante légèrement accéléré. La polonaise n'a pas de forme fixe. Les plus anciennes polonaises font partie de suites instrumentales. On ignore si ce fut une danse populaire...

• SERMISY CLAUDE ou CLAUDIN DE (1490 env.-1562)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 567 mots

  Un des musiciens les plus féconds de la Renaissance française, fort prisé pendant la première moitié du xvi^e siècle et dont la renommée repose surtout sur ses chansons galantes. Après avoir été enfant de chœur à la Sainte-Chapelle (1508), Claude Sermisy fut chantre à la chapelle royale (1515),...

• SUITE, musique

  • Écrit par Roger BLANCHARD
  • 1 047 mots
  • 1 média

  À l'origine, on désignait par « suite » une série d'airs de danse écrits dans la même tonalité (majeure ou mineure) mais de rythme et de caractère différents.

  On peut faire remonter au Moyen Âge l'usage de lier les danses, deux par deux : une lente et une vive. On remarque...