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TIMBRE, musique

Indépendamment de la durée, les musiciens attribuent aux sons musicaux des qualités particulières : hauteur, intensité et timbre. Le timbre, c'est ce qui distingue entre eux des sons de même hauteur et de même intensité. Pour le décrire, on utilise une terminologie empruntée au vocabulaire des sensations visuelles, tactiles, gustatives, etc. : un son est « clair », « rond », « chaud », « aigre »..., vocables fort suggestifs, mais dont le sens reste très flou et imprécis. Depuis longtemps, les acousticiens de la musique ont tenté de définir ces termes de façon objective ; mais ils n'y sont parvenus qu'à une époque récente, lorsque l'électro-acoustique leur eut fourni des appareillages permettant de faire une analyse exhaustive des sons et de visualiser ceux-ci sous l'aspect d'« images » hautement significatives, le sonagraphe en particulier. Le sonagramme représente une véritable « photographie » des sons, permettant précisément de mettre en évidence, sous l'aspect de grandeurs physiques (temps, fréquence et niveau), ce qui différencie deux sons de même hauteur et de même intensité, et qui recouvre en fait un ensemble de variables physiques et perceptives fort complexe. L'étude q […]

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Autres références

« TIMBRE, musique » est également traité dans :

ATMOSPHÈRES (G. Ligeti)

Auteur :  Juliette GARRIGUES

caractéristique formelle est le statisme, mais derrière cette apparence, tout change constamment. » *Ligeti compose à partir de pures couleurs sonores, les timbres, s'inscrivant ainsi dans la lignée de Farben (« Couleurs »), troisième des Cinq Pièces pour orchestre d'Arnold Schönberg (1909) : des motifs très courts sont élaborés… Lire la suite
AUDITION - Psycho-acoustique

Auteurs :  Marie-Claire BOTTEChristel SORIN

Dans le chapitre "Le timbre" : …  capables de distinguer une note jouée au piano d'une même note jouée à la trompette ou au violon. *L'attribut perceptif qui nous permet de faire cette distinction entre des sons ayant même hauteur et même sonie est le timbre. Contrairement à la sonie et à la hauteur, qui peuvent globalement être considérés comme des attributs perceptifs… Lire la suite
COLORATION, musique

Auteur :  Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "La coloration orchestrale" : …  possible la naissance d'un nouveau langage orchestral. L'attention des compositeurs se porte sur le* timbre, l'équivalent de la couleur, qui est un des moyens d'expression privilégié par les peintres romantiques. Le choix des timbres devient capital : celui-ci est destiné à faire ressentir, de façon immédiate, la violence d'une passion, la… Lire la suite
GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES, livre de Hector Berlioz

Auteur :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Berlioz, musicien de l'avenir" : …  de nombreuses indications judicieuses et originales. Il détermine avec sûreté un grand nombre de *nouvelles règles dans l'art d'assembler les timbres, ce qui fait de lui le premier musicien expérimental. Pourquoi expérimental ? D'abord parce que Berlioz a eu de nombreuses intuitions géniales sur le plan acoustique, qu'il n'a pu expliquer… Lire la suite
INTERPRÉTATION MUSICALE

Auteurs :  Alain PÂRISJacqueline PILON

Dans le chapitre "Interprétation de la musique ancienne" : …  musical ? Est-ce même la peine d'essayer ? », notre pianiste acquiesce : « Je trouve que oui.* [...] Le timbre de nombreux instruments originaux et le comportement qu'ils réclament de l'interprète peuvent être d'une grande importance. Prenons par exemple Monteverdi, après les arrangements de Hindemith, Malipiero ou d'un autre. Cette musique… Lire la suite

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Bibliographie

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